التعليقات

فرجينيا وولف "مطاردة الشوارع: مغامرة في لندن"

فرجينيا وولف "مطاردة الشوارع: مغامرة في لندن"


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

تشتهر الكاتبة الحداثية البريطانية فرجينيا وولف (1882-1941) بروايتي "السيدة دالواي" و "إلى المنارة" وتشتهر بنفس القدر بروحها النسوية الرائدة في أعمال مثل "A Room of One's Own". على الرغم من نجاحها الأدبي ، فقد عانت من الاكتئاب طوال معظم حياتها وفي عام 1941 ، كانت غير سعيدة للغاية لدرجة أنها دخلت نهر Ouse مع جيوبها المليئة بالحجارة وغرقت نفسها.

صورة لندن

في هذا المقال حول لندن ، تجمد وولف لحظات في الوقت المناسب ، والتقطت صورة للندن التي تراها خلال فصل الشتاء الشتوي وعرضها على القارئ. يعد هذا السير في الشوارع عبارة عن رحلة سفر ، تم كتابتها في عام 1927 ونشرت في لندن عام 1930 بين الحربين.

يُعد البحث عن قلم رصاص بمثابة مناسبة للتناقض بين "التجوّل في الشوارع" وإحساسه بالتجول الحر ، مع "مطاردة الشوارع" ، التي تشير إلى الجوانب الأكثر إزعاجًا للمشي في المدينة. قارن مقالة وولف مع رواية تشارلز ديكنز عن السير في شوارع لندن ، "ليلة المشي".

"مطاردة الشوارع: مغامرة في لندن"

لا أحد ربما شعر بحماس تجاه قلم الرصاص. ولكن هناك ظروف يمكن أن يصبح فيها من المرغوب فيه للغاية امتلاك واحدة ؛ لحظات عندما يكون لدينا مجموعة من الأشياء ، ذريعة للمشي نصف عبر لندن بين الشاي والعشاء. بينما يصطاد الثعالب من أجل الحفاظ على سلالة الثعالب ، ولعب الجولف من أجل الحفاظ على المساحات المفتوحة من البناة ، لذلك عندما تأتينا الرغبة في الذهاب في الشارع ، فإن قلم الرصاص يفعل ذريعة ، والاستيقاظ نقول: "لا بد لي حقًا من شراء قلم رصاص" ، كما لو كنت تحت غطاء هذا العذر ، يمكننا أن ننغمس بأمان في أعظم متعة لحياة البلدة في فصل الشتاء في شوارع لندن.

يجب أن تكون الساعة هي المساء والموسم الشتوي ، لأنه في فصل الشتاء يكون لون الشمبانيا في الهواء واجتماع الشوارع ممتنين. نحن لسنا مستهزئين كما هو الحال في فصل الصيف بالتوق إلى الظل والعزلة والهواء الحلو من أحواض التبن. ساعة المساء ، أيضًا ، تعطينا اللامسؤولية التي يضفيها الظلام والمصباح. نحن لم نعد أنفسنا تماما. مع خروجنا من المنزل في أمسية راقية بين الرابعة والسادسة من العمر ، تخلينا عن النفس التي يعرفها أصدقاؤنا ويصبحون جزءًا من ذلك الجيش الجمهوري الواسع الذي يتألف من متشردين مجهولي الهوية ، والذين يكون مجتمعهم مقبولًا للغاية بعد وحدة غرفته الخاصة. لأننا نجلس محاطين بأشياء تعبر دائمًا عن شذوذ مزاجنا ونفرض ذكريات تجربتنا الخاصة. على سبيل المثال ، تم شراء تلك الوعاء على رف الموقد في مانتوا في يوم عاصف. كنا نغادر المتجر عندما كانت المرأة العجوز الشريرة تتنكر عند تنانيرنا ، وقالت إنها ستجد نفسها تتضور جوعًا في أحد هذه الأيام ، ولكن "خذها!" بكت ، ووضعت زبد الصين الأزرق والأبيض في أيدينا كما لو كانت لا تريد أن يتم تذكيرها بكرمها الشيق. لذلك ، بالذنب ، لكن مع الشك في مدى سوء مجيئنا ، أعادناه إلى الفندق الصغير ، حيث تشاجر النزيل بعنف مع زوجته في منتصف الليل ، حتى انحنينا جميعًا إلى الفناء لننظر ، ورأيت الكروم عن بين الأعمدة والنجوم بيضاء في السماء. استقرت اللحظة ، ومختومة مثل عملة لا تمحى بين مليون أن تنزلق بشكل غير مدروس. هناك أيضًا ، كان الإنكليزي الكئيب الذي نشأ بين فناجين القهوة والطاولات الحديدية الصغيرة وكشف أسرار روحه كما يفعل المسافرون. كل هذا - إيطاليا ، في صباح عاصف ، والكروم التي تربى حول الأعمدة ، والإنجليزي وأسرار روحه ترتفع في سحابة من وعاء الصين على رف الموقد. وهناك ، مع سقوط أعيننا على الأرض ، تلك البقعة البنية على السجادة. قام السيد لويد جورج بذلك. قال السيد كامينغز "الرجل شيطان!" ، وضع الغلاية التي كان على وشك أن يملأ بها إبريق الشاي حتى أحرق حلقة بنية على السجادة.

ولكن عندما يغلق الباب علينا ، كل هذا يختفي. إن الغطاء الذي يشبه الصدفة الذي تفرغه أرواحنا لإيواء أنفسهم ، ليكون لهم شكلًا مميزًا عن الآخرين ، مكسورًا ، ويتبقى من كل هذه التجاعيد والوحشية محارًا مركزيًا من الإدراك ، وهو عين هائلة. كم هو جميل الشارع في فصل الشتاء! وكشف في وقت واحد وغامضة. هنا غامضة يمكن للمرء أن تتبع مسارات مستقيم متناظرة من الأبواب والنوافذ. هنا تحت المصابيح جزر عائمة من الضوء الباهت تمر خلالها رجال ونساء ساطعون ، يرتدون ، رغم كل فقرهم وظهورهم ، مظهراً من عدم الواقعية ، جو من الانتصار ، كما لو أنهم أعطوا الحياة زلة ، لذلك تلك الحياة ، التي خدعت من فريستها ، تخطئ بدونها. ولكن ، بعد كل شيء ، نحن ننزلق بسلاسة فقط على السطح. العين ليست منجمًا ، وليست غواصًا ، ولا طالبة بعد الكنز المدفون. يطفو علينا بسلاسة أسفل تيار. يستريح ، يتوقف ، ينام الدماغ ربما كما يبدو.

كم هو جميل في شارع لندن ، مع جزره النور ، وبساتينه الطويلة من الظلام ، وعلى جانب منه ربما بعض الحشائش المزروعة بالأشجار والفضاء حيث الليل يطوي نفسه لينام طبيعياً ، ويمر المرء السور الحديدي ، يسمع المرء تلك الشقوق الصغيرة وإثارة الأوراق والغصين التي يبدو أنها تفترض صمت الحقول في كل مكان حولها ، وصيد البومة ، وبعيدًا عن حشرجة القطار في الوادي. لكن هذه هي لندن ، يتم تذكيرنا ؛ عالية بين الأشجار العارية معلقة إطارات مستطيلة من نوافذ الضوء الأصفر المحمر. هناك نقاط تألق تحترق بثبات مثل مصابيح النجوم المنخفضة ؛ هذه الأرض الفارغة ، التي تحتفظ بالدولة فيها وسلامها ، ليست سوى ميدان في لندن ، تدور حوله المكاتب والمنازل حيث تحترق الأنوار العنيفة في هذه الساعة على الخرائط ، والوثائق ، فوق المكاتب ، حيث يجلس الموظفون وهم يتنقلون مع الملفات المبتلة من المراسلات التي لا نهاية لها. أو بشكل أكثر خبثًا ، تلوح الأضواء الباطنة ومصباح المصباح في خصوصية بعض غرف الرسم ، والكراسي المريحة ، وأوراقها ، والصين ، وطاولتها المرصعة ، وشخصية المرأة ، التي تقيس بدقة العدد الدقيق لملاعق الشاي التي تنظر إلى الباب كما لو أنها سمعت حلقة في الطابق السفلي وسألها أحدهم ، هل هي في ذلك؟

ولكن هنا يجب أن نتوقف بشكل مستبد. نحن في خطر الحفر أعمق مما توافق عليه العين ؛ نحن نعرقل مرورنا في التدفق السلس عن طريق اصطياد بعض الفروع أو الجذر. في أي لحظة ، قد يحرك الجيش النائم نفسه ويستيقظ إلينا ألف الكمان والأبواق ردا على ذلك ؛ جيش البشر قد يثير نفسه ويؤكد كل ما لديه من الشذوذ والمعاناة والصداع. دعنا نتعالى لفترة أطول قليلاً ، ولا نزال راضين عن الأسطح فقط - التألق اللامع للحواسيب الجامعة. الروعة الجسدية لمحلات الجزارين بأجنحةهم الصفراء وشرائح اللحم الأرجواني ؛ عناقيد زرقاء وحمراء من الزهور تحترق بشجاعة من خلال زجاج صفيحة نوافذ باعة الزهور.

لأن العين لديها هذه الخاصية الغريبة: إنها ترتكز فقط على الجمال ؛ مثل فراشة تسعى اللون والشمس في الدفء. في ليلة شتاء كهذه ، عندما تتعرض الطبيعة لألم لتلميع وتعتني بنفسها ، فإنها تعيد أجمل الجوائز ، وتفتت كتل صغيرة من الزمرد والشعاب المرجانية كما لو أن الأرض بأكملها كانت مصنوعة من الأحجار الكريمة. الشيء الذي لا تستطيع فعله (يتحدث المرء عن العين غير الاحترافية المتوسطة) هو تكوين هذه الجوائز بطريقة تبرز الزوايا والعلاقات الأكثر غموضًا. وبالتالي بعد اتباع نظام غذائي طويل من هذه الأجرة البسيطة والسكرية ، من الجمال النقي وغير المركب ، أصبحنا واعين بالشبع. لقد توقفنا عند باب متجر الأحذية ونصنع عذرًا قليلًا ، لا علاقة له بالسبب الحقيقي ، من أجل طي الأدوات الزجاجية الساطعة في الشوارع والانسحاب إلى حجرة الغسق في المكان الذي قد نطلبه ، كما نسأل ارفع قدمنا ​​اليسرى مطيعة على المنصة: "ماذا ، إذن ، هل هو أن تكون قزمًا؟"

جاءت برفقة امرأتين ، نظرًا لكونها بحجمها الطبيعي ، تبدو كعمالقة خيرة بجانبها. يبتسمون في فتيات المتجر ، ويبدو أنهن يتنصلن من أي تشوه في بلدها ويؤكد لها حمايتهن. كانت ترتدي تعبير نقي اعتذاري المعتاد على وجوه المشوهة. كانت بحاجة إلى لطفها ، لكنها استاءت منه. ولكن عندما تم استدعاء الفتاة ، وطلبت العملاقة ، التي تبتسم بشكل لا لبس فيه ، الحصول على أحذية من أجل "هذه السيدة" ، وكانت الفتاة قد دفعت الموقف الصغير أمامها ، علق القزم قدمها بالخارج بدت وكأنها تدعي كل انتباهنا. انظر الى ذلك! انظر الى ذلك! بدت وكأنها تطالبنا جميعًا ، لأنها دفعت قدمها إلى الخارج ، فها هي القدم الأنيقة المتناسبة تمامًا لامرأة نمت جيدًا. كان مقنعا كان الأرستقراطية. تغيرت طريقتها كلها عندما نظرت إليها مستلقية على المنصة. وقالت إنها تتطلع تهدئة وراض. أصبحت طريقتها مليئة بثقة بالنفس. لقد أرسلت للأحذية بعد الحذاء ؛ حاولت على الزوج بعد الزوج. نهضت وقُرست أمام كوب لا يعكس القدم إلا في الأحذية الصفراء ، في الأحذية المزيفة ، في أحذية من جلد السحلية. رفعت تنوراتها الصغيرة وعرضت ساقيها الصغيرتين. كانت تفكر ، بعد كل شيء ، القدم هي الجزء الأكثر أهمية من الشخص كله ؛ قالت إن النساء محبوبات بسبب أقدامهن وحدهن. ولم ترى شيئًا سوى قدميها ، فقد تخيلت أن بقية جسدها كان قطعة من تلك القدمين الجميلتين. كانت ترتدي ملابس جميلة ، لكنها كانت مستعدة لبذلة أي مال على حذائها. ولما كانت هذه هي المناسبة الوحيدة التي كانت خائفة عليها من النظر إليها ولكنها كانت مهتمة بإيجابية ، فقد كانت على استعداد لاستخدام أي جهاز لإطالة الاختيار والتركيب. نظرت إلى قدمي ، ويبدو أنها كانت تقول ، لأنها اتخذت خطوة بهذه الطريقة ثم خطوة بهذه الطريقة. يجب أن تكون الفتاة المحلّية ذات روح الدعابة قد قالت شيئًا ممتعًا ، لأن وجهها أشعل النشوة فجأة. لكن ، بعد كل شيء ، كان لدى العملاقة ، رغم أنها كانت خيرة ، شؤونها الخاصة التي يجب عليها أن ترى ؛ يجب أن تحسم عقلها ؛ يجب أن تقرر أي اختيار. باختصار ، تم اختيار الزوجين ، وبينما كانت تمشي بين أولياء أمرها ، مع انتقال الطرود من إصبعها ، تلاشت النشوة ، وعادت المعرفة ، والنعشة القديمة ، وعادت الاعتذار القديم ، وبحلول الوقت الذي وصلت فيه إلى الشارع مرة أخرى أنها أصبحت قزم فقط.

لكنها غيرت المزاج. لقد استدعت إلى أن تكون جوًا ، بينما تابعناها في الشارع ، بدا في الواقع وكأنها تخلق الملتوية ، الملتوية ، المشوهة. سار رجلان ملتحان ، أخوان ، على ما يبدو ، مكفوفين بالحجارة ، يدعمان أنفسهم بوضع يد على رأس صبي صغير بينهما ، في الشارع. على أنها جاءت مع فقي العمياء الذي لا ينضب بعد ، والذي يبدو أنه يضفي على نهجهم شيئًا من الرعب وحتمية المصير الذي تغلب عليهم. مع مرور الوقت ، تمسك القافلة الصغيرة بشكل مباشر على المارة بزلزال صمتها وإدارتها وكارتها. في الواقع ، كان القزم قد بدأ رقصة رهيبة عابرة والتي التزم بها الجميع في الشارع الآن: سيدة شجاع يمسح بإحكام في جلد الختم اللامع ؛ الصبي الضعيف يمتص المقبض الفضي لعصاه ؛ الرجل العجوز القرفصاء على عتبة الباب كما لو أنه ، فجأة تغلب على عبثية مشهد الإنسان ، جلس ليرى كل شيء ، وانضم إلى عرج في رقصة القزم.

في أي من الشقوق والكران ، قد يسأل المرء ، هل قاموا بتقديم هذه الشركة المشوهة للإيقاف والمكفوفين؟ هنا ، ربما ، في الغرف العلوية في هذه المنازل القديمة الضيقة بين هولبورن وسوهو ، حيث يكون للناس أسماء غريبة ، ويتبعون الكثير من المهن الغريبة ، هم من يذهبون إلى الذهب ، أو بلورات من الأكورديون ، أو أزرار تغطية ، أو حياة داعمة ، مع خيال أكبر ، على حركة المرور في أكواب دون الصحون ، ومقابض مظلة الصين ، وصور ملونة للغاية من القديسين استشهد. هناك يجلسون ، ويبدو كما لو أن السيدة في سترة جلد الختم يجب أن تجد الحياة مقبولة ، لتمضية الوقت من اليوم مع مخروط الأكورديون ، أو الرجل الذي يغطي الأزرار ؛ الحياة التي هي رائعة جدا لا يمكن أن تكون مأساوية تماما. إنهم لا يخدعوننا ، نحن نفكر في رخاءنا. عندما ننتقل ، فجأة ، إلى يهودي ملتح ، بري ، عض الجوع ، صارخ من بؤسه ؛ أو تمرير الجثة المتواضع لامرأة عجوز تتدلى مهجورة على خطوة من مبنى عام مع عباءة عليها مثل الغطاء المتسرع الذي تم إلقاؤه على حصان أو حمار ميت. في مثل هذه المشاهد ، يبدو أن أعصاب العمود الفقري تقف منتصبة ؛ يلوح مضيئة مفاجئ في أعيننا. يتم طرح السؤال الذي لم تتم الإجابة عليه. غالبًا ما تختار هذه المهجرين عدم الاستلقاء على حجر من المسارح ، وداخل سماع الأعضاء البراميل ، تقريبًا ، مع اقتراب الليل ، من خلال لمسة من العبايات البراقة والساقين المشرقة من داينرز والراقصين. إنها تقع بالقرب من نوافذ المتاجر حيث تقدم التجارة لعالم من النساء المسنات اللائي وضعن على عتبات الأبواب ، من الرجال المكفوفين ، والأقزام المتدلية ، والأرائك التي تدعمها أعناق البجعات المذهبة ؛ طاولات مطعمة بسلال من العديد من الفاكهة الملونة ؛ الألواح الجانبية المرصوفة بالرخام الأخضر كانت الأفضل لدعم وزن رؤوس الخنازير ؛ والسجاد خففت مع تقدم السن حتى أن قرنفلها قد اختفى تقريبا في بحر أخضر شاحب.

يبدو أن كل شيء عابرًا وملمحًا يبدو بطريق الخطأ ، لكن معجزة برشاقة مع الجمال ، كما لو أن موجة التجارة التي ترتب أعباءها في مواعيدها المحددة وبصورة شاسعة على شواطئ أوكسفورد ستريت لم تثر هذه الليلة سوى الكنز. مع عدم التفكير في الشراء ، تكون العين رياضية وكريمة. يخلق؛ يزين انه يعزز. عند الوقوف في الشارع ، يمكن للمرء بناء جميع غرف المنزل الخيالي وتأثيثها حسب رغبة المرء مع أريكة وطاولة وسجاد. هذه السجادة ستفعل للقاعة. يجب أن يقف وعاء المرمر على طاولة منحوتة في النافذة. يجب أن تنعكس مرحتنا في تلك المرآة الدائرية السميكة. لكن بعد بناء المنزل وتأثيثه ، لا يسع المرء أن يمتلكه ؛ يمكن للمرء تفكيكه في طرفة عين ، وبناء وتأثيث منزل آخر مع الكراسي الأخرى وغيرها من النظارات. أو لننغمس أنفسنا في المجوهرات العتيقة ، بين صواني الخواتم والقلائد المعلقة. دعونا نختار تلك اللآلئ ، على سبيل المثال ، ثم نتخيل كيف ، إذا وضعناها ، سوف تتغير الحياة. يصبح على الفور بين الساعة الثانية والثالثة صباحا. المصابيح تحترق بيضاء للغاية في شوارع مايفير المهجورة. فقط السيارات في الخارج في هذه الساعة ، ولديها إحساس بالفراغ ، والتهوية ، والإحساس المنعزل. يرتدي المرء اللؤلؤ ، وهو يرتدي الحرير ، ويخرج إلى شرفة تطل على حدائق مايفير النائمة. هناك بعض الأنوار في غرف النوم الخاصة بأقرانهم العائدين من المحكمة ، ورجال القدمين المخزنين بالحرير ، من الباعة الذين ضغطوا على أيدي رجال الدولة. قطة تزحف على طول حائط الحديقة. يجري صنع الحب بإخلاص وإغراء في الأماكن المظلمة في الغرفة خلف الستائر الخضراء السميكة. يتجول رئيس الوزراء المسن ، وهو يتجول برشاقة كما لو كان في نزهة على شرفة تحتها تحت شعيرات ومقاطعات إنجلترا ، للسيدة So-So مع الضفائر والزمرد في التاريخ الحقيقي لبعض الأزمات العظيمة في الشؤون من الأرض. يبدو أننا نركب على قمة الصاري الأعلى لأطول سفينة ؛ ولكن في الوقت نفسه ، نعلم أنه لا يوجد شيء من هذا القبيل مهم ؛ لم يثبت الحب هكذا ، ولم تكتمل الانجازات العظيمة ؛ حتى نمارس الرياضة مع اللحظة ونضع ريشنا فيها برفق ، بينما نقف على الشرفة نراقب زحف القط المقمر على طول جدار حديقة الأميرة ماري.

ولكن ماذا يمكن أن يكون أكثر سخافة؟ هو ، في الواقع ، في الدماغ من ستة ؛ إنها أمسية شتاء. نحن نمشي إلى ستراند لشراء قلم رصاص. كيف ، إذن ، نحن أيضًا على شرفة نرتدي اللؤلؤ في يونيو؟ ماذا يمكن أن يكون أكثر سخافة؟ ومع ذلك ، فهي حماقة الطبيعة وليست لنا. عندما شرعت في تحفة رئيسها ، صنع الرجل ، كان ينبغي عليها التفكير في شيء واحد فقط. وبدلاً من ذلك ، عندما أدارت رأسها ، ونظرت فوق كتفها ، إلى كل واحد منا ، تركت غرائزها ورغباتها تتعارض تمامًا مع كيانه الرئيسي ، حتى نكون متعصبين ومتنوعين ، كلهم ​​خليط ؛ تم تشغيل الألوان. هل الذات الحقيقية هي التي تقف على الرصيف في يناير ، أم تلك التي تنحني فوق الشرفة في يونيو؟ هل أنا هنا أم أنا هناك؟ أم أن الذات الحقيقية لا هذا ولا ذاك ، لا هنا ولا هناك ، لكن شيئًا متنوعًا ومتجولًا لدرجة أنه فقط عندما نعطي العنان لرغباتها ونتركها تأخذ طريقها دون عوائق ، فنحن بالفعل أنفسنا؟ الظروف تجبر الوحدة من أجل الراحة يجب أن يكون الرجل كله. المواطن الصالح عندما يفتح بابه في المساء يجب أن يكون مصرفيًا أو لاعب غولف أو زوجًا أو أبًا ؛ ليس بدوًا يتجول في الصحراء ، صوفي يحدق في السماء ، فاجعة في الأحياء الفقيرة في سان فرانسيسكو ، جندي يتجه إلى الثورة ، منبوذ عويل بالشك والعزلة. عندما يفتح بابه ، يجب عليه أن يركض أصابعه من خلال شعره ويضع مظلة في الموقف مثل البقية.

ولكن هنا ، ليس من السابق لأوانه ، متاجر الكتب المستعملة. هنا نجد مرساة في هذه التيارات المحبطة للوجود ؛ نحن هنا نوازن أنفسنا بعد روعة ومآسي الشوارع. مشهد زوجة بائع الكتب الذي وضع قدمها على الحاجز ، جالسًا بجوار نار فحم جيدة ، معروضة من الباب ، رصين ومبهج. إنها لا تقرأ أبدًا ، أو الصحيفة فقط ؛ حديثها ، عندما يترك بيع الكتب ، وهو ما يفعله بكل سرور ، يدور حول القبعات ؛ إنها تحب القبعة لتكون عملية ، كما تقول ، وكذلك جميلة. لا ، لا يعيشون في المتجر ؛ انهم يعيشون في بريكستون. يجب أن يكون لديها القليل من اللون الأخضر للنظر في. في الصيف ، توجد جرة من الزهور المزروعة في حديقتها على قمة كومة متربة لتنشيط المتجر. الكتب في كل مكان ودائما نفس الشعور المغامرة تملأ لنا. الكتب المستعملة هي كتب برية ، كتب بلا مأوى ؛ لقد اجتمعوا في قطعان واسعة من الريش المتنوع ، ولديهم سحر تفتقر إليه المجلدات المستأنسة من المكتبة. علاوة على ذلك ، في هذه الشركة المتنوعة العشوائية ، قد نواجه بعض الغريب الذي سيتحول ، مع الحظ ، إلى أفضل صديق لدينا في العالم. هناك دائمًا أمل ، حيث نصل ​​إلى أسفل بعض الكتب ذات اللون الرمادي الداكن من رف علوي ، يديره جو من الإحباط والهجر ، للقاء هنا مع رجل انطلق على ظهور الخيل منذ أكثر من مائة عام لاستكشاف سوق الصوف في ميدلاندز وويلز ؛ قام مسافر مجهول ، بقي في النزل ، وشرب نصف لتر ، وأشار إلى الفتيات الجميلات والعادات الخطيرة ، وكتب كل شيء بقوة ، وبشدة من أجل الحب الهائل لها (تم نشر الكتاب على نفقته الخاصة) ؛ كان بلا حدود ، مشغول ، وحقيقة ، لذا دعه يتدفق دون أن يعرف ذلك ، رائحة العقيقات العالية والقش جنبًا إلى جنب مع صورة لنفسه ، حيث يمنحه مقعدًا للأبد في الركن الدافئ للعقل ناحية الموقد. يمكن للمرء أن يشتري له ثمانية عشر بنسا الآن. تم وضع علامة عليه في ثلاثة وستة بنسات ، لكن زوجة بائع الكتب ، التي ترى مدى رث الأغطية والفترة التي قضاها الكتاب هناك منذ أن تم شراؤها في بعض بيع مكتبة رجل نبيل في سوفولك ، ستسمح لها بالمرور في ذلك.

وهكذا ، نلقي نظرة عابرة حول مكتبة الكتب ، ونصنع صداقات متقلبة مفاجئة أخرى مع المجهول والمختفي الذي سجله الوحيد ، على سبيل المثال ، هذا الكتاب الصغير من القصائد ، مطبوع إلى حد ما ، محفور بدقة ، أيضًا ، مع صورة للمؤلف . لأنه كان شاعراً وغرق في وقت غير مناسب ، ولا تزال آياته ، المعتدلة كما هي وغير الرسمية ، تسمع صوتًا ضعيفًا مثل صوت البيانو الذي عزف في بعض الشوارع الخلفية استقال من قِبل مطحنة إيطالية قديمة في سترة سروال قصير. لا يزال هناك مسافرون ، متراكمون على صف منهم ، لا يزالون يشهدون بأنهم عازمون لا يقهر ، على المضايقات التي عانوا منها وغروب الشمس الذي أعجبوا به في اليونان عندما كانت الملكة فيكتوريا فتاة. كان يعتقد أن جولة في كورنوال مع زيارة إلى مناجم القصدير تستحق السجل الضخم. صعد الناس ببطء على نهر الراين وقاموا بعمل صور لبعضهم البعض بالحبر الهندي ، جالسين يقرؤون على سطح السفينة بجانب لفائف من الحبل. قاسوا الأهرامات. فقدوا للحضارة لسنوات ؛ الزنوج المحولة في المستنقعات. هذه التعبئة والخروج ، واستكشاف الصحارى والحمى المصطادة ، وتستقر في الهند لمدى الحياة ، واخترقت حتى الصين ثم تعود لتعيش حياة منبوذة في إدمونتون ، وتهاوي وترمي على الأرض المتربة مثل بحر غير مستقر ، لذلك لا يهدأ الإنجليزية هي ، مع الأمواج في بابهم. يبدو أن مياه السفر والمغامرة تتفوق على الجزر الصغيرة ذات الجهد الجاد ، وقفت الصناعة مدى الحياة في أعمدة خشنة على الأرض. في هذه الأكوام ذات الأحجام المربوطة بالورود والتي تحتوي على أحاديات مطلية على الظهر ، يقوم رجال الدين المدروسون بتفسير الأناجيل ؛ يجب سماع العلماء بمطارقهم وأزاميلهم التي تقطع النصوص القديمة لـ Euripides و Aeschylus. يمتد التفكير والتعليق والتفسير بمعدل ضخم في كل مكان حولنا ، وكل شيء ، مثل المد والجزر في الوقت المحدد ، يغسل بحر الخيال القديم. تخبر مجلدات لا حصر لها كيف أحب آرثر لورا وكانوا منفصلين وكانوا غير سعداء وبعد ذلك التقوا وكانوا سعداء من أي وقت مضى ، كما كان الحال عندما حكمت فيكتوريا هذه الجزر.

عدد الكتب في العالم لا حصر له ، واحد يُجبر على إلقاء نظرة على الإيماءة والمضي قدمًا بعد لحظة من الكلام ، ومضة من الفهم ، كما في الشارع بالخارج ، يمسك المرء بكلمة مرور وبعبارة "فرصة" تلفيق العمر. يتعلق الأمر بامرأة تدعى كيت يتحدثون عنها ، وكيف "قلت لها مباشرة الليلة الماضية ... إذا كنت لا تعتقد أنني تستحق طابع قرش ، قلت ..." لكن من كيت ، وإلى أي أزمة في صداقتهما التي يشير إليها قرش الطوابع ، لن نعرف أبدًا ؛ لكيت تغرق تحت دفء تقلبها ؛ وهنا في زاوية الشارع ، يتم فتح صفحة أخرى من حجم الحياة أمام مشهد رجلين يتشاوران تحت مصباح المصباح. انهم تهجئة أحدث الأسلاك من نيوماركت في وقف الصحافة الأخبار. هل يعتقدون ، إذن ، أن هذه الثروة ستحوّل خرقهم إلى فراء وقطعة من القماش ، وتُرفعهم بسلسلة من الساعات ودبابيس من الماس المصنع حيث يوجد الآن قميص مفتوح خشن؟ لكن التيار الرئيسي للمشاة في هذه الساعة يكتسح بسرعة كبيرة للسماح لنا بطرح مثل هذه الأسئلة. لقد اختفوا ، في هذا المقطع القصير من العمل إلى المنزل ، في بعض الأحلام المخدرة ، الآن بعد أن أصبحوا أحرارا من المكتب ، ويتمتعون بالهواء النقي على خدودهم. ارتدوا تلك الملابس المشرقة التي يجب عليهم تعليقها وقفل المفتاح طوال بقية اليوم ، وهم لاعبي الكريكيت العظماء والممثلة الشهيرة والجنود الذين أنقذوا بلادهم في وقت الحاجة. يحلمون ، يلمعون ، غمغمًا في كثير من الأحيان بصوت عالٍ بصوت عالٍ ، يكتسحون فوق ستراند وعبر جسر واترلو ، ومن ثم سوف يندفعون في قطارات طويلة ، إلى فيلا صغيرة أولية في بارنز أو سوربيتون حيث مشهد الساعة في القاعة وفي رائحة العشاء في الطابق السفلي ثقب الحلم.

لكننا وصلنا إلى ستراند الآن ، وبينما نتردد على الرصيف ، يبدأ قضيب صغير بطول إصبعه في وضع قضيبه عبر سرعة الحياة ووفرة حياتها. "حقًا يجب علي حقًا أن أفعل" - هذا كل شيء. دون التحقيق في الطلب ، يتأرجح العقل إلى الطاغية المعتاد. يجب على المرء أن يفعل شيئًا ما أو غير ذلك ؛ لا يجوز للمرء ببساطة الاستمتاع بنفسه. ألم يكن لهذا السبب أننا ، منذ بعض الوقت ، اختلقنا العذر ، واخترعنا ضرورة شراء شيء ما؟ لكن ماذا كان؟ آه ، نتذكر ، لقد كان قلم رصاص. دعنا نذهب بعد ذلك وشراء هذا القلم الرصاص. لكن بينما نتجه نحو إطاعة الأمر ، تتعارض ذاتي آخر مع حق الطاغية في الإصرار. الصراع المعتاد يأتي حول. انتشرت وراء قضيب الواجب ، ونرى اتساع نهر التايمز على نطاق واسع ، حزنًا وسلميًا. ونحن نرى ذلك من خلال عيون شخص يميل على السد في أمسية صيفية ، دون عناية في العالم. دعنا نؤجل شراء قلم الرصاص ؛ دعنا نذهب للبحث عن هذا الشخص - وسرعان ما يتضح أن هذا الشخص هو أنفسنا. لأنه إذا استطعنا أن نقف هناك حيث وقفنا قبل ستة أشهر ، ألا ينبغي أن نكون مرة أخرى لأننا كنا هادئين آنذاك ، بمعزل؟ دعونا نحاول بعد ذلك. لكن النهر أقسى وجراوة مما تذكرنا. المد ينفد في البحر. إنها تسقط معها ساحبة واثنان من المراكب ، التي يكون حملها من القش مرتبط بإحكام أسفل أغطية المشمع. هناك ، أيضًا ، من جانبنا ، زوجان يميلان على الدرابزين مع الافتقار الغريب لعشاق الوعي بالذات ، كما لو كانت أهمية العلاقة التي ينخرطون فيها في مزاعم دون أدنى شك تساهل الجنس البشري. إن المشاهد التي نراها والأصوات التي نسمعها الآن لا تتمتع بجودة الماضي ؛ كما أننا لم نشارك في صفاء الشخص الذي ، قبل ستة أشهر ، وقف بالضبط كما كنا نقف الآن. هو سعادة الموت. لنا انعدام الأمن في الحياة. ليس له مستقبل. المستقبل هو الآن غزو سلامنا. فقط عندما ننظر إلى الماضي ونأخذ منه عنصر عدم اليقين يمكننا أن نتمتع بسلام كامل. كما هو ، يجب أن ننتقل ، يجب أن نعبر ستراند مرة أخرى ، يجب أن نجد متجرًا ، حتى في هذه الساعة ، سيكونون على استعداد لبيعنا بقلم رصاص.

إنها دائما مغامرة لدخول غرفة جديدة للحياة وشخصيات أصحابها استقطبت أجواءها فيه ، ونحن ندخلها مباشرة نصدم موجة جديدة من المشاعر. هنا ، بلا شك ، كان الناس في متجر القرطاسية يتشاجرون. غضبهم أطلق النار في الهواء. كلاهما توقف. تقاعدت السيدة العجوز - من الواضح أنهما زوج وزوجة - في غرفة خلفية ؛ الرجل العجوز الذي كانت جبهته الدائرية وعيناه الكروية كانا يبدوان جيدًا على مقدمة بعض الأوراق الإليزابيثية ، بقي في خدمتنا. وكرر: "قلم رصاص ، قلم رصاص" ، بالتأكيد ، بالتأكيد. "لقد تحدث مع الهاء والانفعال من الشخص الذي تثيرت عواطفه وتحقق من فيضان كامل. بدأ فتح مربع بعد مربع واغلاقها مرة أخرى. قال إنه من الصعب جدًا العثور على الأشياء عندما يحتفظون بالعديد من المقالات المختلفة. أطلق في قصة عن بعض الرجل القانوني الذي دخل في المياه العميقة بسبب سلوك زوجته. كان يعرفه لسنوات. وقال إنه كان مرتبطًا بالهيكل منذ نصف قرن ، وكأنه يتمنى لو أن زوجته في الغرفة الخلفية تسمعه. لقد أزعج علبة من الأربطة المطاطية. أخيرًا ، بعد أن شعر بالضيق بسبب عدم أهليته ، دفع باب التأرجح مفتوحًا ونادى تقريبًا: "أين تبقي على الأقلام؟" كما لو كانت زوجته قد أخفتهم. جاءت السيدة العجوز. نظرًا إلى لا أحد ، وضعت يدها بهواء شديد الصلابة على الصندوق الأيمن. كانت هناك أقلام رصاص. كيف إذن يمكنه الاستغناء عنها؟ لم تكن لا غنى عنه له؟ من أجل إبقائهم هناك ، والوقوف جنبًا إلى جنب في حياد قسري ، يجب على المرء أن يكون مميزًا في اختيار أقلام الرصاص ؛ كان هذا لينة جدا ، وهذا صعب جدا. وقفت بصمت تبحث على. فكلما وقفوا هناك ، زاد هدوءهم. كانت الحرارة تسير ، وغضبهم يختفي. الآن ، من دون قول كلمة على أي من الجانبين ، كان الخلاف مكونًا. وصل الرجل المسن ، الذي لم يكن من شأنه أن يخزي صفحة بن جونسون ، إلى الصندوق في مكانه الصحيح ، وانحنى بعمق مساء الخير لنا ، واختفوا. كانت تخرج من الخياطة. كان يقرأ جريدته. كان الكناري مبعثر لهم بحيادية مع البذور. انتهى الشجار.

في هذه الدقائق التي تم فيها البحث عن شبح ، وشجار مؤلف ، واشترى قلم رصاص ، أصبحت الشوارع خالية تمامًا. كانت الحياة قد انسحبت إلى الطابق العلوي ، وكانت المصابيح مضاءة. كان الرصيف جافًا وقاسيًا ؛ كان الطريق من الفضة المبرمة. المشي إلى المنزل من خلال الخراب يمكن للمرء أن يحكي لنفسه قصة القزم ، من الرجال المكفوفين ، من الحزب في قصر مايفير ، من المشاجرة في متجر القرطاسية. في كل واحدة من هذه الحياة ، يمكن للمرء أن يخترق قليلاً ، وهو ما يكفي لإعطاء الشخص الوهم بأن المرء لا يرتبط بعقل واحد ، ولكن يمكنه أن يضع جسد وعقول الآخرين لفترة وجيزة لبضع دقائق. يمكن للمرء أن يصبح غسالة ، وعشار ، مغنية الشارع. وما هي البهجة والعجب الأكبر الذي يمكن أن يكون هناك من ترك الخطوط المستقيمة للشخصية والانحراف في ممرات المشاة التي تؤدي تحت أعالي الأشجار وجذوع الأشجار الكثيفة إلى قلب الغابة حيث يعيش هؤلاء الوحوش البرية ، أيها الرجال؟

هذا صحيح: الهروب هو أعظم الملذات ؛ مطاردة الشوارع في فصل الشتاء أعظم المغامرات. ومع اقترابنا من عتبة بابنا مرة أخرى ، من المريح أن نشعر بالممتلكات القديمة والأحكام المسبقة القديمة تطوينا حولها. والنفس ، الذي تم تفجيره في العديد من زوايا الشوارع ، والتي تعرضت للضرب مثل العثة عند شعلة الكثير من الفوانيس التي يتعذر الوصول إليها ، محمية ومُحاطة. هنا مرة أخرى هو الباب المعتاد. هنا استدار الكرسي بينما تركناه وصحن الصين والخاتم البني على السجادة. وهنا ، دعونا نتفحصها بحنان ، ودعونا نلمسها بتوقير - هو الغنائم الوحيد الذي استردناه من جميع كنوز المدينة ، قلم رصاص رئيسي.


شاهد الفيديو: رسالة الانتحار - فرجينيا وولف (قد 2022).