مثير للإعجاب

أوتو كان

أوتو كان


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد أوتو كان في مانهايم بألمانيا عام 1867. عمل كمصرفي في لندن قبل الهجرة إلى الولايات المتحدة عام 1893. استقر في مدينة نيويورك حيث انضم إلى شركة كون ولوب آند كومباني في عام 1897. مع شركائه بول واربورغ و حقق جاكوب شيف كان قدرًا كبيرًا من المال من تمويل السكك الحديدية. استخدم بعض ثروته لبناء مجموعة فنية كبيرة ولتمويل شركة أوبرا متروبوليتان. توفي كان في عام 1934.


أوتو هيرمان كان

كان ، أوتو هيرمان (1867 & # x20131934) ، مصرفي أمريكي ، راعي الفنون ، وفاعل الخير. كان خان ، المولود في مانهايم بألمانيا ، ابن برنارد كان ، المصرفي وراعي الفنون. بدأ أوتو كان حياته المهنية المصرفية في بنك صغير في كارلسروه. بعد الخدمة مع فوج سلاح الفرسان النخبة الألمانية ، انضم إلى دويتشه بنك. من عام 1888 إلى عام 1893 عمل في فرع بنك & # x0027s في لندن ، وأصبح مديرًا مساعدًا له. في عام 1893 ، قبل خان منصبًا في دار الخدمات المصرفية في نيويورك لشركة & # x002ASpeyer & # x0026 Co بعد ثلاث سنوات ، تزوج من Addie ، ابنة Abraham Wolff ، الشريك في & # x002AKuhn ، Loeb & # x0026 Co. ، وانضم تلك الشركة في عام 1897. جذبت كفاءته المالية انتباه القادة الماليين في العالم ، وفي سن الثلاثين كان يعتبر سلطة مصرفية رائدة. عارض خان السياسات التضخمية والتدخل الحكومي المفرط في الشؤون الاقتصادية. أثناء الحرب العالمية أنادعا إلى إنشاء مجلس تمويل الحرب للتعامل مع الوضع المعقد. بعد الحرب ، عارض كل من معاهدة فرساي للسلام وعصبة الأمم ، وحث على إلغاء جميع ديون الحرب الخارجية بشرط أن تكبح الحكومات الأوروبية ميولها العسكرية وتحد من إنتاج الأسلحة. قام خان بإهداء ودعم المدارس الفنية والأوركسترا والجامعات والمتاحف والمعارض ومشاريع الأوبرا والإنتاج المسرحي ، بما في ذلك & # x002AHabimah ، إنتاجات اليديشية ، و Max & # x002AReinhardt & # x0027s جولة في الولايات المتحدة في عام 1928 ، وساهم بجوائز للفنانين السود في نيويورك. من 1903 إلى 1917 شغل منصب رئيس مجلس إدارة أوبرا متروبوليتان ومن 1917 إلى 1931 كان رئيسًا لها. كان له دور فعال في إحضار توسكانيني إلى نيويورك. تقديراً لخدماته العامة العديدة ، تم تكريمه من قبل العديد من الحكومات الأجنبية. تركز اهتمامه اليهودي على اتحاد الأعمال الخيرية اليهودية في نيويورك الذي كان مؤسسًا له. تشمل أعمال Kahn & # x0027s فوق السباق مباشرة (1918) مشاكلنا الاقتصادية وغيرها (1920) و من أشياء كثيرة (1926).

فهرس:

ماتز ، أرواح كثيرة لأوتو كان (1963).

مصادر: موسوعة يهودية. © 2008 مجموعة غيل. كل الحقوق محفوظة.


العمر والطول والقياسات

توفي أوتو هيرمان كان عن 67 عامًا (العمر عند الوفاة). ولد أوتو تحت برج الحوت كتاريخ ميلاد أوتو في 21 فبراير. ارتفاع أوتو هيرمان كان 7 أقدام و 1 بوصات (تقريبًا) ووزنه 115 رطلاً (52.1 كجم) (تقريبًا). في الوقت الحالي لا نعرف شيئًا عن قياسات الجسم. سنقوم بتحديث في هذه المقالة.

ارتفاع7 أقدام 2 بوصة (تقريبًا)
وزن166 رطلاً (75.2 كجم) (تقريبًا)
قياسات الجسم
لون العينبني غامق
لون الشعرأسود
مقاس الفستانXXS
مقاس الحذاء4 (الولايات المتحدة) ، 3 (المملكة المتحدة) ، 36 (الاتحاد الأوروبي) ، 22.5 (سم)

أوتو كان - التاريخ

تم الانتهاء من القصر في 1 East 91st Street في عام 1918 كمنزل للمصرفي الاستثماري الألماني المولد أوتو كان ، وتم شراؤه لاستخدامه كمدرسة من قبل جمعية القلب المقدس في عام 1934. على الرغم من أن مساحات الإيجار كانت في الأصل بمثابة خلفية مجموعة Kahn & # 39s الفنية الرائعة ، تمكنوا من الجمع بين الكرامة البسيطة والمقياس الحميم بشكل مدهش.
في منتصف الطريق بين الطابقين الأول والثاني من المبنى ، يقع أحد أكثر الأماكن الخارجية سحرًا في نيويورك: ساحة فناء من عصر النهضة مع درابزين حجري يطل على سنترال بارك. الفناء مناسب لحفلات الزفاف الصغيرة وحفلات الكوكتيل التي تصل إلى 100 شخص.
يلتف بهو الطابق الثاني المصمم على شكل حرف L حول الفناء وبه نوافذ تطل على المنطقة الخارجية. يسيطر على البهو مدفأة حجرية ضخمة منحوتة ، ويتميز أيضًا بسقف مزخرف مزخرف ومفروشات. تجعل الأرضية الحجرية الرمادية مكانًا رائعًا لحفلات الزفاف الصغيرة وحفلات الكوكتيل لما يصل إلى 100 ضيف.
كانت غرفة موسيقى Kahn & # 39s سابقًا - وكانت في السابق قاعة حفلات موسيقية لـ Enrico Caruso - يحتوي المسرح في الطابق الثاني على أرضية باركيه مناسبة للرقص ويتميز بصوتيات ممتازة. ثريا كريستالية تضيء التفاصيل الرائعة لسقف ومدفأة آدم ، في حين أن المسرح الصغير يجعل المسرح المكيف مناسبًا للاجتماعات والندوات وكذلك الأحداث الموسيقية ، مع توافر مقاعد للجمهور تتسع لـ 150 مقعدًا ويمكن أن تتسع لـ 100 شخص لتناول الطعام و الرقص.
يوفر صالون الطابق الأول المكيف إطلالات عبر الجادة الخامسة في سنترال بارك وعبر شارع 91 من متحف كوبر هيويت ، الذي كان سابقًا منزل أندرو كارنيجي. مناسب لحفلات الكوكتيل الصغيرة أو عشاء البروفة ، ويمكن للصالون أيضًا استيعاب شؤون الجلوس حتى 40 فردًا.
يمكن استئجار هذه الغرف منفردة أو مجتمعة.

& quot في منزل خان ، اعتمد المهندسون المعماريون ملامح القصر الروماني
بطريقة حرفية إلى حد ما ، واستخدامها في إنشاء ملف
العمل الفردي المناسب لنمط حياة الأثرياء في وقت مبكر
عائلة نيويورك في القرن العشرين. الميزات الجديدة خاصة
محرك مغلق يسمح للعائلة والضيوف بالوصول إلى منازلهم الجديدة
سيارات بدون رقابة عامة وداخلية مثيرة للإعجاب
فناء. تم بناء المنزل الضخم بتكليف من أوتو خان ​​، أحد الشركاء
في الشركة المصرفية Kuhn، Loeb & amp Co. خلال حياتهم ، السيد و
اشتهرت السيدة خان بأنها رعاة فخمون للفنون
كانت أوبرا متروبوليتان هي المستفيد المفضل من سخائهم. كما في
منزل كارنيجي عبر الشارع ، كان لدى Kahns عدد كبير من الموظفين. في عام 1925 ،
خدم السيد والسيدة خان وطفلاهما بأربعة عشر عامًا
الموظفون المقيمون ، ولكن على عكس موظفي كارنيجي ، خدم خان
كانت مجموعة متعددة الجنسيات ، بما في ذلك أشخاص من اسكتلندا ، إنجلترا ،
أيرلندا والنرويج وسويسرا. بعد وقت قصير من وفاة زوجها في
في عام 1934 ، باعت Addie Kahn المنزل إلى دير القلب المقدس
التي تستخدم المبنى كمدرسة للبنات. تم تنظيف المبنى
وتم ترميمه عام 1994 & quot
& quot
لقد تأثرت الأرستقراطية الألمانية اليهودية بفرنسوا الأول
القصور التي صممها C.P.H Gilbert لعائلة Fletchers [الساعة 2
شرق شارع 79] و Woolworths [سابقًا في 990 فيفث أفينيو] بعيدًا
جنوب الجادة الخامسة ، التي كلفوا منزل مماثل لها
أنفسهم. & quot

تحت القيادة المستنيرة للممول الشهير أوتو كان ، أصبحت دار الأوبرا متروبوليتان معرضًا لأفضل الإنتاجات الأوبرالية في العالم. رجل ذو ذوق موسيقي رائع وثروة كبيرة ، ضخ كان أكثر من مليوني دولار من أمواله الخاصة (ما يعادل عشرات الملايين من الدولارات اليوم) في المنظمة. لكن لمدة خمسة عشر عامًا ، لم يكن لدى خان نفسه صندوق في دار الأوبرا. المشكلة؟ كانت إدارة Met & # 39s معادية للسامية إلى حد كبير وكان خان ، للأسف ، يهوديًا.

[عندما حصل خان أخيرًا على صندوق ، أظهر ازدرائه بعدم استخدامه مطلقًا ، وجعله متاحًا بدلاً من ذلك للزوار الأجانب المميزين. للأسف ، لم يبدأ خان دار الأوبرا الخاصة به: ومن المفارقات ، أن المتروبوليتان نفسها تأسست (على يد ويليام هنري فاندربيلت) لأن عرضه (30 ألف دولار في الموسم) للحصول على صندوق في دار الأوبرا الموسيقية التي يهيمن عليها أستور تم رفضه من قبل عائلة أستور المنافسة.)]

كان ، أوتو هيرمان (1867-1934) ممول أمريكي ألماني المولد وراعي الفنون [اشتهر بدوره في إعادة تنظيم اتحاد المحيط الهادئ والسكك الحديدية الأخرى لرعايته للباليه الروسي ، وأوركسترا باريس الموسيقي ، ومتروبوليتان شركة الأوبرا ومجموعته من الكتابات والخطب ، من أشياء كثيرة (1926)]

[المصادر: كتاب الحقائق إسحاق أسيموف & # 39]

& quot & quot صديقه المقرب كان مارشال ب. وايلدر ، الذي كان أحدب. ذات يوم مروا بمعبد يهودي في الجادة الخامسة والتفت كان إلى وايلدر وقال ، "أتعلم ، لقد كنت يهوديًا. & # 39 & # 39 حقًا؟ & # 39 قال وايلدر. & # 39 & quot ؛ اعتدت أن أكون أحدبًا. & # 39 & quot

حقوق النشر (c) 2002 من قبل مطبعة جامعة نورث كارولينا. كل الحقوق محفوظة.

2002 مطبعة جامعة نورث كارولينا | ISBN 0-8078-2696-0 (قماش) -> -> تحديد موقع Otto Kahn

كان أوتو هيرمان خان ، المصرفي ، الراعي الأكثر نفوذاً للفنون التي عرفتها أمريكا على الإطلاق. أحضر العصر الذهبي لأوبرا متروبوليتان والراقص فاسلاف نيجينسكي إلى أمريكا ، وقاد هارت كرين نحو قصيدته الملحمية الجسر. سمع كان ، أحد ملاك برودواي ، جورج غيرشوين وهو يلعب & quot؛ الرجل الذي أحبه & quot؛ واستثمر 10000 دولار في سيدة كوني جيدة! كما دافع عن الفضائل المدنية للفن ، وأخبر ذات مرة عمدة مدينة نيويورك أن البيانو في كل شقة سيفعل المزيد لمنع الجريمة أكثر من رجل الشرطة في كل زاوية. كان هذا الإخلاص أحد أسباب إعجاب مارجريت أندرسون بخان. ال مراجعة صغيرة تذكره المؤسس المشارك على أنه مليونير مثقف ومفيد بشكل غير مألوف ، حيث تكون الأنواع الفنية والأدبية البوهيمية على استعداد لقضاء أكثر من القليل من الوقت ، ولا تتوقع الشعور بالملل أو الملل نتيجة لذلك.

كان أوتو خان ​​، صاحب السحر الأسطوري الفوار ، عالميًا في كل نسيج من كيانه ، محافظًا مع ميل للجديد ، والذي يعتبر أحيانًا الرأسمالي الوحيد في عصره الذي يتمتع بروح. لقد لعب دورًا مهمًا بشكل فريد في التاريخ الثقافي لعصره ، لدرجة أنه يتناسب تمامًا مع مصطلح Zora Neale Hurston & quotNegrotarian & quot ؛ مما يشير إلى البيض الإنساني الذين دعموا المواهب التي تسعى جاهدة للاعتراف الفني تحت مظلة نهضة هارلم. بمعايير أخرى ، كان Kahn رمزًا بارزًا للتمويل العالي ، وشريكًا مشهورًا لشركة Kuhn ، Loeb & amp Co. ، أحد أكبر البيوت المصرفية الدولية في وول ستريت التي تجسد حشد المال والسلطة في عصر كان فيه النقد والذهب ، والعديد من التعبيرات الاصطلاحية لثقافة الأعمال كانت بمثابة تجارة الأسهم للحداثيين. جعل ارتباطه بالفنون من أوتو خان ​​أمرًا رائعًا بين الرجال الأثرياء ، وعلى الرغم من أنه ربما يكون قد اختبر تسامحه للثورة الفنية ، إلا أن ثلاثة شخصيات شاهقة من القانون الأدبي الأمريكي استفادوا من سخاء كان وعاقبوا اسمه في أعمالهم. هارت كرين فعل ذلك في الجسركما فعل عزرا باوند في كتابه كانتوس و يوجين O & # 39 ماركو الملايين. من الواضح أن كل واحدة كانت تقترض من قصيدة Coleridge & # 39s & quotKubla Khan ، & quot ، ومنحها شهرة Great Khan & # 39 لتقديم الأوراق النقدية أو النقود الورقية ، فإن المبادلة & quotKahn & quot for & quotKhan & quot أو & quotChan & quot أو & quotKubla & quot تصبح ممارسة شائعة بدرجة كافية. ال نيويورك تايمز فعل ذلك عند الافتتاحي لمحاولة Kahn & # 39 الفاشلة لبناء دار أوبرا متروبوليتان أكثر حداثة ، وعمل تلميح لاحقًا في رواية Nathanael West & # 39s يوم الجراد، والتي تصل إلى ذروتها في مسرح قصر خان الفارسي. [2]

المواطن كين بهدوء تقنين الاتجاه. مثل قصر خان & # 39s في قصيدة Coleridge & # 39s ، كان يُطلق على قصر Charles Foster Kane اسم Xanadu ، ويمثل أكبر ساحة ترفيهية خاصة في العالم. & quot ؛ كما حدث ، كان Otto Kahn & # 39s chateau في Long Island هو ثاني أكبر سكن خاص في أمريكا ، والتسلسل الافتتاحي كين حتى تم تضمين لقطات منه بين لقطات الأسهم. تؤيد هاتان النقطتان حجة قدمها أحد الطلاب الأكثر حرصًا في الفيلم ، أن قلعة كين كانت عبارة عن مزيج من قصر المليونير الأمريكي المثالي أكثر من كونها نسخة حصرية من ملكية ويليام راندولف هيرست. [3] ومع ذلك ، فإن إلقاء نظرة فاحصة على النص نفسه يشير بمهارة إلى أن Otto Kahn كان له تأثير آخر ، أكثر هدوءًا من Hearst ، في ربط المليونير الأمريكي بأساطير Xanadu.

على الرغم من وفاة أوتو كان في عام 1934 ، إلا أنه لم ينساه صانعو الأفلام. في عام 1919 كان له تأثير رئيسي في جلب وول ستريت لتمويل هوليوود ، وكان أعضاء بيته المصرفي أعضاء في مجلس إدارة شركة Paramount Pictures لسنوات عديدة بعد ذلك. متي كينجلس كاتب السيناريو ، هيرمان مانكيفيتش ، لكتابة السيناريو ، وظهرت بعض الذكريات الخاصة لأوتو كان أيضًا. في عشرينيات القرن الماضي ، الأيام الأولى من حياته المهنية ، كان & quotMank & quot صحفيًا طموحًا وكاتبًا مسرحيًا ، وجزءًا من دائرة فندق ألجونكوين الشهيرة في نيويورك. التقط أعمال الدعاية للترويج للراقصة إيزادورا دنكان والمنتج المسرحي النمساوي ماكس راينهاردت ، وكلاهما حصل على رعاية Kahn & # 39s. كما غامر بمحاولة الإنتاج حول المدينة، المسرحية التي اعتمدت على المتعاونين اللامعين ، لكنها فشلت ، وتركت مانكيويتز في الديون. ساعده أوتو كان على تجاوز الحدبة بقرض قيمته 2500 دولار. بعد ذلك توجه مانكيفيتش غربًا. من المحتمل أن تكون علاقته بـ Kahn قد خففت من تقديمه في Paramount ، حيث أصبح Mankiewicz بسرعة الكاتب الأعلى أجرًا في الأفلام ، وبحسب ما ورد حقق أكثر من 40.000 دولار في سنته الأولى. بعد فترة وجيزة ، واجه خان مرة أخرى ، فقط ليعرف أن القرض لم يكن هدية: توقع كان السداد إذا تمتع الفنان لاحقًا بنجاح تجاري. لم يستطع مانكيفيتش ، الذي كان أيضًا مقامرًا سيئ السمعة وكان دائمًا مقيدًا بالمال ، إقناع راعيه بمشقة مستمرة كافية دون الكشف عن سببها الحقيقي. وسدد الكاتب الدين كاملاً على أقساط. [4]

وهكذا فإن منظور Mankiewicz الشخصي للثروة المالية العظيمة جاء من العديد من التجارب ، وليس فقط علاقته الشخصية مع Hearst. على الأرجح ، في أوائل عام 1940 ، عندما كان يبحث عن أفكار أثناء الكتابة كين، دفعته ذكرى خان إلى رفع مقطع من كتاب ماثيو جوزيفسون الشهير السارقون البارونات (1934) ، والذي حكى كيف تم بناء عقار كان الريفي على خدعة اصطناعية لمنحه إطلالة على لونغ آيلاند ساوند. [5] تم كتابة أثر لهذه الملاحظات في التسلسل الإخباري لـ المواطن كين، حيث تم وصف Xanadu لأول مرة: & quot ؛ هنا في صحراء ساحل الخليج ، تم إنشاء جبل خاص وبُني بشكل خاص. & quot السارق البارونات جلس بجانب فرديناند لوندبيرج & # 39 امبريال هيرست على رف كتب كاتب السيناريو. في نهاية المطاف ، رفع لوندبيرج دعوى قضائية ضد مانكيفيتش بتهمة السرقة الأدبية ، لكن جوزيفسون لم يلاحظ أو لم يهتم.

تستحق المراجع الترافقية النصية العرض ، ليس فقط لأن قلعة Hearst & # 39s ، سان سيميون ، تقع على تل طبيعي ، ولكن بشكل أعمق لأن أي قارئ أو كاتب سيرة ذاتية يقدر المواطن كين. مهووسًا بالنعي والحالة الإنسانية ، الفيلم & # 39 s يتصارع مع وجهات نظر مختلفة يجعل المثل وثيق الصلة على نطاق واسع. أكثر من ذلك ، كين ينتمي إلى تقليد محدد من الريبورتاج ، تم تأسيسه وتطوره في كل من حقبة تأسيس المشاهير وعصر ترسيخ الرأسمالية. إنها تحارب السلطة والأصالة ، وتخلط الحقائق مع التخيلات التي تجعل القديسين والشياطين - أو مجرد أرواح حزينة - من أسياد العصر الصناعي. بالتأكيد ، ينتمي أوتو كان إلى نفس التقليد ، ولكن مكانه فيه المواطن كين- سريع جدًا ومشفّر ويسهل التغاضي عنه - له معاني أخرى. في الكثير من الطريقة التي يتم بها الحفاظ على الذاكرة التاريخية ، يجب إخبار المرء بالعثور عليه هناك ، وإدراك كيف أن التقلبات في الوعي والواقع والحقيقة هي سمات من الحداثة.

إن ترسيخ مكانة السينما بين الفنون أمر بالغ الأهمية لهذه العملية. يمنح التفكير السينمائي بداية مختلفة وهيكل للسيرة الذاتية. في السينما ليس أقل من كتابة السيرة الذاتية أو التاريخ ، لا يتناسب الزمان والمكان والمنطق ، حسب عبارة كريستين طومسون ، & quot ؛ & quot ؛ وكوسيلة لإعادة تشكيل الروايات والموضوعات ، فإن الاستعارة السينمائية تتجاوز استدلال البورتريه المرسومة ، مما يسمح للسيرة الذاتية بالمناورة والقطع بين الأدلة والحلقات والتصورات حتى يصبح أوتو خان ​​، والتمويل الدولي ، والفنون الحديثة التي شارك فيها مجالًا واحدًا للرؤية. وضعت مثل هذه الأفكار وسيلة مختلفة لنوع السيرة الذاتية لتقديم وشرح وتطوير ليس فقط حياة واحدة ، ولكن أيضًا الصور الظلية المتغيرة للحداثة. [7]

إن تحديد موقع Otto Kahn يصدف فكرة مهيمنة. تم خداع هذا الجانب من سحر خان في أ نيويوركر مقال لروب غولدبرغ ، الذي تخيل كيف يمكن للسائح في عشرينيات القرن الماضي أن يتأقلم مع الاحتمال المذهل لرؤية أمريكا و # 39 أشهر مصرفي-راعي في كل منعطف في يوم واحد حول المدينة. كان يرحب بمغني الأوبرا في دار الجمارك ، ثم يظهر في فندق ريتز ، ويجلس لاحقًا بين أول ليلة في افتتاح مسرحية جديدة. يبدو أن الجميع يتحدثون أو يتحدثون عن أوتو كان - مخزونه من مخزونه ، وأسفاره ، ومجموعته الفنية ، وخطبه ، وتأمينه المسرحي. عندما شوهد كان أخيرًا في ملهى ليلي في وقت متأخر من الليل ، وهو يعزف على kettledrum في فرقة جاز ، لا يستطيع الزائر أخذ المزيد. تم نقله إلى الجناح العقلي في مستشفى بلفيو: استنتاج يجب أن يقلق أي كاتب سيرة محتملة لكان. [8]

وجد خيال Goldberg & # 39s شركة في عدد قليل من المحاكاة الساخرة الدقيقة فيما يتعلق بجوانب أخرى من سحر كان. في Cole Porter & # 39s & quotOpera Star ، & quot a لامبون من السوبرانو ماريا جيريتزا من عام 1925 ، تخون & quotopera vamp & quot أن أسرار نجاحها هي العاطفة والجاذبية الجنسية ، من النوع الذي تقدمه إلى المسرح وتذكر الأدوار التي قمت بتصويرها لأوتو Kahn-o. & quot [9] في عام 1927 ، لعبت فاني برايس شخصية مماثلة ، وإن كانت أقل بكثير على سلم النجاح ، والتي تسخر من تبادل الخدمات الجنسية المتوقعة في صعود النجومية وتسأل:

لم يكن مثل هذا التصريح ضروريًا لأخوان ماركس ، الذين سخروا من كان في موسيقيتهم الموسيقية عام 1928 المفرقعات الحيوانية (قبل عامين من فيلمهم الذي يحمل نفس الاسم). أقيم في الحفلة التي أقامها أحد الأثرياء في لونغ آيلاند ، المفرقعات الحيوانية المحاكاة الساخرة Kahn في شخصية Roscoe W. Chandler ، وهو مليونير جامع فني وراعي أسطوري وهو واحد من اثنين من الضيوف الكرام (أو مناطق الجذب).الآخر هو الكابتن سبولدينج ، المستكشف الأفريقي ، الذي يلعبه جروشو ماركس ، الذي يحاصر تشاندلر الثري ويسأل ، & quot كيف تريد تمويل رحلة استكشافية علمية؟ & quot لقد أردت دائمًا أن أفعل ذلك قبل أن أترك & quot— & quotRetire. & quot في الواقع ، لم يكن السخرية من Kahn ومجموعة متنوعة محيرة من الالتماسات لدعمه ، ولكن أيضًا من الموهبة الملتمسة ، التي كانت رغبتها النهائية أموالًا كافية لتطوير عبقري أو مشروع بحرية كاملة. قبل أن ينتهي المشهد بخط Groucho & # 39 الكلاسيكي ، & quot ؛ ستذهب إلى أوروجواي وأنا & # 39 سأذهب إلي ، & quot ؛ يستمر الحوار في الدوران بفرح حول سمات أخرى لـ Kahn التي كانت واضحة لأي شخص لديه حبة نيويورك المعاصرة. يخطط Kahn & # 39s لبناء دار أوبرا جديدة ، وآرائه في الفن والمال ، وجداول الرجال المشغولين تنغمس في جنون سريع النيران.

إذا كانت بعض القصص أو المشاهد تبرز بشكل أفضل من غيرها ، فإن الأفضل هي تلك التي لا يسهل العثور عليها ولا يتم تفسيرها ببساطة. أثناء البحث عن حياة المخطط الحضري الشهير روبرت موسيس ، على سبيل المثال ، اكتشف روبرت كارو أن كان هو الوحيد & quotbaron & quot الذي أرجع إليه موسى عند بناء Northern State Parkway. على الرغم من أن موسى بنى سمعته لكونه فوق الفساد ووضع خططًا بفخر لبناء طريق باركواي من خلال ممتلكات أصحاب الملايين الآخرين ، إلا أنه تراجع عندما هدد الطريق الأصلي بالحرث مباشرة من خلال أكثر وسائل الراحة قيمة في مزرعة خان الريفية: ملعب الجولف الخاص به . بقي أي تلميح للفساد هادئًا لأكثر من خمسين عامًا حتى عثر كارو على بعض الوثائق التي تخبرنا بشكل لا لبس فيه كيف أن كان قد وضع مساهمات مالية في خزائن Moses & # 39 Parkway Commission. أنهى هذا الاكتشاف تعاون موسى & # 39 مع كاتب السيرة الذاتية. كما أنه ختم صورة كان. يمكن للأرستقراطي الحديث ، بضربة من عصا المليونير ، أن يقاوم بنجاح تطويق ممتلكاته من قبل الدولة. كان لدى أوتو خان ​​القدرة على صنع الجبال ، وتحريك الأشغال العامة ، وتقويض الصالح العام.

ومع ذلك ، فقد خلق أيضًا إرثًا من المتعة. كان هناك تأثير ديمقراطي غريب في إدارة Kahn للثروة والمشاهير. بالنسبة لجميع النخبويين ، كان عالم Otto Kahn & # 39s ملعبًا لـ High Bohemia - مكانًا للملوك والعامة - حيث قد تبدأ عطل نهاية الأسبوع الفخمة بنقل الضيوف من مانهاتن إلى لونغ آيلاند على متن اليخت الخاص للمصرفي. بمجرد البدء ، ذهب بعض الحفلات طوال الليل. أتاح القصر المكون من 126 غرفة للضيوف مساحة كبيرة للانزلاق على انفراد ، حتى يتمكن الكاتب المسرحي تشارلز ماك آرثر من متابعة سلوكيات الحب الغريبة ومثلها مع هيلين هايز قبل & quotthe open fire at Otto Kahn & # 39s ، & quot أو حتى يجد الناشر هوراس ليفرايت نفسه دعم ضد & حصص قلعة خان & quot؛ ذات صباح ، معترفًا بعجزه الجنسي للكاتب بن هيشت. كانت بعض عطلات نهاية الأسبوع صاخبة للغاية بالنسبة للمعايير الأخلاقية للسيدة أوتو كان ، التي ابتعدت عن الباشاناليا كلما اجتمع حشد ألكسندر وولكوت وشعر بالرعب من تصرفات هاربو ماركس الغريبة. لقد اعتقدت أن الجانب الكامل من حياة خان يجب أن يكون غير لائق ، ولديها مفهوم مختلف تمامًا عما يجب أن يفعله المصرفي المهم وكيف يجب أن يتصرف. [14] ومع ذلك ، في كثير من الأحيان ، وقفت وسائل الترفيه Kahn بحزم على الإجراءات الشكلية.

عندما زار المخرج السوفيتي سيرجي آيزنشتاين في عام 1930 ، على سبيل المثال ، أطلق بعض الصور الفوتوغرافية لمكان ريفي كان ، ثم فقدها ، لكن الوجبات تركت انطباعات تدوم أكثر. بعد سنوات ، كانت لا تزال هناك ذكريات حية عن الخدم حول المائدة - تظهر أذرعهم من خارج نطاق الرؤية وتشل عملية الهضم. الخرشوف على طاولة Otto H. & # 39s! & quot بعد استدعائه للهاتف بينما يأكل الآخرون خدمتهم ، عاد آيزنشتاين إلى مقعده الفخري بجوار كان حيث واجه الخرشوف الأول ، ولم يكن يعرف كيف يجب أن يؤكل. في مناجاة صامتة ، تساءل ، "كيف إذن يأكل المليونيرات الخرشوف؟ فقط القاعدة الناعمة واللحمية؟ أم أنهم ، مثل غيرهم من البشر ، يضطرون إلى شفط قيعان الأوراق الممزقة بشكل منفصل. "لقد أصاب بالذعر واقتبس من فكرة أنني سأضطر إلى تنفيذ هذه العملية. قبل الاجتماع كله. مشاهدة بأذرع مطوية لترى كيف سيخرج البربري الروسي من هذا الموقف الصعب. & quot مشهد الموت الوشيك من إيفان الرهيب يتبادر إلى الذهن. [15]

كتب الكاتب كلاوس مان وجهة نظر أخرى. بالنسبة له ، احتل قصر مدينة Kahn & # 39s الواقع في الجزء العلوي من الجادة الخامسة مكانه بين نبض وهدير وآفاق مانهاتن ، كجزء من التجربة الحديثة والأمريكية الخاصة بنيويورك: & quot ؛ كان هناك شيء مثير ومخيف بشأن قضاء فترة ما بعد الظهر مع حفنة من المتشردين المفلسين - ثم هرعوا إلى المنزل ، إلى أستور [فندق] ، وتغيير الملابس لحفل عشاء فخم ، على سبيل المثال ، في قصر أوتو إتش كان. & quot إلى مان ، ألماني آخر ، كان خان أكثر وضوحًا لغة البرجوازية الكبرى وحرج الثروة العظيمة: "لقد تأثرنا بشكل كبير ، ليس من خلال حديثه الراعي بقدر ما كان العرض المذهل لرامبرانتس ومانتجناس في قصره الأميري. كان المليونير ، الذي سُر برهبتنا ، كل شيء هادئًا مهذبًا ولطيفًا متعاليًا. لم نشعر أبدًا بالراحة في شركته. كان لديه الكثير من المال: كان التفكير فيه مزعجًا إلى حد ما. هناك أشخاص لا يستطيعون المساعدة في عمل تصدعات خبيثة حول التشوهات الجسدية في وجود أحدب وأقزام. وهكذا كنا نميل باستمرار إلى مناقشة على طاولة أوتو هـ ، الظاهرة المقلقة ، بل التي لا يمكن الدفاع عنها ، للثروة الهائلة.

لا يحتاج المرء إلى تحدي انطباع Mann & # 39 ، أو الاعتذار عن Kahn ، ومع ذلك سيكون من العدل ملاحظة أن المجموعة الفنية ، مثل الإشراف اليومي للمهندسين المعماريين والمصممين وموظفي المنزل ، كانت في الأساس عمل زوجته ، آدي. على الرغم من أن الجمهور دائمًا ما ربط المجموعة بكاهن كرئيس للأسرة ، وقد اشترى الكثير منها بنفسه ، إلا أن صاحب المصرف كان أقل انخراطًا في اللوحات والمنحوتات التي كانت تزين منازله أكثر مما كان مهتمًا بالفنون المسرحية التعاونية. ، والتي كانت الرسم والنحت جزءًا منها. ومع ذلك ، فإن الفن في قصوره حفز الحديث إن لم يكن دائمًا الإعجاب. بينما كان آيزنشتاين يحدق في إحدى اللوحات ، سأل خان ، "هل تتعرف على الفرشاة؟" لم يستطع آيزنشتاين ذلك. أجاب كان ، "فقط يهودي يمكنه رسم وجه بمهارة! & quot - مضيفًا أنه رامبرانت. المخرج ، والتفكير ، & quot ؛ ريمبرانت ليس إلهًا في آلتي ، & quot ؛ اختار & quot ؛ تقديم عرض ، كما لو كنت أنظر إلى El Greco ، & quot الذي فضل عمله شخصيًا. كان من المنطقي أن تملق الراعي. كان آيزنشتاين في طريقه إلى هوليوود ، وجواز سفر مختوم بموافقة خان لن يضر بمسيرته المهنية.

يحدث واحد على خان في العديد من الأماكن بحيث يمكن أن يكون التتبع نفسه متسامحًا ومثيرًا للفضول بقدر ما هو ممتع. يبدو أن أنشطته في جميع أنحاء المدينة مع الشيوعي الأدبي مايك غولد ، على سبيل المثال ، تكرر مشاهد هاينريش هاين وهو يطارد & quotfamillionairely & quot مع جيمس روتشيلد في القرن الماضي. في لحظات أخرى ، بدت حياة Kahn & # 39 وكأنها تتطلع إلى الأمام ، بهدف الحصول على سمات أكثر وضوحًا من سمات القرن العشرين. بالنظر إلى مدى الإعانة المقدمة لجين هيب ، المحرر المشارك لصحيفة مراجعة صغيرة، على سبيل المثال ، وصل بالضبط في اللحظة التي نشر فيها ماثيو جوزيفسون في صفحاته ، يجب أن يشير المدى الكامل لرعاية خان إلى تأثير مضاعف ، أو شبكات وترابطات ، والتي تجعل أهمية كاهن اجتماعية وتفردًا. [18]

قد يكون موضوعًا منتشرًا على نطاق واسع محبطًا أيضًا. إذا كان كلاوس مان يعتقد أن كان لديه الكثير من المال وليس ما يكفي من الجوهر ، فإن أولئك الحريصين على سيرة كان قد يصلون إلى نتيجة مماثلة عند تقييم نطاق ومقدار المواد المصدر بالنسبة له. يظهر خان بتردد مذهل في مجموعة واسعة من المؤلفات الفردية والمذكرات وجلسات الاستماع الحكومية. يتضمنه العديد من قواميس وموسوعات السيرة الذاتية ، وتم تسجيل وفاته في عام 1934 في جميع الصحف والمجلات اللامعة في ذلك الوقت. منذ ذلك الحين ، قدمت سيرة ذاتية رائعة حياته الأسطورية للجماهير الشعبية: Mary Jane Matz & # 39s العديد من أرواح أوتو كان (1963) وجون كوبلر & # 39 أوتو الرائع (1988). كان شخصية رئيسية في جمهورنا (1967) ، دراسة ستيفن برمنغهام & # 39s للنخبة اليهودية الألمانية في نيويورك ، وأي تاريخ جيد لوول ستريت في أوائل القرن العشرين يشمل أوتو خان ​​كشريك لشركة Kuhn ، Loeb & amp Co. ، بيت الاستثمار & quotsecond فقط مورغان من بين المصرفيين الخاصين ، ولا يعلى عليه في الخدمات المصرفية للسكك الحديدية ومثل خلال ذروة كلاهما. [19]

حتماً ، يجلب البحث أحدهم إلى المجموعة الهائلة من أوراقه الشخصية في جامعة برينستون ، وهي عبارة عن مجموعة من حوالي 250.000 عنصر تعتبر مغناطيسًا بقدر ما تمثل عقبة في تحديد موقع Otto Kahn. منذ فترة طويلة ، تمت إزالة الرسائل التي من شأنها أن تؤكد شائعات تجاوزات خان & # 39 خارج نطاق الزواج وتدميرها ، على ما يبدو بناءً على أوامر الأسرة خلال أوائل الستينيات ، حيث تم إعداد المجموعة لسيرة ماتز & # 39. محفوظات بيته المصرفي مفقودة أيضًا. في غضون ذلك ، يتم توزيع الوثائق الموجودة بشكل غير متساوٍ حسب التسلسل الزمني. تمثل معظم مجموعة Kahn سنواته الأخيرة ، ولم يتبق شيء تقريبًا قبل الحرب العظمى. قد يربط عقل خيالي هذه الثغرة بمسار الحداثة نفسها - مما يجعل عام 1914 نهاية العالم - ويكون راضياً بالرمزية ، باستثناء أن مثل هذا التفكير الترابطي يسمح أيضًا للتفاوت في الأدلة بأن يوحي بشيء آخر غير مجرد ثغرات في التوثيق. إذا كانت حياة كان مستنيرة من خلال الحداثة وتعكسها وتأثيرها فيها ، كما أجادل ، فإن المحو وكذلك الأدلة تشير إلى كيفية التفاوض على الحياة.

هناك شائعات كبيرة ، على سبيل المثال ، عن السيدات في حياته ، والتي اعترفت بها ابنته بحرية بعد سنوات من وفاة والدها. لكن عدم وجود كتاب رسائل مقفل يحتوي في يوم من الأيام على أدلة على شؤونه يمنعنا من التحديق أو من رؤية بوضوح شديد أن أريكة الراعي قد شكلت ركنًا من أركان السوق الثقافي. مثل هذه العلاقات الجنسية السرية ستظل تطاردها القيل والقال إلى الأبد. نادرًا ما يتحدث أحد الشهود بصراحة عن ذلك ، كما فعلت الممثلة لويز بروكس ، في وصف ليالي الحفلات في جناح Kahn & # 39s في فندق Ritz ، حيث جاءت فتيات الإستعراض اللواتي يتألقن بالطموح لتناول المشروبات والمداعبات مع رجال أثرياء جدًا ، على أمل أن يؤدي ذلك إلى عقد فيلم. على نفس المنوال ، لا يكاد أي شخص يقوم بجولة في قصر Kahn & # 39s في مانهاتن - الآن دير ومدرسة مرموقة - يذهب بعيدًا دون سماع حكايات عن كيف كان درج شبه خاص هو طريقه في مرافقة النجمات الصغيرة إلى غرفة نومه للترفيه الخاص. جو من الشك يغمر Kahn & # 39s في نهاية المطاف في كل لقاء مع امرأة جذابة. أي لحظة كان كان فيها بمفرده مع أحدهم تنبض بإمكانيات تفسيرية ، إن لم تكن دليلًا قويًا ، على الرغم من أن ذلك لا يقلل من شغفنا بالبحث. [20]

بقدر ما يتم تقديم اهتمام كبير من خلال الأسئلة. عند سؤال المرء عما ، على سبيل المثال ، نتيجة مفاوضات خان بين القطاعين الخاص والعام ، لا يرى المرء شيئًا غير لائق أو غير أخلاقي أو غير مرتب بشأن نفسه متاحًا للعامة. لقد تصرف في الغالب مثل الشخصية في رواية لموريس باريز الذي يقول ، "عليك أن تُظهر للناس سطحًا أملسًا ، وتعطيهم فقط مظهرًا لنفسك ، وتغيب. & quot [21] كما سنرى ، كان الأمر أكثر راحة لكان للسماح لفن رعايته بالكشف عن جوانب الإثارة الجنسية الحديثة. تميز الإخفاء سلوكه في الأعمال التجارية أيضًا ، ولكن في كلا خان اقترح قدرًا بسيطًا من الانفتاح ، والذي بالمقارنة مع الآخرين الممولين المتميزين بدا جديدًا وجديدًا.

تحول هذه السيرة كتالوج Kahn & # 39s إلى تمرين تأملي. نقل الموضوع إلى ما وراء الإدراك العشوائي ، مع التمسك بالفكرة القائلة بأن انتشاره في كل مكان هو أيضًا دليل على اهتمامه وأهميته ، هناك فرصة لتقديم سياق تاريخي كبير. المشاهد والإعدادات التي تعمل فيها هذه الشخصية تربط مجموعة من السمات التي نادرًا ما يتم دمجها في الجيل من أتممت حسناء للكساد العظيم. قد يقترحون توليفة جزئية لعصر غالبًا ما قسمته الحرب العظمى ، ليس فقط لأن هذا الحد الفاصل لم يكن نهاية حياة خان ، ولكن على نطاق أوسع لأن حياة خان تتقاطع مع العديد من التقاليد التي لا تزال قائمة في التحولات الحديثة ، وأربك بعض & quotpast-be-damned & quot افتراضات الحداثة. عكست حياته وشاركت التحولات الرئيسية في الرأسمالية العالمية والعمارة الاجتماعية للثقافة البرجوازية الغربية. ضمن هذه المصفوفة ، يجد المرء رعاية عالمية خاصة عبر المحيط الأطلسي يمكن تحديدها من خلال الدوافع الفنية لرعاية أوتو كان وغموض المال لجيل أوتو خان. إذا لم يكن ينكسر بوضوح هيمنة فصله ، أو العديد من الحداثة ، أو ما تسميه كاثرين ر. كثقافة وحداثة وطبقية بطريقة توحي بالتماسك وسط التناقضات.

إعادة تجهيز السيرة السردية للمهمة ، تأخذ هذه الدراسة مشكلة الكلية وأجزائها كقضية مركزية للحياة في العصر الحديث. سعى كان إلى بعض التماسك داخل الفن والمال والجغرافيا السياسية ، وهي القوى التي هيمنت على أفعاله. بمجرد تعيين اهتماماته الفنية جنبًا إلى جنب مع التمويل العالي ، يبدو أن كلاهما في الواقع عبارة عن مجموعات وتعاون. تسلط حياته الضوء أيضًا على موضوع الوسطاء ، وهي وظيفة للمصرفيين والمستفيدين على حدٍ سواء ، وعلى نطاق أوسع ، فهي تستند إلى فكرة أن الفاعلين في الشبكات هم شخصيات مهمة ، فضلاً عن خصائص الحداثة. إذا كانت هذه الأفكار هنا أعلى صوتًا من الهتافات المعتادة لعظمة خان ، فهي ، على ما أعتقد ، الطريقة الوحيدة لتقدير أوتو كان ، ليس ككتالوج للأفعال ، بل بحياة عالمية واضحة عبر الأطلسي ، والتي تنذر تاريخ العولمة.

النمط الناتج ليس طليعيًا تقريبًا كما قد يوحي التأثير المطلوب للسيرة الذاتية. هذا صحيح بما فيه الكفاية ، في بعض الأحيان قد يحتاج القراء إلى العمل من خلال نثر أكثر انطباعية منه حاد. لكن بينما قمت بقمع العديد من الحوافز لكسر بعض الأعراف الشكلية في الكتابة الأكاديمية وكذلك السيرة الذاتية ، ما زلت منغمسًا في التقليد الوثائقي. هناك أيضا هيكل تقليدي. البداية والوسط والنهاية تتوافق مع شباب خان والبلوغ والأقدمية. نظرًا لأن الوثائق قبل عام 1914 كانت ضعيفة ، لكن الحياة في تلك السنوات لم تكن غير ذات صلة ولم تمحى في مراحل لاحقة ، فإن مقاربتي للوقت مائع حتى ضمن الترتيب الزمني. في عدة نقاط ، يوحد السرد المونتاج مع الذاكرة ، أو يجمع بين التسلسل والتزامن مع الفلاش باك والتجاور. هناك فترات توقف منتظمة لتوضيح كيفية عمل الشخصيات داخل الدوائر والشبكات ، لأن كان هو الموضوع الرئيسي - ولكن ليس بمعزل عن الآخرين ، خشية أن نفوت التعقيدات أو أهمية دوره الداعم.

لا يمكن أن يكون تخطيط هذا الوجود ثابتًا. يحتاج إلى عين للتجريدات والرموز. ومع ذلك ، يجب أن يفسر أيضًا طبقات الظروف الملموسة والأهمية الدلالة للواقع. بصرف النظر عن كونها المتغيرات الحاسمة في أي من التاريخ أو حياة أوتو كان ، فإن التحولات الهيكلية والظروف الاقتصادية في عصره شكلت كلا من العالم العقلي والمادي للحداثة. من ناحية أخرى ، تجد الاتجاهات الكبيرة تعبيرًا شخصيًا أكثر مما يمكن أن تعبر عنه البيانات الاقتصادية الخالصة أو النظرية النقدية ، بينما من ناحية أخرى ، تؤدي الحساسيات الحداثية إلى تعقيد المهمة. مثل الليبرالية أو اليهودية أو الثقافة ، ينجرف الحديث عبر عالم خان ، بدون تصنيفات مرتبة ، ويبدو أنه أيًا كان ما يظنه المرء ، لأن أفكار الحياة الحديثة والحداثة والتحديث تشكل واقعًا معاد تصويره باستمرار. هناك دائمًا أكثر من إجابة واحدة ، تعليق آخر ، فرصة عدم وجود نمط محدد في التوحيد والانقسام. يضرب الحديث أرابيسك من التناقضات. إذا كان أحد الاتجاهات يشير إلى الحداثة والاضطراب والتحرر ، فإن الاتجاه الآخر يتجه نحو التقليد والمثابرة والقمع.

ومع ذلك ، فإن التحدي الأساسي ، إن لم يكن بسيطًا ، هو تجاوز الانقسامات. لقد جعلته إحدى الأفكار المألوفة حول كان سيدًا لشخصيات مختلفة تعمل في عوالم منفصلة. في وقت مبكر من عام 1911 ، كان نيويورك تايمز وصف التناقضات في & quotMan of Steel and Velvet. & quot ؛ وسرعان ما كانت صحيفة نيويورك اليومية الأخرى تكتب & quottwo Otto Kahns & quot— شخصية وول ستريت ، & quotcold ، وهادئة ، ومهذبة ، وغير قابلة للاختراق ، & quot و & quotuptown & quot Otto Kahn ، & quotsupple ، استيعاب ومهذب. & مثل زمن لاحقا أدامت الفكرة: & quot؛ في يوم من الأيام كان أوتو خان ​​المصرفي - داهية ، وداهية ، وأحيانًا قاسية. بعد حلول الظلام ، كان أوتو كان ، راعي الفنون ، بون فيفانت ، ليلاً أول مرة في الأوبرا والمسرح. عندما بدا أن الممول والملاك هويتان متناقضتان ، كان أوتو كان يعمل في أدوار متعددة ، وعلى الرغم من أن قدرته على القيام بذلك تركت الكثيرين مرتبكين بشأن أيهما كان المسيطر ، يمكن تقديم حجة جيدة لتفاعلهم. [24]

لم يفصل بشكل صارم بين الأنشطة النهارية والليلية ولا اهتمامات وسط المدينة وأعلى المدينة في الأعمال والفن. يمكن أن يكون داهية في الأمور الفنية ، واستيعاب في الأعمال التجارية. تمت إدارة جزء كبير من رعايته أيضًا من مكتبه في الحي المالي بوسط مدينة نيويورك ، حيث عقد اجتماعات مجلس إدارة شركة أوبرا متروبوليتان وأجرى مراسلات ضخمة مع مواهب إبداعية. أدى اللياقة الشاذة على ما يبدو إلى قيام المؤسس المشارك لنقابة المسرح ، لورانس لانغنر ، بالإشارة إلى أن Kahn & apos ؛ s ينشط بشكل مماثل. [] الروتين الباهت لكسب الملايين من خلال إجراء مقابلات في مكتبه مع مغنيات أوبرا ميتروبوليتان وراقصات الباليه والرسامين وغيرهم من الأرواح البراقة التي بددت كآبة وول ستريت مثل أشعة الشمس المتقطعة. & quot حتى زمن سيتعجب من كيفية جلوس نص يتعلق بالنظرية النقدية على مكتبه جنبًا إلى جنب مع كونشرتو التشيلو. & quot [25] لم يكن خان وحده في مثل هذه الممارسات خلال فترة عمله ، وكان فقط الأكثر شهرة. إذا فهم القليلون الترابط بين المصرفي والراعي ، فيبدو إلى حد ما أن خان نفسه قد فعل ذلك.كان أوتو كان يفعل بالضبط ما كان يعتقد أن المليونير الحديث يجب أن يفعله.

إن وضع أوتو كان بين أصحاب الملايين الحقيقيين والخياليين يزيد من منظورنا. فهم المليونير الحديث هو فهم الانبهار بالقوة ، وتتوفر عدة بوصلات لهذه المهمة. على الرغم من عدم وجود معيار لا جدال فيه يمكن تطبيقه ، إلا أنه يبدو أن هناك حاجة لإنشاء نوع ، وهناك قاعدة واحدة لـ F. Scott Fitzgerald وثيقة الصلة بالموضوع: & quot ، & quot يقول فيتزجيرالد ، & quot ؛ لقد جعل بلد الأثرياء غير واقعي مثل أرض الجنيات. & quot [26] عقارات أوتو خان ​​في المواطن كين تذكرنا أكثر بهذا التحذير. تقريبًا عن طريق التكييف ، يصل المرء إلى الفئات المرجعية ، ويبحث عن حياة قابلة للمقارنة - التجميع ، والفرز ، والفصل ، والمقارنة. إنها ممارسة تمارس على نطاق واسع للدراسة ، وفي كين، عندما يتم توجيه محرري النشرة الإخبارية لإظهار كيف كان Kane & quot مختلفًا عن Ford؟ أو هيرست. أو Rockefeller - أو John Doe ، & quot ؛ فهي تواصل تقليدًا للحياة العامة ليس فقط مع الثروات الفردية للرأسمالية ، ولكن أيضًا مع مجموعات من الأفواج التي تتشكل وتصطدم كنخب اجتماعية اقتصادية ، وتضع اتجاهات في الأسلوب والذوق ، وتقف بصرف النظر عن جون دو أو كل رجل. ال كريستيان ساينس مونيتور فعل الشيء نفسه مرة واحدة ، ووضع Kahn & quot في المرتبة الأولى لتلك الشركة التي مثلت للرجل في الشارع النظام الرأسمالي. & quot ؛ كان المقصود بـ & quotman in the street & quot تمثيل & quoteveryman & quot في & quotMain Street & quot ولكن كان من الممكن أيضًا كن المواطن العادي في وول ستريت ، حيث أن & quotMain Street & quot و & quotWall Street & quot كانا بمثابة التجاور الدائم للمجتمع في تقدم الرأسمالية الأمريكية.

أفضل تجسيد لوول ستريت في هذا العصر الحديث كان J.P. Morgan ، وهو الاسم الذي يظهر بوضوح في قصة Kahn & # 39s. على الرغم من أن كان كان أصغر بثلاثين عامًا من بيربونت مورغان الأكبر ، إلا أنه ولد في نفس العام الذي ولد فيه جي بي الأصغر (& quotJack & quot) مورغان ، الذي شارك معه العديد من الخصائص كنموذج لما أطلق عليه فريدريك لويس ألين & quotthe Wall Street القياسي في اللباس و في الترحيل. & quot ؛ كانوا دائمًا يرتدون ملابس أنيقة ، وشوارب رياضية مشذبة بدقة ، وبما أن كل قصور مدينة مملوكة وممتلكات ريفية (Kahn & # 39s المنتشرة في لونغ آيلاند وظفت خمسة وثلاثين من الخدم المقيمين) ، فقد مارسوا أيضًا عددًا قليلاً من أنشطة الزي الرسمي في أوقات الفراغ ، بما في ذلك الشغف بالجولف. ولكن بشكل عام ، عكست مكانتهم النقدية التي تم التعبير عنها المعتقدات المشتركة فيما يتعلق بالإدارة السليمة للثروة - ما وصفه الأوروبيون على أنه احترام برجوازي ، وما حدده الأمريكيون كان ثراءً مناسبًا. ومع ذلك ، في حين تم قياس Otto Kahn في بعض الأحيان ليكون & quota نسخة صغيرة من J.P. Morgan ، & quot ؛ لا يمكن لرجلين أن يكونا أكثر اختلافًا. حمل مورغان جسدًا طويلًا ضخمًا وبدا ويتصرف بشكل غريب في الأماكن العامة. كان كان ، أقصر وأقل نحافة ، يتحرك بقوة في كل موقف مرئي تقريبًا. وبالتالي تمتع بالعديد من المزايا الاجتماعية التي يفتقر إليها مورغان أو لا يقدرها. ومع ذلك ، فإن أوجه التشابه التي خانت الاختلافات كانت على نفس القدر من الأهمية. عملت هذه ضد كان في الجغرافيا السياسية ، حيث تم ملاحظة أوتو كان وجاك مورجان من عشاق الأنجلوفيل ، ومع ذلك لم يكن ولاء مورغان للقضايا البريطانية موضع شك أبدًا كما لو كان خان المولود في ألمانيا. ولم يكن هناك مفر من الاختلاف الأساسي بين جاك مورجان وأوتو كان: مثل مورغان أوج بنك يانكي الدولي الخاص ، حيث كانت عائلته قد أرست جذورها في التربة الأمريكية منذ زمن بعيد ، وكان خان مولودًا في الخارج ، وأمريكيًا متجنسًا ، و جزء من الجيل المتماسك الأخير في النخبة المالية اليهودية الألمانية. كان كلا الرجلين سليلًا لجيل جديد في بنكهما الدولي الخاص القائم على الأسرة ، لكن أوتو كان كان أكثر من وافد جديد ، بالإضافة إلى كونه غريبًا.

لم يكن إرثًا مشتركًا آخر متضاربًا أمرًا بسيطًا. اجتذب كلا الممولين تدقيقا عاما مكثفا من قبل الأبطال والنقاد على حد سواء. أصبحت الحلقات في حياتهم المهنية في مجال الأعمال رموزًا للقوة الاقتصادية ، ونسجت في المجتمع العام كدروس أخلاقية من خلال السياسة والصحافة والفنون. تم تفسير حياتهم بدلاً من ذلك على أنها مباركة أو شيطانية ، عادلة أو غير عادلة ، مبدعة أو مدمرة. ومع ذلك ، إذا استطاعت الثقافة العامة أن تتخيل وول ستريت كمصدر للشر الاقتصادي وتفكر بشكل سلبي في الشركات الكبرى ، فقد يتغير هذا التصور أيضًا - أو يتغير - وقد تغير بالفعل ، بسبب عداء الطبقة الوسطى تجاه الشركات العملاقة ووكلائها في وول ستريت انتقلت تدريجياً نحو الإقامة خلال مهنة Kahn & # 39. ساعد التشريع التنظيمي ، وثورة الشركات ، ومستشار العلاقات العامة بشكل كبير على إبعاد الأفراد عن الخط المباشر للنيران العامة ، ولكن مع أوتو كان ، كان الفرد وول ستريتر نفسه وكيلًا لإعادة تشكيل العداء إلى القبول. بالطبع كان هناك رجال أعمال آخرون من جيله يتمتعون بعقلية تقدمية ، بما في ذلك العديد من زملائه الشركاء في بيت كون ، لوب المصرفي. تكمن الجودة الاستثنائية لـ Kahn في حقيقة أنه سيكون من الصعب العثور على ممول آخر تأثر بشكل واضح بالمسرح مثل Otto Kahn عندما شجب بنبرة ناقد مسرحي التحقيقات المناهضة للأعمال باعتبارها نمطًا من وسائل الترفيه الرخيصة. : ' لقد جلبت بشكل فعال أوتو كان إلى juste-milieux (بين طرفي نقيض). [29]

باختصار ، أدرك كان طرقًا أفضل للعب مشاهده. تابع دوره بذوق شامل ، وشكل حلولًا تعاونية لا تعكس فقط الأشكال التعاونية للأوبرا والمسرح ، وأشكال الفن المفضلة لديه ، ولكنها أيضًا رددت مبادئ & quot Community of Interest & quot ؛ التي كانت تعمل على قمع التنافس الصناعي والمالي المتطرف. لا يمكن أن ننسى أن شركة Kuhn و Loeb & # 39s الرئيسية ، وهي السكك الحديدية ، كانت سريعة مثل دور الأوبرا والمسارح في اكتشاف مدى فائدة الدعاية الجيدة. سيكون ذلك ملحوظًا إذا تم التخلص منه فقط على Otto Kahn. إنه أمر مهم لأنه ، عندما يتعلق الأمر بالعلاقات العامة ، لم يكن خان يثمن نصيحة المشورة الجيدة فحسب ، بل قدمها أيضًا ، وكان هو نفسه نموذجًا لكيفية المضي قدمًا في تحديث الانطباعات العامة وإدارتها.

رؤى أخرى لهذه الحياة الحديثة مستمدة من النمذجة الجغرافية. على سبيل المثال ، مثل العديد من أيامه ، انتقل أوتو كان من المدن الأصغر إلى المدن الكبرى حيث وسع أهميته في العالم. من المدن ذات الأهمية الإقليمية ، والمتوسطة الحجم التي ولد فيها (مانهايم) وتدريبه العملي الأول (كارلسروه) ، ذهب إلى برلين ، العاصمة المالية والثقافية لألمانيا ومدينة عالمية كبرى. في عام 1888 وصل إلى لندن ، المدينة العالمية المهيمنة حقًا ، والمركز الذي لا جدال فيه للتمويل الدولي ، ومع ذلك ، إذا كان أقل شهرة من باريس ، فهي عاصمة ثقافية. أصبح من الرعايا البريطانيين في عام 1893 ، لكنه سرعان ما انتقل إلى نيويورك ، المدينة العالمية الناشئة.

بعد انضمامه إلى Kuhn ، Loeb ، أصبحت أنشطته المكانية أسرع وأوسع. عادة ما يقضي ثلث كل عام في أوروبا ، لكنه أيضًا قام بجولة في أنظمة السكك الحديدية الأمريكية التي خدمها كوهن ، لوب. أعطت هذه الرحلات كان إحساسًا واسعًا بالقارة الأمريكية ، وأتاحت له التغطية الصحفية في الطريق فرصة تكوين صورة إيجابية عن ممول وول ستريت في الغرب. بالإضافة إلى ذلك ، سواء كان يقوم بجولة في الأمة بنفسه أو رعاية الجولات الوطنية للأحداث المسرحية الهامة ، كان اسم خان مرتبطًا بالثقافة الجمالية كما كان مرتبطًا بالثقافة الاقتصادية. في غضون ذلك ، سلطت رحلاته بين نيويورك وواشنطن ، للقاء رئيس أو الإدلاء بشهادته أمام الكونجرس ، الضوء على الديناميكيات بين المراكز الاقتصادية والسياسية المتنافسة. أخيرًا ، بعد حركة المال نفسه ، ستدور مصالح خان المالية ونفوذها من مركز العواصم الأمريكية والأوروبية في جميع أنحاء العالم ، مما يؤدي إلى تفصيل الترابط العالمي في الثلث الأخير من القرن التاسع عشر والثلث الأول من القرن العشرين.

مع كل هذه الحركات ، كان أوتو كان يمثل الإيقاع والوتيرة ونطاقات الاحتمالات في المكان والزمان الحديثين ووسيطه الأكثر عالمية ، المال. لكن لا مجيئه وذهابه ولا شبكاته وحدها تقترح تمامًا صور الحداثة التي ابتكرها. لاقتراح النطاق الكامل ، يمكننا تحديد موقع Otto Kahn بإحساس بالمكان بالإضافة إلى المساحة ، ولهذه الغاية تتحدث المنازل التي ارتبط بها كرموز لثقافته.

ربما تكون مساكنه هي الأكثر وضوحا. كان أول منزل ريفي له يسمى سيدار كورت ، وهي مجموعة من القصور التوأم على مساحة 260 فدانًا في قسم نورماندي هايتس في موريستاون ، نيو جيرسي ، والتي كانت في الواقع مملوكة لأبراهام وولف ، كان ووالد زوجها. هنا قضى أطفال أوتو وأدي كان الأربعة سنواتهم الأولى ، وعندما ظهرت الابنة الكبرى مود لأول مرة في المجتمع ، قدم إنريكو كاروسو وآنا بافلوفا غناء. وقفت محكمة سيدار أيضًا في مجتمع تم فيه استيعاب عائلة كاهن واستبعادها بشكل متزامن ، حيث مُنع أوتو خان ​​، وهو يهودي ، من النوادي الاجتماعية المحلية ، بما في ذلك نادي الجولف المجاور للممتلكات. كما أنه لم يكن موضع ترحيب خاص في قطار المليونير السريع ، القطار الخاص الذي كان ينقل رجالًا من الأثرياء بين نيويورك وموريستاون. منزل آخر ، الفيلا اليونانية الإيطالية المسماة سانت دونستان & # 39s في لندن & # 39s Regent & # 39s Park ، تم الحصول عليها في أوائل عام 1912 وسط شائعات بأن خان كان يقصد الترشح للبرلمان. بدلاً من أن تصبح سكن العائلة ، أصبحت سانت دونستان مجالًا لتميز خان الخيري عندما أعار الفيلا لبرنامج إعادة التأهيل الرائد للسير آرثر بيرسون للجنود والبحارة المكفوفين خلال الحرب العظمى. [32]

تم تدمير كل من سانت دونستان & # 39s و Cedar Court من قبل المالكين اللاحقين ، لكن قصرين Kahn & # 39s في نيويورك لا يزالان قائمين ، على الرغم من أن عائلته تخلت عن السيطرة عليهم بعد فترة وجيزة من وفاة Kahn في عام 1934. كعقار Long Island مر عبر العديد من الملاك ، تم تقسيم المساحة إلى مساكن للطبقة المتوسطة ونادي جولف خاص ، في حين أن القصر وبريقه وثراءه الأصلي منذ فترة طويلة ، تدهورت بشكل خطير قبل أن تصبح موقعًا للتنظيم المحلي والمحافظة عليه بتمويل من القطاع الخاص. خلال الطفرة العقارية في الثمانينيات ، فشل المطورون في محاولة ترميم القصر وتحويله إلى وحدات سكنية. في عام 1989 ، أخذ مشتر ياباني مجهول حق الملكية ، ثم أعادها إلى المالك السابق لمخططات التطوير البديلة تحت اسم Oheka ، وهو اختصار لـ Otto Hermann Kahn. في هذا التجسيد ، يتطلب الأمر حجوزات لحفلات الزفاف ، وجمع التبرعات ، والتصوير الفوتوغرافي للموقع ، وما شابه ، وفي نهاية القرن العشرين ، كانت هناك خطط لإنشاء نادي صحي خاص - وكل ذلك يهدف إلى المساعدة في تمويل الجهود المستمرة للهندسة المعمارية استعادة.

تم الحفاظ على سكن Kahn & # 39 الشهير الآخر في نيويورك ، والذي تم بناؤه على طراز عصر النهضة الفلورنسي بين عامي 1914 و 1918 في 1100 فيفث أفينيو في مانهاتن ، مباشرة على الجانب الآخر من قصر كارنيجي في شارع التسعين الأول ، بشكل جيد منذ شرائه من قبل دير الدير. القلب المقدس في عام 1934. وقد خدم منذ فترة طويلة كمدرسة ، وحصل على مكانة بارزة من مدينة نيويورك في عام 1970. مثل منزل لونغ آيلاند ، 1100 فيفث أفينيو متاح أيضًا لحفلات الزفاف والمناسبات الخاصة ، وهي علامة تجارية لحالة ما بعد الحداثة يجب أن يؤخذ في الاعتبار جنبًا إلى جنب مع الآخر: مصير بيت الأعمال خان. [34]

Kuhn ، Loeb & amp Co ، الشراكة المصرفية الخاصة التي كانت ذات يوم ، انقرضت خلال الثمانينيات. بعد الاندماج مع Lehman Brothers في عام 1977 ، فقدت هوية Kuhn و Loeb & # 39 تقريبًا في الانهيارات الداخلية وإعادة الهيكلة اللاحقة - لتستمر فقط في سجلات التمويل كمنزل استثماري بارز في عصر الأسرات. تأسس عام 1867 ، ويعود تاريخ أسلافه غير المباشرة إلى التجار العامين ودار الإحصاء رقم 39 في القرن الخامس عشر ، عندما كان الائتمان والعملات الأجنبية والخدمات المصرفية مجرد عدد قليل من الأنشطة التجارية العديدة. تشترك هذه الأعمال بعد ذلك في نفس عنوان العائلة ، على الرغم من فصلها عن أماكن المعيشة العائلية. في القرن التاسع عشر ، مع تخصص البنوك التجارية تدريجياً من الرأسمالية التجارية إلى الرأسمالية المالية ، وتحويل شبكات الائتمان التجاري والتبادلات الأجنبية إلى تسهيلات بارزة في العالم للاستثمار والإقراض طويل الأجل ، انفصل بيت الأعمال عن منزل الإقامة . بحلول وقت تأسيس Kuhn و Loeb & # 39s (وولادة Otto Kahn & # 39) ، انتقلت المنازل المصرفية إلى مناطق الأعمال المركزية في البلدات والمدن ، لكن الشركات كانت لا تزال منازل عائلية. ظلت هوية العمل مرتبطة بنسب مجموعة أكبر من الأقارب ، حتى مع سيطرة العائلة البرجوازية أو مجموعة الأقارب الأصغر على الحياة المنزلية. بحلول تسعينيات القرن التاسع عشر ، كانت المنازل الرائدة في لندن وباريس ونيويورك ، مكتملة بعلاقاتها مع المجتمعات المالية في فرانكفورت وأمستردام وأماكن أخرى ، هي الوسطاء الرئيسيون للسكك الحديدية والحكومة والتمويل الصناعي بشكل متزايد. عندما قام الأبناء والأصهار بتجديد أماكن كبار السن أو المتقاعدين أو الشركاء المنتهية صلاحيتها ، كانت المنازل القيادية القليلة تشبه السلالات.

كان أوتو خان ​​من بين حفنة من المصرفيين الشباب الذين أصبحوا ، بين عامي 1897 و 1902 ، الجيل الثالث من شركاء كون ، لوب. إلى جانب Kahn ، كان من بينهم Mortimer L. Schiff و Felix M. Warburg و Paul M. .. بصفته البنك الاستثماري الرائد في أمريكا. تقاسم الشركاء الجدد تقاليد مشتركة تربطهم بالبنك الاستثماري الدولي القائم على الأسرة بالولادة أو الزواج. كان والد زوج أوتو كان من كون ، وكان شريك لوب جاكوب شيف وبول واربورغ متزوجين من بنات سولومون لوب ، مؤسس الشركة فيليكس واربورغ كان متزوجًا من ابنة جاكوب شيف وكان مورتيمر شيف الابن الوحيد يعقوب شيف. بالإضافة إلى ذلك ، كان آل واربورغ إخوة ، وأحفاد شركة إم إم واربورغ وشركاه في هامبورغ ، ألمانيا. على الرغم من أنه بحلول عام 1911 ، اعترفت الشركة بشريك واحد لا علاقة له بشركاء آخرين عن طريق الدم أو الزواج ، في وقت متأخر من عام 1933 ، كان أوتو كان يقول عن شركة Kuhn ، Loeb & amp Co. ، & quot ؛ نحن شأن عائلي. & quot.

ومن الغريب أن العمل الأساسي لـ Kuhn ، Loeb كان التمويل السليم لنقيضها التنظيمي ، الشركة العملاقة ، في حين تضمن التنفيذ الناجح لشراكتها أيضًا الحفاظ على نظام الأجداد. على الرغم من أنه من غير المحتمل أن يكون قد أدرك هذا التحول ، إلا أن بيت التمويل الذي كان أوتو كان يعرفه ويمثله أصبح في النهاية نوعًا من البنية البيروقراطية الحديثة التي ساعد كوهن لوب في ريادتها في مجال السكك الحديدية والصناعات. وبالتالي ، فإن الدور التحويلي الذي تلعبه الشركات العملاقة كأدوات في تحديث الاقتصاد الأمريكي ، من شأنه أن يكتسح ليس فقط كون ، ولوب من خريطة الخدمات المصرفية الاستثمارية. وباستثناء نادر ، ستختفي جميع البيوت المالية التقليدية. قد تحتفظ الشركات الوريثة بجزء من اسم العائلة المؤسِّس ، وقد تظل اللغة المشتركة تشير إلى البنوك على أنها منازل ، وبعض وظائف الاستثمار تكرر نفسها ، لكن الهياكل المصرفية الاستثمارية المعاصرة ، بشكل عام ، تختلف عن شراكات أسلافها. كان عصر Kahn & # 39s حيث كانت المؤسسة الصناعية من الشركات الريادية في أوائل القرن التاسع عشر.

من المناسب مناقشة الأهمية الاجتماعية للخدمات المصرفية الاستثمارية كمشروع عائلي ، لكن اختيار إبراز تاريخها كمنزل يوفر فرصة لتأسيس وإلقاء الضوء على رؤية طويلة للحداثة. من خلال الاعتراف بأسلافها في الرأسمالية التجارية ، يمكن للمرء أن يضع التاجر أو دار الخدمات المصرفية الخاصة في سلسلة متصلة من التحولات التي تمتد من منتصف القرن الخامس عشر إلى الربع الثالث من القرن العشرين ، أو من الفترة التي يسميها مؤرخو أوروبا عمومًا الحديث المبكر للمفهوم المألوف حاليًا لعصر ما بعد الحداثة. إذا كان من الممكن تخيل حياة Otto Kahn & # 39s والفترة من 1867 إلى 1934 كمنشور لتحولات الحداثة ، فإن الانكسارات التي تنحني مع منزل Kuhn ، قد يكشف Loeb عن بعض الأشكال المميزة. كان أوتو خان ​​وشركاؤه في Kuhn و Loeb وأقرانهم في بيوت الاستثمار الأخرى وكلاء لنظام رأسمالي يمر بمرحلة انتقالية - مكانيًا واقتصاديًا وسياسيًا واجتماعيًا. يرى المؤرخون في هذه الفترة تحولًا من الملكية إلى هيمنة الشركات ، وإلى أقصى درجة من الإمكانية البشرية ، كان كان وشركاؤه وأقرانه هم المشرفون على هذا الانتقال. لقد جلبوا النظام من عهد المنافسة الشرسة ، وكانوا حديثين بمعنى لا يختلف عن الحداثة المعمارية ، التي خففت من الاضطراب الحضري. هؤلاء الرأسماليون الماليون من بين قلة مختارة ، مثل بيت مورغان ، ووجدوا طريقة للسيطرة على الوضع الرأسمالي المتفجر واحتوائه. & quot [37]

مجموعة مختلفة من المسابقات والمفاجآت كانت واضحة في سخاء خان. كان أوتو كان يضع منازل فنية فخمة ومميزة على نفس المشهد الثقافي: لقد ساعد في إنشاء إمبراطورية عقارات باراماونت بيكتشرز ، بينما كان يدعم في الوقت نفسه المكان الذي أصبح سينما ليتل كارنيجي. وبنفس الطريقة ، احتضن كلاً من أوبرا متروبوليتان ومسرح بروفينستاون. كان أحدهما معبدًا عظيمًا ، والآخر مختبرًا صغيرًا للأداء ، لكن إذا بدت مقاطعة بروفينستاون ، في أحيائها الصغيرة المزدحمة بوسط المدينة ، هي الحداثة البوهيمية ، العازمة على إحداث تناقض تام مع العظمة والنخبوية والتقاليد أو الثورة ضدها. لخصت أوبرا متروبوليتان ، يجب ألا تطغى الاختلافات بين هذه المؤسسات على مقارناتها. سلط الضوء على التشابه بين الأنا وطموحات الموهبة المسرحية ، بغض النظر عن المكان ، أو احسب مصممي المواقع المشتركة بين المؤسستين ، ثم ابحث عن الإمبراطور جونز على لوحي كلاهما ، ويتضح أن أوتو خان ​​لم يكن وحده في الهجرة بينهما. انظر عن كثب ولاحظ أن المؤسستين كانتا متشابهتين في الطرق التي تعكس بعضًا من أقوى الموضوعات في حياة كان: كل منهما كانت تتأثر بالتوترات المتزامنة المتعلقة بالطبيعة الدولية للفن ، والمطالبة بالمصداقية الوطنية ، والمعايير السامية المرتبطة بجعل نيويورك عاصمة عالمية لكل من الثقافة والتمويل.

ومع ذلك ، هناك مشكلة واحدة تجعل الأوبرا تبرز بين الفنون الحديثة. شكل من أشكال الفن من أصل أوروبي - ولد من عصر النهضة ورعاه رعاة الملك - جذبت الأوبرا كلا من النخبة والجمهور الشعبي في القرن العشرين ، ولكن على الرغم من الشعبية المستمرة في أماكن العروض الحية والمسجلة والمذاعة ، فقد أصبحت الأوبرا هي مرجع نهائي لنخبوية الطبقة الوسطى والعليا. مع تلاشي جاذبيتها العامة الواسعة في نهاية المطاف ، قرأ العديد من النقاد هذا التحول باعتباره بروزًا للطموحات الأرستقراطية بين البرجوازية ، التي يبدو أن حداثتها يتحكم فيها تشابك التقاليد الملكية والبرجوازية الحضرية ، حيثما ظلت رموز ثروة القرن التاسع عشر قائمة في العشرينات. تعد القصور المهيبة للبارونات البرجوازيين ، وتقاليد الأسر الحاكمة لدور البنوك ، والأوبرا الكبرى ، واحدة من نوعها ، وسقطت الأوبرا في أسر الرعاة الأثرياء الجدد ، الذين يحتاجون إلى صلاحية لوضعهم في المرتبة الاجتماعية ، الذين نسخوا تقاليد عمياء. الأرستقراطية من قبلهم.

توحي يد Kahn & # 39s في هذا التاريخ بمزيد من الفروق الدقيقة والتباينات. بصفتهم أصحاب الملايين في الوضع الاجتماعي الجديد ، فإن البرجوازية الراقية لقد قلدوا الأرستقراطية لأصول أوروبا الغربية ، الذين اختلطوا معهم أيضًا وتزاوجوا أحيانًا. في الواقع ، يمكن رفع الأفراد من أصحاب الثروات ولكن من أصل مشترك - حتى اليهود - إلى مراتب النبلاء الأوروبيين ، وسيعلق أوتو كان آماله على هذا المسار لفترة من الوقت. على الرغم من ذلك ، تشير المنح الدراسية الحديثة إلى تنوع أكبر مما تم تقديره سابقًا في الطموحات والأذواق وعروض الثروة الجديدة ، بالنسبة للألمان الذين اختلفوا عن الفرنسيين والإنجليز أو الإيطاليين ، وجميع أنواع القضايا تضع رجال الأعمال في صناعة واحدة على خلاف مع نظرائهم في صناعة أخرى. سواء كان السؤال هو الحمائية الاقتصادية ، أو تعريفات الليبرالية ، أو الرغبة في التكامل الاجتماعي ، فلا يوجد أي تعميم يأتي دون حذر. قد يكون من الأسهل إذا كان ملف البرجوازية الراقية كانت مجموعة أضيق ، تقتصر على قادة الصناعة أو الممولين الدوليين - باستثناء ورثة الثروة والمهنيين وموظفي الخدمة المدنية ، أو نسيان النساء ، اللواتي كن فاعلات خير مهمات ، صالونات، والمصلحين. ومع ذلك ، في حين أن الممولين كمجموعة بمفردهم يمكن أن يضيفوا ما يصل إلى مجموعة متنوعة بشكل فردي ، إلا أنهم فعلوا بشكل واضح محاكاة الأرستقراطية في أوروبا الغربية بأشكال وأساليب متنوعة. في الوقت نفسه ، ابتكروا أيضًا تقاليد جديدة ، ومراجعة معايير النخبوية في بيئة عالمية أكثر حداثة وعالمية. قدم خوسيه هاريس وبات ثين وجهة نظر مقنعة للمفارقة ، وخلصا معًا إلى أن الممولين الدوليين أظهروا عناصر من الثقافات الأرستقراطية والبرجوازية لم تكن قابلة للاختزال لأي منهما. ، لأن سمة واحدة متماسكة الممولين المتميزين كسلالة معممة: مشاركتهم الأكثر نشاطًا في نوع جديد من البنية الاجتماعية والاقتصادية فوق الوطنية وحصصهم. أنه بحلول أوائل القرن العشرين كان يهدد بتجاوز حدود القرن التاسع عشر للأمة والدولة وإبطال مفعولها.

يقود غموض البرجوازية إلى مكان آخر. قبل سنوات قليلة فقط من تحمُّل دوروثي فيلدز لأغنية ، & quot ؛ إذا لم يكن لدي أي سنت ، سأكون غنيًا مثل روكفلر ، & quot & quot الإمبراطور جونز. في حالة سابقة ، كان من المستاء من O & # 39Neill سماع أن المستفيد قد عرض قرضًا صغيرًا & quot؛ إما أنه & # 39s هناك للحصول على مساعدة كبيرة أو أنه & # 39t & quot؛ تذمر الكاتب المسرحي. كان سخاء كان يفشل بانتظام في تلبية الطلبات العديدة المقدمة إليه ، أو لم يتطابق مع توقعات وتقديرات ثرواته. اجتاح لويجي بيرانديللو الضجة ، في مثال جيد ، عندما أظهر أوتو كان اهتمامًا بإحضاره إلى أمريكا وجعل باراماونت تشتري مسرحياته. كان التفكير في كان & اقتباسًا من أغنى الأشخاص في العالم ، ويقولون إنه سادس أغنى ، & quot ؛ برانديللو ، & quotif أوتو كان. اريده. يجب أن تتم الصفقة. & quot [41] كما اتضح ، كان واحدًا من كثيرين أدركوا في النهاية أن أوتو كان وحده لن يحقق كل أحلامه. ونتيجة لذلك ، لن يشتهر أوتو خان ​​بكونه أعظم راعي للفن فحسب ، بل سيكون أيضًا مرادفًا لنواقص الثروة الهائلة وعدم كفاية السخاء.

بالإضافة إلى ذلك ، من الواضح أن هذا الراعي ، الذي تم الاحتفاء به لدعم الفنون التي من شأنها أن تخسر المال ، لم يرغب في دعم أي شيء أقل من الأفضل أو الواعد في الفن. بدا قلقه - أو غروره - أقل من خسارة المال من فقدان الهيبة كمتذوق. لكن الحدود الأخرى كانت واضحة أيضًا. من بينهم ، لن يسلم أوتو كان أبدًا كل ثروته للفن ، أو يخاطر بسمعته باعتباره الوصي الموثوق والمحافظ للتمويل المرتفع من خلال مغازلة الفضيحة علنًا - في الفن أو الأعمال. بدلا من ذلك قدم تنازلات. في الواقع ، فعل ذلك أيضًا أولئك الذين تولى رعاية خان ، أو شعروا أن كان أحد الأخيار في وول ستريت - الرأسمالي النادر الذي يتمتع بالروح. إذا كان العديد من الفنانين والمثقفين في فلك خان قد اتهموا النزعة التجارية وتمردوا على القيم البرجوازية ، فقد كانوا هم أنفسهم يعملون في اقتصاد سوق ، مليء بالطموح ، ويريدون الاعتراف ، ومستعدون للأخذ والعطاء. في هذا الصدد ، كان للفنانين وراعيهم الكثير من القواسم المشتركة. لا يمكن إجراء تسوية بدون متعاون.

عندما رأى مليونيرًا آخر ساخرًا أن أوتو كان يريد أن يقابل كل الأشخاص المهمين في العالم ، & quot ؛ [42] بدا الأمر كما لو أنه جمع المواهب الحية مثل الأشياء لخزانة الفضول ، لتكمل روائع الفن الأوروبي التي زينت قصوره ، كوسيلة للتباهي أو الشعور بالأهمية الذاتية. الغرض الأعظم من شأنه أن يفسر التأثير بشكل أفضل. كان أوتو كان يعيد صياغة النطاق المكاني للفنون وأسواقها. لقد فعل للفنون ما فعله August Belmont للمطبخ: تغيير الأذواق وتحديد الوتيرة الثقافية لمدينة نيويورك ، وفي الوقت نفسه رفع المدينة إلى مرتبة عاصمة مالية عالمية. والأهم من ذلك ، أن التبادل الفني والمالي تحت رعاية خان كان يسير في اتجاهين. عندما جلب عباقرة أوروبيين إلى أمريكا ، أرسل أيضًا موهبة أمريكية إلى أوروبا ، وكانت شخصيته في حد ذاتها بمثابة تجربة في توترات الغربة والأممية.

كان هنا حداثة من العلاقات المتبادلة ، والخلطات ، والهجينة ، التي تتطلع دائمًا إلى الأمام أيضًا في الماضي. لذلك إذا كان أوتو كان لا يستطيع الكتابة مثل Joycean ، فقد اشترك في الدفاع القانوني عن يوليسيس في الولايات المتحدة وطلب نسخة من الكتاب لنفسه من خلال شكسبير وشركاه في باريس قبل وقت طويل من نوفمبر 1930 ، عندما رافق جيمس جويس في أداء جيلوم تيل. لم يكن مخلصًا للتحليل النفسي أيضًا ، لكنه كان لعدة عقود من المعارف وأحيانًا من المستفيدين من جورج سيلفستر فيريك ، الذي أجرى مقابلة مع فرويد لأول مرة للجمهور الأمريكي. كما أن حداثة كان لم تتأثر بشكل عرضي بما كشف عنه ألبرت أينشتاين. عندما أدلى كان بشهادته أمام اللجنة المصرفية بمجلس الشيوخ في عام 1933 ، على سبيل المثال ، توصل إلى استعارة أينشتاين للتعبير عن نفسه ، ثم اضطر إلى الاعتراف بتجاوزه في قبضته ، لأنه لم يفهم النظرية. ومع ذلك ، فإن العامل الثابت في حداثة كان ، حتى النهاية ، كان التفاؤل: كل شيء يجب أن يعمل بشكل جيد عندما سقط الستار الأخير. هذا التفاؤل بالتنوير غير المكتمل ، المهم جدًا بالنسبة له كمواطن مثقف ومثقف وكيهودي ، تم تقويضه في النهاية ولم يتحقق. أكدت حداثة كان على الحلاوة والنور ، ولكن كان هناك جانب مظلم يهدد ، ليس أكثر شراسة من وصول الهتلرية.


البيوت القديمة الكبيرة: & # 8220 The King of New York & # 8221

خلال عشرينيات القرن الماضي ، كان الفكاهي كتب روب غولدبرغ قطعة هفوة في ال نيويوركر عن سائح يأتي إلى نيويورك. في كل مكان يلتفت إليه - من الأرصفة إلى فندق ريتز ، ومن وول ستريت إلى أول ليلة في برودواي - يستمر في الركض إلى أوتو كان.

أوتو كان على غلاف مجلة تايم 2 نوفمبر 1925.

عندما ظهر كان أخيرًا على خشبة المسرح في الساعة الثانية صباحًا وهو يعزف الطبول في نادي هارلم بعد ساعات ، يفقد الزائر عقله وينقل إلى بلفيو.

نعم ، الممول العظيم وراعي الفنون ، أوتو كان (1867-1934) ، كان مصدر إلهام لباركر براذرز & # 8217 مستر مونوبولي. جمع كان ثروة كشريك في شركة Kuhn Loeb ، الضامن العظيم للسكك الحديدية الأمريكية ، الذي استوعبه Lehman Brothers في عام 1977.

كان Kuhn Loeb في يومه في المرتبة الثانية بعد House of Morgan ، ولكن لم يكن أحد في المرتبة الثانية بعد Otto Kahn باعتباره مصرفيًا استثماريًا من المهارة والخيال ، وحيويًا من السحر الأسطوري ، وراعيًا مؤثرًا للفنون.

كان خان قد أعطى الملايين لأوبرا متروبوليتان ، على الرغم من كره الإدارة للسماح له بشراء صندوق لأنه يهودي. (عندما فعلوا ذلك أخيرًا ، رفض استخدامه ، وأقرضه بدلاً من ذلك للزوار المهمين).

قام بزراعة ودعم و / أو إقامة علاقات شخصية وثيقة معه نيجينسكي ، ستانيسلافسكي ، توسكانيني ، كاروسو ، بافلوفا ، ناهيك عن إيزادورا دنكان ، ماكس راينهارت ، بول روبسون ، ويل روجرز ، مسرح موسكو للفنون و تشارلي شابلن، على سبيل المثال لا الحصر. قالت مهرجانات تلك الفترة إنه لن يرتاح حتى يلتقي بكل شخص مهم على وجه الأرض.

أوتو كان في وضع مميز ، يقذف الدولار.

كان كاهن هو العاشق المثالي للمليونير العالمي المزروع في نيويورك في عشرينيات القرن الماضي - كان يرتدي ملابس أنيقة ، غنيًا للغاية ، ساحرًا بشكل لا يقاوم ، ويبدو أنه موجود في كل مكان ومؤثر بعمق.

في عام 1933 ، السناتور فرديناند بيكورا ، كتب عنه المستشار الرئيسي لجلسات الاستماع في مجلس الشيوخ الأمريكي حول أسباب الكساد الكبير ، & # 8220 لا يمكن تصور وجود داعية أكثر رقة ، وأكثر طلاقة ، وأكثر دبلوماسية. إذا استطاع أي شخص أن ينجح في تقديم عادات ووظائف المصرفيين الخاصين في ضوء مواتٍ ومتسابق ، فقد كان هو. & # 8221

هنا يلعب الجولف ، أو ربما يتظاهر ببساطة ، ربما في نادٍ ما في مكان ما ، ولكن على الأرجح على روابط ملعب الجولف الخاص به في كولد سبرينغ ، لونغ آيلاند.

وهنا المنزل (أعلاه ، حق) التي تم إرفاقها بتلك الدورة. يطلق عليه & # 8220Oheka ، & # 8221 الاسم كونه اقتران من Otto Herbert Kahn. ربما كان خان نفسه قد أطلق عليها هذا الاسم غير المعقد ، على الرغم من عدم وجود اقتباس يمكن الاعتماد عليه ، أميل إلى الشك فيه. (المكان يسمى & # 8216Oheka Castle & # 8217 اليوم).

كان وزوجة # 8217s آدي.

اشترى Kahn العقار & # 8217s الأصلي 443 فدانًا في عام 1919 ، بعد أن توترت في الريف الذي يعيش في النخبة موريستاون ، نيو جيرسي. عند زواجه من آدي وولف والدها شريك كون لوب أبراهام وولف كان قد أعطى للعروسين منزلاً هناك يسمى سيدار كورت. في إحدى المحاولات للتوفيق بين البرد الشديد - اقرأ ذلك ، & # 8220anti-Semitic & # 8221 - مجتمع موريستاون ، أعطى كان للنادي الميداني المحلي مساحة من الأرض تقع بين منزله والنادي.

شعرت الإدارة بالعار بما فيه الكفاية لتعرضه في وقت متأخر على العضوية ، وفي أعقاب ذلك لاحظ أحد أعضاء النادي غير اللطيف أن كان & # 8220 على الأقل لديه الذوق الجيد لعدم استخدامه. & # 8221

أحب كان قصره في لونغ آيلاند الذي تبلغ مساحته 109000 قدم مربع ، والذي صممه ديلانو وألدريتش ، وإن لم يكن ذلك بلمسة خفيفة معتادة. كانت المليونير الوحيد & # 8217s في الخط المباشر من Northern State Parkway للهروب من محركات الأرض ، وذلك بفضل مساهمة سرية لأحد روبرت موسى& # 8216 صناديق الحيوانات الأليفة.

Kahn & # 8217s زوجة Addie ، كما هو موضح هنا (حق) في ريشة العصر المذهبة العالية ، كانت منتجًا مثقفًا في نيويورك & # 8217s ما يسمى & # 8220 Our Crowd. & # 8221 كانت في الغالب في الخلفية خلال مهنة زوجها & # 8217s البراقة ، وكرست نفسها للأطفال والجمعيات الخيرية والاستحواذ من مجموعة فنية كبيرة.

يتحدث أزواج أطفال خان بطريقة ما لتجربة والديهم. مود متزوج متزوجة السير جون ماريوت مارجريت (نين) متزوج جون باري ريان جيلبرت متزوج متزوجة إليزابيث ويلان و حاضر متزوج متزوجة هانا ويليامز.

كان Kahn & # 8217s city house في الجادة الخامسة وشارع 91 أكبر منزل خاص في مانهاتن. اشترى الأرض في عام 1914 من أندرو كارنيجي، الذين عاشوا عبر الشارع.

يُنسب منزل خان إلى المهندسين المعماريين أرمسترونج ستينهاوس و C.P.H. جيلبرت. يعرف كل من كبار المعجبين بالبيت القديم جيلبرت ، الذي بنيت قصوره العظيمة للأثقال الثقيلة التي اختفت بأسماء مثل وولوورث ، باش و كونفيرس ، لا يزال يتجول في الجانب الشرقي العلوي. لا أحد ، بما في ذلك أنا وحتى جوجل ، يبدو أنه يعرف الكثير عن Stenhouse. تقول لوحة المعالم على الحائط إن المنزل قد تم تشكيله & # 8220 & # 8221 بعد Palazzo della Cancelleria في روما. هناك & # 8217s منزل هنا في Millbrook يسمى Migdale ، والذي تصر التقاليد المحلية على أنه & # 8220copy & # 8221 من Andrew Carnegie & # 8217s Skibo Castle في اسكتلندا. في الحقيقة ، لا يوجد منزلان يمكن أن يبدوا أكثر اختلافًا.

في حالة منزل خان والقصر الروماني ، هناك تشابه واضح - في التفاصيل والتكوين ، إن لم يكن في الحجم والكتلة. قام مهندس معماري غير معروف بتصميم Cancelleria لكردينال روماني ، يقال ، فاز بالأموال لبناءه في ليلة واحدة من القمار. يبدو أن الكرادلة لدينا هواجس مختلفة في ذلك الوقت. بدأ البناء في عام 1486 واستغرق استكماله ما يقرب من 30 عامًا. كانسيليريا هو أقدم قصر من عصر النهضة في روما.

بعد أن أسقطت بشكل متحرّر ومتكرر اسم New York Social Diary ، دُعيت في جولة خاصة في منزل Kahn من قبل مالكها ، دير القلب المقدس. كان أوتو كان قد عاش هنا أقل من ستة عشر عامًا عندما توفي بنوبة قلبية شديدة في عام 1934. باعته أرملته على الفور تقريبًا إلى الدير ، الذي يدير المنزل كمدرسة للفتيات منذ ذلك الحين.

الفرق الكبير بين منزل Kahns & # 8217s ومنزل Carnegie & # 8217 (عبر الشارع) غير مرئي من الشارع. التصميمات الداخلية الجميلة في Kahn & # 8217s سليمة تقريبًا. في Carnegie & # 8217s ، باستثناء بضع غرف في الطابق الرئيسي ، تم اقتلاع قلب المكان حرفيًا.

أردت & # 8217 أن أرى الجزء الداخلي من 1 East 91st St. لسنوات ، لكن لم يكن لدي أي طفل في المدرسة ، ولا سبب لاستئجار إحدى غرفها الكبرى كمكان. حتى هنا أذهب.

سمح مدخل السيارات الفاخر في شارع 91 للزوار بالوصول بكرامة ، حتى في هطول الأمطار. ومن المثير للاهتمام ، أن المنزل السكني الواقع في الطرف الآخر من المبنى له مدخل مماثل في شارع 92. إي إف هوتون. في مقابل السماح بهدم منزله في الموقع ، حصل Hutton على ثلاثي هائل في الجزء العلوي من المبنى الجديد ، متصل بمحرك شبيه بـ Kahn على مستوى الشارع.

من بين الأشياء العديدة التي أحبها في هذا الباب الأمامي هو ثقب الزقزقة - تمامًا مثل أي شقة.

هنا & # 8217 ، المدخل ، الباب الأمامي على اليسار ، يسوع يرحب بنا على اليمين ، مجموعة متنوعة من المكاتب والكراسي والنباتات والسجاد ، مما يضفي جوًا من الديمقراطية الودية.

يوجد مصعد ، بالطبع ، الكابينة الأصلية المطلية يدويًا محمية بألواح لوسيت. كم هو لذيذ أنه لا يزال هنا.

لماذا تأخذ المصعد عندما يمكنك الصعود إلى نوبيل البيانو على هذا السلم؟

غرفة الطعام الفسيحة ذات الألواح المظلمة ، والتي تستخدم حاليًا ككنيسة صغيرة ، محظورة على المصورين. بعد نظرة خاطفة سريعة ، واصلنا الدخول إلى غرفة الرسم الأصلية ، الواقعة في زاوية الجادة الخامسة من المبنى. تُستخدم حاليًا كواحدة من غرفتين تحتويان على مكتبة المدرسة ، والديكور الأصلي الرائع سليم بشكل مثير للدهشة.

يؤدي هذا الدرج الحلزوني المغلق إلى غرفة نوم Kahn & # 8217s في الطابق العلوي. لا أعرف ما إذا كان قد شاركها مع زوجته أم لا ، على الرغم من إنشاء هذا المقياس ، وفي هذه الفترة ، أعتقد أنه من غير المحتمل. اشتهر أوتو كان بالعشيقات وليالي الحفلات في جناحه في فندق ريتز. يبدو أنه من غير المحتمل أن يكلف نفسه عناء تسلل أي شخص إلى غرفته عبر هذا الدرج ، على الرغم من اقتراح ذلك.

أكوام الكتب والطاولات الحديثة والإضاءة العلوية تحجب العظمة المعمارية للمكتبة في الصورة أدناه. ربما لم تعد المدفأة تعمل وقد اختفت القطع المنجدة والسادة القدامى في أيام كان ، لكن الغرفة لا تزال سليمة.

يفتح الباب الموجود على الشرفة أيضًا على الدرج الخاص المؤدي إلى غرفة نوم Kahn & # 8217s.

هنا مرة أخرى ، من الواضح أنه إذا نظر المرء ببساطة إلى ما وراء الانحرافات المتراكبة للاستخدام المؤسسي ، فإن غرفة نوم Kahn & # 8217s سليمة تمامًا. كان اللوح الأمامي سيذهب إلى حيث توجد شاشة العرض هذه اليوم ، في مواجهة الموقد في منتصف الجدار المقابل. ما وراء النوافذ ، يمكنك فقط رؤية منزل كارنيجي على الجانب الآخر من شارع 91st.

تُستخدم قاعة الرقص ، التي أعيد تشييدها غرفة الموسيقى ، لتجمعات المدرسة ، والمسرحيات ، وكمكان للمناسبات الخاصة. كان هناك وقت تم فيه بيع المنازل القديمة الكبيرة مع الشمعدانات والثريات وفي كثير من الأحيان قدر كبير من الأثاث الأصلي ، وكلها كانت تعتبر ذات مرة ذات قيمة قليلة أو معدومة. هذا & # 8217s بالكاد هو الحال اليوم. لا تصل المواقد والألواح وأحيانًا حتى قضبان السلالم إلى أماكن الإغلاق الحديثة. القلب المقدس & # 8217s لقد تركت 78 عامًا من الملكية المستمرة لحسن الحظ الكثير مما كان يمكن أن يختفي لولا ذلك.

كما لو كانت إعادة تنظيم الأوبرا والسكك الحديدية تستغرق وقتًا طويلاً بما فيه الكفاية ، فقد كان خان مغرمًا بهوليوود أيضًا ، وشارك بعمق مع شركة باراماونت بيكتشرز. ها هو يتظاهر مع دوغلاس فيربانكس و تشارلي شابلن. أفترض أنهم & # 8217re يتظاهرون لأن تشابلن ربما لم يتجول هكذا طوال الوقت. استثمر كان في برودواي أيضًا ، حيث اشتهر بوضع 10000 دولار فيه سيدة كوني جيدة بعد أن سمع غيرشوين مسرحية & # 8220 الرجل الذي أحب. & # 8221 سخر في ذلك الوقت أنه يفضل الاستثمار في المشاريع الفنية دون أي فرصة لتحقيق ربح. سيدة كوني جيدة ، لدهشته ، حقق عائدًا هائلاً.

ها هو مع إنريكو كاروسو (أعلاه ، حق). من أي وقت مضى عاشق الموسيقى ، ورد أن كان أخبر ذات مرة عمدة مدينة نيويورك & # 8217s أن وضع بيانو في كل منزل من شأنه أن يقلل الجريمة أكثر من وجود شرطي في كل مبنى.

يرتفع الدرج الرئيسي من هبوط خارج قاعة الرقص. هذا هو لك حقًا يستريح في المنتصف.

إذا كان هناك & # 8217s شيء واحد مفقود في منزل خان ، فهو & # 8217s الحمامات الأصلية. أعلم أنه لا أحد يحزن على هذه الأشياء سواي. لكن من وجهة نظري ، غالبًا ما تكون مثيرة للاهتمام بصريًا ، وبطريقة ما ، حتى كبيرة مثل الغرف العامة الرئيسية. الاستخدام المؤسسي السيئ للغاية يحكم عليهم دائمًا. قد تكون الحمامات قد اختفت ، ولكن الدرج والمصعد والخدم # 8217 موجودان إلى حد كبير ، مكتملان بكابينة مصعد نحاسية أصلية رائعة.

كان الدرج الآخر الوحيد & # 8220 أدناه & # 8221 الناجي الذي رأيته هو جزء من شبكة خزانة المؤن المجاورة لغرفة الطعام. يبدو حديثًا بشكل مخادع ولا أحد يحبه كثيرًا ، لكنني متأكد من أنه & # 8217s أصلي للمنزل.

طابقان من غرف النوم المتناسقة بدقة ، المصممة للرفاهية والخصوصية ، هربا من الانزلاق المؤسسي الذي دمر الطوابق العليا من منزل كارنيجي عبر الشارع. لا يزال مخطط الأرضية الأصلي كما هو ، وتعمل المساحات المحفوظة بشكل مثالي مثل الفصول الدراسية والمكاتب. نظرًا لعدم وجود أي شخص قد رأى أنه من المناسب تمزيق الجدران ، فإن التشطيبات الأصلية - أقفال الصندوق ، والأبواب الخارجية ، والمدافئ ، والقوالب ، وما إلى ذلك - لا تزال موجودة هنا.

& # 8220 القلم أقوى السيف & # 8221 - فكرة مناسبة في قصر تم تحويله إلى مدرسة.

هناك شرفات على السطح ، خارج الحدود الأسبوع الماضي بسبب البناء ، وفناء مركزي كبير ، كان يظلم عند وصولي إلى هناك.

كانت محطتي الأخيرة صغيرة - حسنًا ، صغيرة وفقًا لمعايير خان - مكتب أو غرفة استقبال في الطابق الأول.

خلف الردهة كانت هناك غرفة جميلة ، مقابل جدارها الغربي يجلس مكتب الرجل العظيم & # 8217. أخبرني دليلي أنه كان هناك لأنه لم يتمكن أحد من إخراجها من الباب. صحيح أم لا ، أنا سعيد & # 8217m نجا & # 8217s.

عرف غروشو ماركس أوتو كان أيضًا. حقيقة، روسكو دبليو تشاندلر ، المليونير في المفرقعات الحيوانية كان محاكاة ساخرة لكاهن ، الذي كان في الحياة الواقعية هدفًا دائمًا للالتماسات من أجل المال. في خطاب ألقاه في جامعة ويسكونسن ، يتذكر ماركس ، & # 8220 كنت أعرف زميلًا اسمه أوتو كان. كان صديقه المقرب مارشال بي وايلدر ، الذي كان أحدب. ذات يوم مروا بمعبد يهودي في الجادة الخامسة والتفت كان إلى وايلدر وقال ، & # 8216 كما تعلم ، كنت يهوديًا. & # 8217 & # 8216 حقًا؟ & # 8217 قال وايلدر. & # 8216 اعتدت أن أكون أحدب. & # 8221 أوتو خان ​​مدفون في مقبرة سانت جون & # 8217s الأسقفية في كولد سبرينغ هاربور ، لونغ آيلاند.


أسرة

الآباء

  • برنارد كان (من مواليد 23 مايو 1827 ، ستيبباخ - د. 8 مارس 1905 ، هايدلبرغ)
    • ابن مايكل كان وفرانزيسكا باير ، وهو رجل صناعي ألماني يهودي ومصرفي شارك في ثورة 1848 ، وحُكم عليه بالإعدام. هرب إلى الولايات المتحدة ، وحصل على الجنسية الأمريكية ، ثم عاد إلى ألمانيا بعد عشر سنوات إلى المحكمة ، وفي 17 أكتوبر 1860 تزوج إيما ستيفاني إبرشتات ، التي تزوجها بشرط ألا يعود إلى الولايات المتحدة.
    • الابنة الأولى والطفل الثالث لتاجر Worms و Burgermeister فرديناند إبرستادت وزوجته سارة زيلي سيليجمان.

    كان للزوجين تسعة أطفال كان أوتو الطفل الخامس والابن الثالث. ومن بين إخوته:

    • فرانز مايكل كان (مواليد 1904)
    • كلارا ماريا (مواليد 1863 - د 1916)
    • روبرت كان (مواليد 21 يوليو 1865 ، مانهايم ، ألمانيا - د. 29 مايو 1951 ، بيدندن) ، ملحن ألماني
    • إليزابيث فرانسيسكا (مواليد 1869 - د. 1940؟)
    • بول فريدريش كان (مواليد 1870 - د .1947)
    • فيليكس ب. كان (مواليد 25 يناير 1873 ، مانهايم ، ألمانيا ، 25 يوليو 1950 ، مدينة نيويورك) ، جامع كمان مشهور.
    • هيدويج كان (مواليد 1876 - د. 1950)

    أطفال

    • مود (مومو) إميلي وولف كان (مواليد 23 يوليو 1897 ، موريستاون ، نيو جيرسي - د. 24 أكتوبر 1960 ، مدينة نيويورك)
      • متزوج في 15 يونيو 1920 ، كولد سبرينج هاربور ، نيويورك ، جون تشارلز أوكس ماريوت (اللواء السير جون ماريوت لاحقًا) ، (مواليد 1895 ، ستوماركت ، بريطانيا العظمى - 11 سبتمبر 1978 ، بريطانيا العظمى) ، طفل واحد
      • مارغريت (نين) دوروثي وولف كان المعروف أيضًا باسم نين رايان (من مواليد 4 يوليو 1901 ، موريستاون ، نيو جيرسي - د. 26 يناير 1995 ، مدينة نيويورك
        • متزوج في 9 فبراير 1928 ، مدينة نيويورك ، جون باري رايان جونيور (مواليد 1901 ، الولايات المتحدة الأمريكية - 21 يناير 1966 ، كولد سبرينج هاربور ، نيويورك) ، ولدان ، جون باري رايان الثالث وفيرجينيا فورتشن رايان ( كونتيسة إيرلي)
        • جيلبرت وولف كان ، (من مواليد 18 يوليو 1903 ، موريستاون ، نيو جيرسي - د. 15 ديسمبر 1975 ، أولد بروكفيل ، لونغ آيلاند)
          • متزوج في 19 نوفمبر 1924 ، مدينة نيويورك ، آن إليزابيث ويلان ، طفل واحد ، كلير آن ، مطلق
          • متزوج في 1 فبراير 1933 ، مدينة نيويورك ، سارة جين هيليكر راقصة برودواي ، ب. 1912 ، ميلووكي ، ويسكونسن - د. 1988 ، لارجو ، مقاطعة بينيلاس ، فلوريدا ، طفل واحد ، جيلبرت دبليو الابن (مواليد - ت 2008) ، مطلق
          • متزوج في 30 يونيو 1938 ، مدينة نيويورك ، بولي ستوفر ، عارضة أزياء (توفي عام 2006)
          • روجر وولف كان ، (من مواليد 19 أكتوبر 1907 ، موريستاون ، نيو جيرسي - د. 12 يوليو 1962 ، مدينة نيويورك)
            • تزوج في 26 يناير 1931 ، كولد سبرينج هاربور ، نيويورك ، هانا ويليامز ، مغنية وراقصة برودواي ، مطلقة عام 1933
            • تزوج في 7 أبريل 1933 ، Hempstead ، LI ، Edith May Nelson ، ابنة سياسي (من مواليد 13 أكتوبر 1910 ، ووترفيل ، مين - سبتمبر 1994 ، غلين كوف ، ناسو ، نيويورك) ، طفلان

            مكان الدفن

            دفن كان في مقبرة سانت جون التذكارية ، في لوريل هولو ، كولد سبرينغ هاربور ، نيويورك


            أوتو ران - تعرف على النازية & # 8216 إنديانا جونز & # 8217 وراء مطاردة الرايخ الثالث للكأس المقدسة

            بين ال ضحايا جائحة COVID-19 هو الدفعة الخامسة التي طال انتظارها من امتياز Indiana Jones ، والتي تم تأجيلها إلى يوليو 2022.

            نظرًا لأن محبي إندي المحبطين يستسلمون لانتظار عامين آخرين حتى يعود بطلهم إلى الشاشة الكبيرة ، فقد يكونون مهتمين في هذه الأثناء بالتعرف على شخصية الحياة الواقعية التي غالبًا ما يُشار إليها على أنها مصدر إلهام للشخصية.

            ولد أوتو ران عام 1904 في أولدينفالد ، وهي منطقة جبلية في جنوب غرب ألمانيا مليئة بتاريخ القرون الوسطى والأساطير. منذ صغره كان مفتونًا بقصص الأبطال الجرمانيين ، ولا سيما قصيدة القرن الثالث عشر الملحمية لـ Wolfram von Eschenbach بارزيفال، الذي يحكي قصة البطل آرثر بيرسيفال وبحثه عن الكأس المقدسة.

            عندما كان صبيا ، افترض راهن أن هذه الحكايات مجرد حكايات. لكن كل هذا تغير أثناء دراسة فقه اللغة في جامعة جيسن. هناك علم بمآثر عالم الآثار الألماني هاينريش شليمان ، الذي كان قبل 60 عامًا قد اتبع القرائن في كتاب هوميروس الإلياذة للعثور على أطلال طروادة القديمة ، التي كان يُعتقد في السابق أنها أسطورة.

            في الجامعة علم أيضًا عن الكاثار ، وهي طائفة دينية نشأت في جنوب فرنسا خلال القرن الثالث عشر ، ثم أبيدتها الكنيسة الكاثوليكية فيما يُعرف باسم الحملة الصليبية الألبيجينية.

            كان لهذين الوحيين تأثير عميق على الشاب ران. من خلال دراسة دقيقة لعمل Eschenbach ، إلى جانب بعض التفكير الانتقائي للغاية ، خلص إلى أن Cathars كانوا في الواقع الحراس الحقيقيين للكأس. تمامًا مثل بطله شليمان ، كان يستخدم الحقائق وراء الخيال لتحديد موقع أقدس بقايا المسيحية.

            في عام 1931 ، سافر راهن إلى مونتسيجور في جبال البرانس لاستكشاف أنقاض أحد معاقل كاثار الأخيرة وواحد من أكثر الأحداث وحشية في الحملة الصليبية الألبيجينية. في عام 1244 ، تم الاستيلاء على القلعة من قبل القوات الكاثوليكية بعد حصار طويل ، وتم حرق 200 كاثار غير تائبين أحياء معًا في ما يُعرف باسم "حقل المحروق". ومع ذلك ، تقول الأسطورة المحلية أن أربعة فرسان من كاثار تمكنوا من تقليص جدران القلعة والهروب بعدد من الكنوز ، بما في ذلك الكأس.

            وجد راهن عددًا قليلاً من الأنفاق والغرف المخفية في الموقع ، لكن لا شيء آخر. وبكل شجاعة نشر في عام 1933 كتابه الأول ، حملة صليبية ضد الكأس، حيث قام بتأريخ استكشافاته وشرح نظرياته. تم بيع الكتاب بشكل سيئ ، لكنه أكسب ران معجبًا غير محتمل وراعيًا قويًا: هاينريش هيملر.

            رأس النازي سيئ السمعة Schutzstaffel أو SS ، كان لدى هيملر هوس موثق جيدًا بالأسطورة والتصوف والتنجيم. كان أيضًا مفتونًا بأسطورة الكأس وخصص موارد كبيرة لتحديد موقعها. في قلعة Wewelsburg ، قلعته في وسط ألمانيا ، قام حتى ببناء "غرفة Grail" مخصصة لتخزين الآثار ، بالإضافة إلى "قاعة عامة" محاطة بـ 12 عمودًا في إشارة واضحة إلى فرسان المائدة المستديرة .

            سرعان ما استدعى هيملر ران إلى اجتماع خاص أعرب خلاله عن إعجابه بعمل المؤلف وعرض تمويل أبحاثه المستقبلية بشرط أن ينتج كتابًا آخر بحلول عام 1937 والثالث بحلول عام 1939. حتى أنه نظم مكتبًا خاصًا وشخصيًا لران. سكرتير.

            وافق راهن ، على الرغم من أنه كان يعلم أنه كان يعقد صفقة مع الشيطان وأن حياته لن تكون أبدًا كما كانت. على الفور تقريبًا ، لاحظ راهن أنه وأولئك المقربين منه يخضعون للمراقبة. "ماذا كان من المفترض أن أفعل ، أرفضه؟" في وقت لاحق أسرت إلى صديق.

            بصرف النظر عن مواصلة بحثه حول Cathars and the Grail ، تم تكليف Rahn بمهام إضافية ، مثل البحث في علم الأنساب لعائلة هيملر والسفر إلى أيسلندا كجزء من بعثة SS لدراسة الملاحم الإسكندنافية. خلال الفترة الأخيرة ، ورد أنه كان يشعر بالملل والاكتئاب الشديد ومن المناظر الطبيعية المهجورة التي صرخت بصوت عالٍ: "أريد أن أرى الأشجار!" على الرغم من افتقاره إلى الحماس ، بدا أن راهن قد أدى واجباته بشكل معقول لأنه في عام 1936 قام هيملر بتجنيده رسميًا في قوات الأمن الخاصة. في العام التالي سلم كتابه التالي حسب الأصول ، محكمة لوسيفر، حيث قدم نظريته القائلة بأن "أمير الظلام" الأسطوري كان في الواقع شخصية روحية إيجابية اختلستها المسيحية وشوهتها.

            فشل هذا الكتاب أيضًا في العثور على جمهور شعبي ، ولكن في العالم المجنون للأكاديميات الزائفة النازية ، أصبح راهن أحد المشاهير ، وكان مطلوبًا بشدة للمحاضرات والخطابات. هيملر ، الذي كان رأيه هو الوحيد الذي يهم حقًا ، كان سعيدًا جدًا بالكتاب لدرجة أنه طلب 100 نسخة مطبوعة على ورق برشمان فاخر ، وحتى قدم نسخة مجلدة بأرقى أنواع جلد الخنزير لهتلر في عيد ميلاده.

            لسوء حظ راهن ، بدأت حياته الشخصية الآن في الانهيار بينما كان في ذروة النجاح المهني.

            ران ، وهو رجل صغير وحساس ومفكر في الكتب ، لا يتناسب أبدًا مع المتنمرين البائسين من قوات الأمن الخاصة. كان أيضًا شاربًا بكثرة ، ليبراليًا بشكل علني في آرائه السياسية ، ومثليًا. في رسالة إلى صديق كتبه قبل وقت قصير من دخوله خدمة هيملر ، أشار بحزن إلى أنه: "من المستحيل أن يبقى شخص متسامح وكريم لفترة طويلة في هذا البلد ، الذي كان موطني الرائع".

            في أوتو ران والبحث عن الكأس المقدسة، يفترض المؤلف نايجل جرادون أن ران لم يكن أبدًا أي تعاطف مع النازيين واعتبرهم فقط مصدرًا لتمويل الأبحاث والدعم المالي. في إحدى المرات ، عندما رآه أحد معارفه القدامى في زي SS الأسود الخاص به ، مكتملًا بخنجر احتفالي وصليب معقوف ، ورد أن راهن هز كتفيه وتنهد: "على المرء أن يأكل".

            هيملر ، كان يعرف كل شيء عن حياة راهن الشخصية ، وكان على استعداد للتغاضي عنها طالما استمر في إنتاج الكتب والأبحاث. عندما ظهرت محاولة مثلي الجنس قبل فترة وجيزة من إطلاق سراح محكمة لوسيفر، منع هيملر رهن من الشرب وأجبره على القيام بواجب الحراسة لبضعة أشهر ، لكنه سامحه بخلاف ذلك.

            بحلول عام 1938 ، بدأ راهن في التنصل من واجباته. بدأ يقضي المزيد والمزيد من الوقت خارج ألمانيا في شركة مشكوك فيها سياسيًا ، وتم الإبلاغ عنه حتى أنه يشارك معلومات سرية ومحرجة حول SS. والأسوأ من ذلك ، أنه ما زال يفشل في تزويد النازيين بإثبات على تراثه "الآري" ، مما أثار شائعات عن أصل يهودي.

            عندما ظهرت علاقة مثلي أخرى ، هذه المرة مع عضو رفيع المستوى في وفتوافاأمر هيملر الغاضب ران بالقيام بواجب الحراسة في محتشد اعتقال بوخنفالد. ما رآه هناك أرعبه ، وبدأت حالته العقلية الدقيقة بالفعل في التدهور بسرعة. في فبراير من عام 1939 ، استقال فجأة من قوات الأمن الخاصة.

            في الأسابيع التالية ، أبلغ أصدقاء راهن أنه يعاني من هياج عصبي شديد وعلى وشك الانهيار العقلي. فر جنوبا إلى بلدة Söll في جبال الألب النمساوية. هناك ، في وقت ما في منتصف شهر مارس ، اتبع طريقًا صخريًا إلى الجبال وبعد أسابيع تم العثور عليه مجمداً حتى الموت.

            لم يتم تحديد ما حدث بالضبط لران بشكل كامل. يتكهن الكثيرون أنه بمجرد تركه لقوات الأمن الخاصة ، جعلته المثلية الجنسية وآرائه السياسية رجلاً مميزًا. وبدلاً من مواجهة أهوال معسكرات الاعتقال التي شهدها بنفسه ، فقد انتحر.

            يلاحظ أنصار هذه النظرية أن وفاته حدثت بالقرب من ذكرى سقوط مونتسيجور. يفترضون أنه ارتكب "Endura" ، وهو شكل من طقوس الانتحار بالبرد والجوع. كانت ستكون نهاية مناسبة لو كانت مأساوية لرجل كرس الكثير من حياته للطائفة الغامضة.

            لكن آخرين يجادلون بأن الجثة التي تم العثور عليها مجمدة في الجبال لم تكن في الواقع لجثة ران ، وأنه بدلاً من ذلك زيف موته. وأشاروا إلى أنه على الرغم من دفن الجثة التي تم العثور عليها في مقبرة عائلة راهن في دارمشتات ، لم يتم إصدار أي شهادة وفاة رسمية على الإطلاق.

            انتشرت الشائعات لسنوات بأنه اتخذ هوية جديدة وأنه تم إخفاؤه من قبل أصدقائه في إحدى الدوائر الصوفية والباطنية التي كان معروفًا بالسفر فيها. يستمر آخرون في التنظير بأن أوتو راهن ورودولف ران ، السفير الألماني المماثل في إيطاليا والذي توفي عام 1975 ، كانا في الواقع نفس الشخص. حتى أن هناك قصة عن وفاته في حادث سيارة في إيران عام 1959.

            إن تغذية هذه الشائعات هو المدى الذي ذهب إليه هيملر لإعادة تأهيل رهن بعد وفاته والتستر على أي من جرائمه. نعي في جريدة SS داس شوارتز كوربس، عزا وفاته إلى عاصفة ثلجية مفاجئة ووصفه بأنه "عضو لائق في SS ومبدع أعمال تاريخية وعلمية رائعة." احتفظ هيملر بأعمال ران مطبوعة حتى نهاية الحرب عندما كان الورق في ألمانيا نادرًا بشكل متزايد ، وفي عام 1944 ، تم سداد دين كبير مستحق لهيملر بشكل غامض ودون الكشف عن هويته.

            ربما لم يتضمن بحث Otto Rahn & # 8217s عن الكأس المقدسة مغامرات تكسير السوط ومواجهات خارقة للطبيعة ، لكنها لم تكن أقل غرابة. تمامًا مثل الامتياز الذي ألهمته ، سيظل مصيره محاطًا بالتكهنات وعدم اليقين في المستقبل المنظور.

            الكسندر Zakrzewski كاتب مستقل مقيم في تورونتو ولديه شغف بالتاريخ العسكري. اتبعه @ AlexZed85 أو تواصل معه على LinkedIn. يحب مشاركة الأفكار مع زملائه المتحمسين للتاريخ العسكري.


            أوتو هيرمان كان

            أوتو هيرمان كان (21 فبراير 1867 & # x2013 29 مارس 1934) كان مصرفيًا استثماريًا وجامعًا ومحسنًا وراعيًا للفنون.

            المحتويات [عرض] الحياة و الوظيفة [عدل]

            كان في نادي موريستاون فيلد في 25 سبتمبر 1913 ولد في 21 فبراير 1867 في مانهايم ، ألمانيا ، ونشأ هناك على يد والديه اليهود ، إيما (n & # x00e9e Eberstadt) وبرنارد كان. [1] كان والده من بين اللاجئين الذين وصلوا إلى الولايات المتحدة بعد ثورة 1848 وأصبح مواطنًا أمريكيًا ، لكنه عاد لاحقًا إلى ألمانيا. تلقى كان تعليمه في صالة للألعاب الرياضية في مانهايم.

            كان طموح كان أن يصبح موسيقيًا ، وتعلم العزف على العديد من الآلات قبل تخرجه من صالة الألعاب الرياضية ، لكنه كان واحدًا من ثمانية أطفال ، وكان والده قد وضع خططًا لمهنة كل واحد. كان مقدرًا له أن يكون مصرفيًا. في السابعة عشرة من عمره ، تم وضع خان في أحد البنوك في كارلسروه كموظف مبتدئ ، حيث بقي لمدة ثلاث سنوات ، وتقدم حتى تم تأصله تمامًا في تعقيدات التمويل. ثم خدم لمدة عام في فرسان القيصر. [2] [3]

            عند تركه الجيش ذهب إلى وكالة دويتشه بنك في لندن ، حيث مكث خمس سنوات. أظهر مواهب غير عادية لدرجة أنه أصبح ثانيًا في القيادة عندما كان هناك ولكن لفترة قصيرة نسبيًا. استقطب أسلوب الحياة الإنجليزية ، السياسي والاجتماعي على حد سواء ، إعجابه ، وأصبح في نهاية المطاف من الرعايا البريطانيين المتجنسين. [3]

            في عام 1893 ، قبل عرضًا من Speyer and Company of New York وذهب إلى الولايات المتحدة ، حيث أمضى بقية حياته. في 8 يناير 1896 ، تزوج كان من أدي وولف وبعد جولة الزوجين التي استمرت عامًا في أوروبا ، انضم كان إلى شركة Kuhn ، Loeb & amp Co في مدينة نيويورك ، حيث كان والد زوجته ، أبراهام وولف ، شريكًا. في عام 1917 ، تخلى خان عن جنسيته البريطانية وأصبح مواطنًا أمريكيًا.

            إلى جانب والد زوجته ، كان من بين شركاء خان الآخرين جاكوب شيف ، وهو نفسه صهر سليمان لوب ، الذي شارك في تأسيس الشركة ، وبول وفيليكس واربورغ. على الفور تقريبًا ، تعرض خان للاختلاط مع شركة بناء السكك الحديدية إي إتش هاريمان. على الرغم من الاختلافات المحددة بدقة في المزاج والطريقة ، أصبحوا أشقاء. على عكس أسلوب هاريمان الفظ ، الاستبداد ، العدواني في الأعمال التجارية ، كان ترحيل كان هادئًا ، وروح الدعابة ، ولطيفًا تقريبًا. كان خان ، على الرغم من أنه كان يبلغ من العمر 30 عامًا فقط ، فقد لعب دورًا متساويًا تقريبًا مع هاريمان في المهمة الهائلة لإعادة تنظيم خط سكك حديد يونيون باسيفيك ، وهو العمل الذي تولى شيفه في مراحله الأولى. أثبت كان قدرته على التحليل الرياضي والعلمي للمشكلات التي تم عرضها باستمرار.

            سرعان ما تم الاعتراف بـ Kahn باعتباره أفضل منظم للسكك الحديدية في الولايات المتحدة. قدم نفسه إلى سكة حديد بالتيمور وأوهايو ، وسكة حديد ميسوري باسيفيك ، وسكة حديد واباش ، وسكة حديد شيكاغو وإلينوي الشرقية ، وسكة حديد تكساس والمحيط الهادئ ، وأنظمة أخرى. أكثر من مرة ، نجحت تصرفاته السريعة والحازمة في تفادي ذعر مالي وشيك. ومن الأمثلة البارزة على ذلك إنقاذه من انهيار نقابة بيرسون-فاركوهار عندما وجدت نفسها في المياه العميقة في محاولة لدمج العديد من خطوط السكك الحديدية الموجودة في نظام عابر للقارات في أمريكا الجنوبية.

            عندما كانت شركة American International Corporation تتشكل ، قام Kahn بدور نشط في المفاوضات ، وأوصلهم إلى قضية ناجحة. أجرى كان مفاوضات أدت إلى فتح أبواب بورصة باريس للأوراق المالية الأمريكية وإدراج سندات بنسلفانيا بقيمة 50.000.000 دولار في عام 1906 ، وهو أول إدراج رسمي للأوراق المالية الأمريكية في باريس. كما كان له نصيب كبير في وقت لاحق من المفاوضات التي أسفرت عن إصدار شركة Kuhn و Loeb and Company لسندات مدينة باريس بقيمة 50،000،000 دولار وسندات Bordeaux-Lyons and Marseilles بقيمة 60،000،000 دولار. [3]

            أوتو هيرمان كان في برلين ، 1931 في عام 1933 ، نجح Kahn السلس واللطيف في نزع سلاح العداء ضد أعضاء المجتمع المصرفي خلال أربعة أيام من الإدلاء بشهادته أمام جلسات استماع لجنة Pecora في مجلس الشيوخ الأمريكي في تحطم وول ستريت عام 1929. المستشار الرئيسي لمجلس الشيوخ فرديناند كتب بيكورا في الصفحة 293 في مذكراته عام 1939 بعنوان "وول ستريت تحت القسم" عن أوتو كان: & quot إذا استطاع أي شخص أن ينجح في تقديم عادات ووظائف المصرفيين الخاصين في ضوء مواتٍ وسابق الامتلاك ، فقد كان هو. & quot [5]

            كان كان أحد أمناء معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا وكلية روتجرز. كان مديرًا في العديد من الشركات ، بما في ذلك شركة Equitable Trust Co في نيويورك و Union Pacific Railroad. [2]

            خلال السنوات الأخيرة من حياة كان أصبح ضعيفًا بشكل متزايد وعانى من تصلب الشرايين وارتفاع ضغط الدم ونوبات الذبحة الصدرية. في 29 مارس 1934 ، بعد الغداء في غرفة الطعام الخاصة في Kuhn ، Loeb & amp Co. ، عانى خان من نوبة قلبية شديدة وتوفي عن عمر يناهز 67 عامًا. أقيمت مراسم الجنازة في غرفة الموسيقى بممتلكاته في لونغ آيلاند ، تلاها دفن في مقبرة سانت جون التذكارية القريبة.

            راعي الفنون [عدل] كان ممولًا ثريًا للغاية ، ودعم كان فنانين مثل هارت كرين وجورج غيرشوين وأرتورو توسكانيني. كان مغرمًا أيضًا بهوليوود ، التي قدم لها كوهن لوب الكثير من الدعم التجاري ودعم كان الشخصي. في فيلمها الطويل الثاني Be Yourself ، غنت Fanny Brice أغنية ذكرت Kahn: "هل هناك شيء مهم مع Otto Kahn ، أم أن هناك شيئًا خطأ معي؟ كتبت ملاحظة وأخبرته ما هو النجم الذي سأصنعه. أعادها ووضع علامة عليها & quot ؛ تم فتحها بالخطأ. & quot

            تم تقليده على أنه روسكو دبليو تشاندلر في إصدارات المسرح والأفلام من لعبة Marx Brothers Animal Crackers.

            كان كان رئيسًا للجنة نيويورك لشكسبير Tercentenary (1916). تم انتخابه لعضوية فخرية في الأخوة الموسيقية Phi Mu Alpha Sinfonia من قبل فرع الأخوة Alpha في معهد نيو إنجلاند كونسرفتوار في عام 1917. وكان رئيسًا لمجلس إدارة شركة أوبرا متروبوليتان في نيويورك والمسرح الفرنسي في نيويورك ومؤسس ولاحقًا أمين صندوق شركة المسرح الجديد.

            كان روجر وولف كان ، ابن أوتو ، موسيقي جاز شهيرًا وزعيم فرقة في أواخر العشرينات وأوائل الثلاثينيات. تزوجت ابنة كان ، مارغريت & quotNin & quot ، دوروثي وولف كان ، من جون باري رايان الثاني وكانت عميدة مجتمع نيويورك ومستفيدة من أوبرا متروبوليتان.

            منظر جوي لقلعة أوهيكا

            Otto H. Kahn House كما كان معتادًا بالنسبة للرجال في مكانته في تلك الحقبة ، احتفظ خان بمسكن في مدينة نيويورك ومنزل في البلد. كان منزل كان الأصلي الريفي ، هدية من والد زوجته ، في موريستاون ، نيو جيرسي. على الرغم من أنه كان مقيمًا هناك لعدد من السنوات وشريكًا تجاريًا للعديد من جيرانه ، إلا أن معاداة السامية كانت لا تزال سائدة ولم يتم قبول خان من قبل مجتمع موريستاون. دفعه الرفض الاجتماعي للانتقال إلى لونغ آيلاند وأصبحت ممتلكاته في نيو جيرسي في النهاية موطنًا لشركة هانيويل.

            بحلول عام 1919 ، كان خان قد قام بتجميع 443 فدانًا (179 هكتارًا) عقارًا في لونغ آيلاند ، وتم بناء قلعة أوهاكا (من أوتو هيرمان كان) لتكون محورها. على مساحة 109000 قدم مربع (10100 متر مربع) ، تم تصميم المبنى المكون من 127 غرفة [11] ليكون ثاني أكبر سكن خاص في الولايات المتحدة (بعد جورج فاندربيلت بمساحة 175000 قدم مربع (16300 متر مربع) بيلتمور العقارية في آشفيل ، نورث كارولينا) من قبل تم تصميم Delano & amp Aldrich من مدينة نيويورك من قبل Olmsted Brothers ، أبناء فريدريك لو أولمستيد من بروكلين ، ماساتشوستس. يضم مكان الإقامة ملعب جولف ومزرعة عاملة ومهبط طائرات خاص والعديد من المباني الملحقة.

            بعد وفاة كان في عام 1934 ، تم بيع العقار إلى مدينة نيويورك لاستخدامه كملاذ لعمال الصرف الصحي ثم في وقت لاحق مدرسة تدريب حكومية لمشغلي الراديو البحري التجاري. في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي ، تم بناء مشروع سكني راقي هناك وفي عام 1948 ، اشترت الأكاديمية العسكرية الشرقية (EMA) القصر و 23 فدانًا (9.3 هكتار) حوله. (كتب أحد طلاب EMA السابقين ذكرياته عن ذهابه إلى المدرسة هناك.) [12] وبحلول الوقت الذي أفلست فيه المدرسة بعد ثلاثين عامًا ، كانت الحدائق قد جُرفت ، وقُسمت غرفها ، وطُليت الجدران المكسوة بألواح. بعد رحيل EMA ، أضرم المخربون النار مرارًا وتكرارًا في المبنى ، ولكن نظرًا لإصرار خان على بناء هيكل من الخرسانة والطوب والصلب ، نجا المنزل. في عام 1984 ، اشترى المطور المحلي ، جاري ميليوس ، العقار مقابل 1.5 مليون دولار وبدأ أكبر مشروع ترميم خاص تمت تجربته على الإطلاق في الولايات المتحدة. اليوم ، يتم استخدام Oheka كمرفق تقديم الطعام والفندق ومركز المؤتمرات.

            بعد استحواذه في عام 1913 على العقار في 1 East 91st Street في مدينة نيويورك من Andrew Carnegie ، كلف Kahn J. Armstrong Stenhouse و C.P.H Gilbert بتصميم قصر كارنيجي هيل الخاص به. تم تصميم المنزل ، وهو قصر إيطالي على طراز عصر النهضة على طراز قصر من 80 غرفة ، على غرار Cancelleria في روما. تم الانتهاء منه في عام 1918 ، وكان بمثابة مقر إقامة كان في مدينة نيويورك حتى وفاته. بعد ذلك بوقت قصير ، تم بيع المنزل إلى دير القلب المقدس ، وهو مدرسة كاثوليكية مستقلة للبنات. في عام 1974 تم تعيين المنزل كمعلم من قبل لجنة الحفاظ على معالم مدينة نيويورك.

            في بالم بيتش ، بنى كان منزلاً صيفيًا في شارع الغروب ، وأطلق عليه اسم & quotOheka & quot. عندما ثبت أن هذا المنزل صغير جدًا ، قام ببناء & quotOheka & quot في 691 North County Road. بعد وفاته ، تم استخدام هذا المنزل من قبل مدرسة Graham-Eckes. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، حصل عليها رجل الأعمال روبرت كوهين وأعيد استخدامها الخاص.

            مالك القارب [عدل] في عام 1927 ، كلف خان شركة بناء القوارب الألمانية L & # x00fcrssen ببناء يخت بمحرك عالي السرعة لاستخدامه في نهر الراين وبحر الشمال. تم تصميمها باستخدام هيكل كلاسيكي مستدير القاع ، وكان لديها لوح خشبي مركب فوق هيكل إطار معدني من السبائك. لكن التصميم المبتكر للبدن يعني أن بدنها قد تم تسويته نحو الثلث الخلفي ، ومع وضع محركات مايباخ الثلاثة بقوة 500 حصان في الأمام في بدنها البالغ 22.5 مترًا (74 قدمًا) ، أعطاها التوازن الناتج والقوة العالية سرعة قصوى تبلغ 34 عقدة ، وهي أعلى سرعة في فصلها لهذا اليوم. علمت Oheka II البحرية الألمانية ، مما أدى إلى تطويرها لطائرة طوربيد عالية السرعة Schnellboot ضمن قيود معاهدة فرساي.

            الأسرة [عدل] الآباء [عدل] برنارد كان (23 مايو 1827 ، ستيبباخ ، ألمانيا & # x2013 8 مارس 1905 ، هايدلبرغ ، ألمانيا) ابن مايكل خان وفرانزيسكا باير ، وهو رجل صناعي ألماني يهودي ومصرفي شارك في ثورة 1848 ، وحُكم عليه بالإعدام. هرب إلى الولايات المتحدة ، وحصل على الجنسية الأمريكية ، ثم عاد إلى ألمانيا بعد عشر سنوات إلى المحكمة ، وفي 17 أكتوبر 1860 ، تزوج إيما ستيفاني إبرشتات ، التي تزوجها بشرط ألا يعود إلى الولايات المتحدة. إيما ستيفاني إبرستادت (29 أكتوبر 1840 ، Worms & # x2013 26 يونيو 1906 ، برلين) Emma Kahn الابنة الأولى والطفل الثالث لتاجر Worms و Burgermeister فرديناند إبرشتات وزوجته ، سارة زيلي سيليجمان. كان للزوجين ثمانية أطفال وكان أوتو هو الطفل الخامس والابن الثالث. كان إخوته:

            فرانز مايكل كان (2 أغسطس 1861 ، مانهايم ، ألمانيا & # x2013 6 ديسمبر ، 1904 ، ستراسبورج ، فرنسا [عام 1904: Stra & # x00dfburg ، ألمانيا]) ، الحقوقية الألمانية كلارا ماريا (29 يونيو 1863 ، مانهايم ، ألمانيا & # 2013 ، 29 يناير ، 1922 ، برلين ، ألمانيا) ، متزوج من بول جوناس ، المحامي الألماني وعضو مجلس إدارة AEG روبرت كان (21 يوليو 1865 ، مانهايم ، ألمانيا & # x2013 29 مايو 1951 ، Biddenden ، بريطانيا العظمى) ، الملحن الألماني إليزابيث Franziska ، المسمى & quotLili & quot (19 أغسطس 1869 ، مانهايم ، ألمانيا & # x2013 1940؟ [مفقود بعد 17 أبريل 1940 ، أوستند ، بلجيكا]) ، متزوج من فيليكس دويتش ، الصناعي الألماني ، المؤسس المشارك ومدير AEG Paul Friedrich Kahn (1 فبراير 1870 ، مانهايم ، ألمانيا & # x2013 12 فبراير 1947 ، أثينا ، اليونان) ، السكرتير الخاص لجيرهارت هاوبتمان ، مدير AEG لاحقًا في أثينا فيليكس بول كان (25 يناير 1873 ، مانهايم ، ألمانيا & # x2013 25 يوليو ، 1950 ، مدينة نيويورك) ، مصرفي في Kuhn ، Loeb & amp Co. ، مدير شركة Paramount Pictures Corporation ، لاحظ جامع الكمان Hedw ig (17 يونيو 1876 ، مانهايم ، ألمانيا & # x2013 بعد عام 1950 ، لندن ، بريطانيا العظمى [؟]) ، تزوجت الأسماء Meier and Pollack Wife [تحرير] Addie Wolff Kahn (10 يونيو 1875 [17] & # x2013 15 مايو ، 1949 ، لندن) [18] الأطفال [تحرير] مود (مومو) إميلي وولف كان (23 يوليو 1897 ، موريستاون ، نيو جيرسي & # x2013 24 أكتوبر 1960 ، مدينة نيويورك) متزوج في 15 يونيو 1920 ، كولد سبرينج هاربور ، نيويورك ، جون تشارلز أوكس ماريوت (اللواء السير جون ماريوت لاحقًا) (1895 ، ستوماركت ، بريطانيا العظمى & # x2013 11 سبتمبر 1978 ، بريطانيا العظمى) ، طفل واحد مارجريت (نين) دوروثي وولف كان (4 يوليو ، 1901 ، موريستاون ، نيو جيرسي & # x2013 26 يناير 1995 ، مدينة نيويورك) متزوج في 9 فبراير 1928 ، مدينة نيويورك ، جون باري رايان جونيور (1901 ، الولايات المتحدة الأمريكية & # x2013 21 يناير 1966 ، كولد سبرينج هاربور ، نيو يورك) ، طفلان ، جون باري رايان الثالث وفيرجينيا فورتشن رايان (كونتيسة إيرلي) جيلبرت وولف كان (18 يوليو 1903 ، موريستاون ، نيو جيرسي & # x2013 15 ديسمبر 1975 ، أولد بروكفيل ، لونغ آيلاند) متزوج في 19 نوفمبر ، 1924 ، نيو ي أورك سيتي ، آن إليزابيث ويلان ، طفل واحد ، كلير آن ، مطلقة متزوجة في 1 فبراير 1933 ، مدينة نيويورك ، سارة جين هيليكر ، راقصة برودواي (1912 ، ميلووكي ، ويسكونسن & # x2013 1988 ، لارجو ، فلوريدا) طفل واحد ، جيلبرت دبليو الابن (؟ & # x2013 2008) ، [19] مطلق متزوج متزوج في 30 يونيو 1938 ، مدينة نيويورك ، بولي ستوفر ، عارضة أزياء (توفي عام 2006) روجر وولف كان ، (19 أكتوبر 1907 ، موريستاون ، نيو جيرسي & # x2013 12 يوليو ، 1962 ، مدينة نيويورك) متزوج في 26 يناير 1931 ، كولد سبرينج هاربور ، نيويورك ، هانا ويليامز ، مغنية وراقصة برودواي ، مطلقة عام 1933 تزوجت في 7 أبريل 1933 ، هيمبستيد ، لونغ آيلاند ، إديث ماي نيلسون ، ابنة سياسي (أكتوبر) 13 ، 1910 ، ووترفيل ، مين & # x2013 سبتمبر 1994 ، غلين كوف ، مقاطعة ناسو ، نيويورك) ، مكان دفن طفلين [عدل] دفن خان في مقبرة سانت جون التذكارية في لوريل هولو ، كولد سبرينغ هاربور ، نيويورك . [20]

            كتب وخطب مختارة بقلم كان [عدل]

            أوتو هيرمان كان ، 1922 من العديد من الأشياء التي تكون تأملات وانطباعات حول الشؤون الدولية والموضوعات المحلية والفنون (مجموعة من الخطب والكتابات ، 1926) قيمة الفن للناس (1924) أسطورة الإمبريالية الأمريكية (1924) تأملات من ممول & # x2013 دراسة المشكلات الاقتصادية وغيرها (1921) عامان من الضرائب الخاطئة (1920) مشاكلنا الاقتصادية وغيرها: وجهة نظر الممول (1920) اقتراحات بشأن مشكلة السكك الحديدية (1919) دعونا نفكر معًا (1919) الضرائب: رسالة (1918) حق فوق العرق (1918) نمو سموم البروسية (1918) خطر الأبوة (1918) عندما انقلب المد (1918) الحرية المحمدة (1918) السبب المشترك: جزء بريطانيا في الحرب العظمى (1918) بعض التعليقات على ضرائب الحرب (1918) الحرب والأعمال (1917) ألمانيا البروسية. الأمريكيون من أصل أجنبي وقضية أمريكا (1917) الفن والشعب (1916) الاقتباسات [عدل] & quot إن العدو الأكثر دموية للديمقراطية ليس الاستبداد ولكنه مسعور الحرية. الحرية ليست مضمونة. لعملها المفيد ، تتطلب ضبط النفس ، واعترافًا عقلانيًا وواضحًا بالعملية والقابلة للتحقيق ، وحقيقة أن هناك قوانين للطبيعة لا يمكننا تغييرها. & quot (من خطاب ألقاه في جامعة ويسكونسن & # x2013Madison) [21]

            في مجال الأعمال التجارية: & quot ليس لدينا نافذة عرض جاذبيتنا الوحيدة هي اسمنا الجيد وسمعتنا في تقديم المشورة السليمة والنزاهة. إذا لم نرتقي إلى ما يعتقدون [عملاؤنا] أنه قدرتنا ، وما يعتقدون أنه قيمة رعايتنا ، لعلامتنا التجارية ، فإنهم سيتركوننا. وليس لدينا وسيلة لمنعهم. & quot


            قلعة أويكا

            قلعة OHEKA في هنتنغتون نيويورك هي ثاني أكبر قصر في الولايات المتحدة. فقط قصر بيلتمور في ولاية كارولينا الشمالية هو الأكبر. أُخذ اسم قلعة أوهاكا من اسم أوتو هيرمان خان ، الممول المليونير الذي أمر ببناء القلعة. أراد السيد كان أن يبني قلعته على تل حيث يمكن أن يكون لديه إطلالة رائعة على المنطقة المحيطة ، لكنه لم يتمكن من العثور على تلة مناسبة للبيع ، لذلك في عام 1914 ، اشترى 443 فدانًا وعلى مدار عامين كان أمرت بتحريك كمية كافية من الأرض لإنشاء موقع مناسب. تم بناء القلعة بعد ذلك ، وانتقلت إليها عائلة خان في عام 1919 وعاشت هناك حتى وفاة السيد كان في عام 1934. بعد ذلك ، تم استخدام القلعة على مر السنين كملاذ لعمال الصرف الصحي في مدينة نيويورك ، ومركز تدريب مشغلي الراديو خلال الحرب العالمية الثانية ، ومدرسة إعدادية عسكرية للبنين. عندما أفلست المدرسة في عام 1978 ، تم التخلي عن OHEKA. لمدة ست سنوات ، كانت القلعة تحت رحمة المخربين ، واضعي اليد ، ومخربين ، والطبيعة الأم.

            ثم في عام 1984 ، جاء رجل الأعمال غاري ميليوس لإنقاذ القلعة. تحت إشرافه ، تم استعادة الطابق الرئيسي ، والخارجية ، والحدائق الرسمية إلى مجدها الأصلي. اليوم ، يتوفر الطابق الأول الرائع في OHEKA والحدائق الرسمية لحفلات الزفاف والمآدب والمناسبات الخيرية ووظائف الأعمال بالإضافة إلى التقاط الصور.

            كتب المؤلف روبرت ب. يمكن طلب هذا الكتاب عن طريق إرسال شيك بمبلغ 20.00 دولارًا أمريكيًا إلى Oheka Management Corp. على العنوان أدناه.

            للمزيد من المعلومات الرجاء الاتصال:

            قلعة أويكا
            135 ويست جيت درايف
            هنتنغتون ، نيويورك 11743
            هاتف (516) -741-8141

            لزيارة صفحة ويب Oheka ، انقر هنا. للعودة إلى هذه الصفحة ، انقر فوق الزر "رجوع".

            تم توفير معظم المعلومات الواردة في هذه الصفحة بلطف من قبل كيلي ميليوس.


            تعرف على الهولوكوست

            ستساعدك هذه الموارد الإضافية المتوفرة عبر الإنترنت من متحف ذكرى الهولوكوست بالولايات المتحدة على معرفة المزيد عن الهولوكوست والبحث في تاريخ عائلتك.

            موسوعة الهولوكوست

            تقدم موسوعة الهولوكوست نظرة عامة على الهولوكوست باستخدام النصوص والصور والخرائط والتحف والتاريخ الشخصي.

            مركز موارد الناجين من الهولوكوست والضحايا

            ابحث عن تاريخ العائلة المتعلق بالهولوكوست واستكشف مجموعات المتحف حول الناجين وضحايا الهولوكوست والاضطهاد النازي.

            موسوعة المعسكرات والأحياء اليهودية

            تعرف على أكثر من 1000 معسكر وغيتو في المجلد الأول والثاني من هذه الموسوعة ، والتي تتوفر كتنزيل مجاني بتنسيق PDF. يوفر هذا المرجع نصوصًا وصورًا ومخططات وخرائط وفهارسًا واسعة النطاق.