مثير للإعجاب

شعارات العصر الذهبي الإسباني: The Hapsburgs و Cervantes و Diego Velazquez و El Escorial

شعارات العصر الذهبي الإسباني: The Hapsburgs و Cervantes و Diego Velazquez و El Escorial


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

كان العصر الذهبي الإسباني (المعروف بالإسبانية باسم "Siglo de Oro") فترة شهدت ازدهارًا كبيرًا للفنون في إسبانيا. في حين أن هذه الفترة غالبًا ما يتم تذكرها على أنها العصر الذي بلغ فيه الأدب الإسباني ذروته ، إلا أن أشكالًا أخرى من الفن ، بما في ذلك الرسم والموسيقى والهندسة المعمارية ، كانت مزدهرة أيضًا. يُعتقد عمومًا أن العصر الذهبي الإسباني قد بدأ في أوائل القرن السادس عشر ، واستمر حتى أواخر القرن السابع عشر ، وهو ما يتوافق تقريبًا مع العصر الذي كانت فيه إسبانيا تحت حكم آل هابسبورغ.

في نهاية القرن الخامس عشر ، أكملت إسبانيا عملية الاسترداد ، واكتشفت العالم الجديد من خلال رحلات كريستوفر كولومبوس. أدت الوحدة الداخلية داخل المملكة ، إلى جانب الثروة المكتسبة من خلال توسع إمبراطوريتها الخارجية ، إلى فترة من السلام والازدهار في إسبانيا. كانت الظروف مهيأة لازدهار الفنون ، وكانت الملكية الإسبانية ، التي خضعت لسيطرة أسرة هابسبورغ عندما اعتلى تشارلز الخامس العرش في عام 1516 ، رعاة أقوياء للفنون.

صورة تشارلز الخامس (1515-1516) لبرنارد فان أورلي. ( المجال العام )

الأعمال الأدبية الرئيسية التي ظهرت في العصر الذهبي الإسباني

يعد العصر الذهبي الإسباني أبرز الأعمال الأدبية التي أنتجها الكتاب الإسبان. يمكن القول إنها أكثر قطعة كتابية شهرة في مجموعة الأدب الإسباني ، El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha ، المعروف أكثر باسم دون كيشوت ، تم إنتاجه خلال هذه الفترة.

  • الأرقام والنبلاء: التقليد السحري لعلم الأعداد في إسبانيا
  • العواصف والاضطهاد الديني والحرب: وصول تمثال المسيح الإسباني الشهير
  • روجر دي فلور وشركته الكاتالونية: من Knight Templar إلى Pirate - الجزء الأول

نُشرت هذه الرواية في مجلدين في عامي 1605 و 1615 على التوالي ، وكانت من بنات أفكار ميغيل دي سيرفانتس ، الذي يُصنف أحيانًا إلى جانب معاصره الإنجليزي ويليام شكسبير ، كواحد من أعظم الشخصيات في الأدب العالمي.

رسم توضيحي دون كيشوت بواسطة غوستاف دوريه ، يصور مشهد طاحونة الهواء الشهير. ( المجال العام )

بصرف النظر عن سيرفانتس ، فإن الكتاب الإسبان الآخرين الذين تركوا بصماتهم خلال العصر الذهبي الإسباني يشملون لوب دي فيجا (الكاتب الأسباني الأكثر نفوذاً بعد سيرفانتس) ، الذي تضمن إنتاجه الأدبي الضخم القصائد والمسرحيات (يُنسب إليه ما يصل إلى 500) ، و الروايات ، وكذلك أنطونيو دي نيبريجا ، الذي كتب جراماتيكا دي لا لينغوا كاستيلانا (قواعد اللغة القشتالية).

اللوحات الشعبية والفنانين

بصرف النظر عن الأدب ، يشتهر العصر الذهبي الإسباني أيضًا باللوحات التي تم إنتاجها. من بين أشهر الرسامين في هذا العصر دييجو فيلازكويز وإل جريكو. عاش فيلاسكيز خلال القرن السابع عشر ، وكان معروفًا في جميع أنحاء أوروبا بلوحاته الشخصية ، والتي لم تكن واقعية فحسب ، بل كانت مشبعة بالعاطفة أيضًا. أشهر أعماله ، لاس مينيناس (The Ladies-in-Waiting) ، رُسمت عام 1656 ، وهي معروضة اليوم في متحف ديل برادو في مدريد.

"لاس مينيناس" (1656/1657) بواسطة دييغو فيلاسكيز. ( المجال العام )

إل جريكو (واسمه الحقيقي دومينيكوس ثيوتوكوبولوس) ، من ناحية أخرى ، كان من مواطني جزيرة كريت وعمل في إيطاليا ، قبل الانتقال إلى إسبانيا. مع El Greco ، تم جلب النهضة الإيطالية إلى إسبانيا. أحد أشهر أعمال El Greco هو فيستا دي توليدو (منظر طليطلة) ، رسمت في نهاية القرن السادس عشر ، وهي معروضة الآن في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك.

"Vista de Toledo" (1596-1600) بواسطة El Greco. ( المجال العام )

الموسيقى السحرية والهندسة المعمارية المذهلة

ازدهرت الموسيقى أيضًا خلال العصر الذهبي الإسباني. نظرًا لأن إسبانيا كانت دولة كاثوليكية متدينة خلال هذا الوقت ، كان من الطبيعي أن تكون الموسيقى التي يتم إنتاجها مخصصة للكنيسة. ثلاثة من أهم الملحنين في هذه الفترة هم توماس لويس دي فيكتوريا وفرانشيسكو غيريرو وألونسو لوبو.

كما تخلل تأثير الكاثوليكية على موسيقى العصر الذهبي الإسباني في هندستها المعمارية. يمكن القول إن أفضل مثال على ذلك هو Monasterio y Sitio de El Escorial في مدريد (الموقع الملكي لسان لورينزو دي إل إسكوريال) ، المعروف أكثر باسم El Escorial. على الرغم من أن هذا كان المقر التاريخي للملك الإسباني ، إلا أنه كان بمثابة دير ، مما يبرز العلاقة الوثيقة بين الملكية الإسبانية والكنيسة الكاثوليكية.

  • عثر علماء الآثار على قبر المؤلف الإسباني الشهير سيرفانتس
  • ذهب بدون أثر؟ البحث عن قبر الفنان الشهير دييغو فيلاسكيز
  • العصر الذهبي الضائع منذ فترة طويلة - مجرد خرافة؟

"منظر لدير الإسكوريال" (حوالي 1722) بقلم ميشيل أنجي حواس. (المجال العام )

انتهى العصر الذهبي الإسباني خلال النصف الأخير من القرن السابع عشر. فيما يتعلق بالفنون ، فإن وفاة بيدرو كالديرون دي لا باركا ، آخر كاتب مشهور في تلك الحقبة ، في عام 1681 ، تعتبر تقليديا إيذانا بنهاية هذه الحقبة.

"In Ictu Oculi" (1670-1672) بواسطة Juan de Valdés Leal. ( المجال العام )


ما هو تاريخ العصر الذهبي الاسباني مقال

كان العصر الذهبي الإسباني ، El Siglo de Oro ، فترة ازدهار في الفنون والأدب في إسبانيا. تزامنت التطورات التي حدثت في الأدب والرسم والهندسة المعمارية مع صعود وانحدار سلالة هابسبورغ الإسبانية. كان فرديناند وإيزابيلا مكرسين للغاية للفنون. ساهم التزام هابسبورغ الإسباني بالفنون ، بالإضافة إلى رغبة المجتمع الإسباني & # 8217s في معالجة أحداث مثل الإصلاح ومحاكم التفتيش في صعود العصر الذهبي الإسباني.

قبل عهود آل هابسبورغ الإسبان ، كان الإسبان ينظرون إلى الرسم على أنه حرفة. لحسن حظ الرسامين ، سمحت لهم الرعاية الملكية بتحقيق مكانة أعلى في إسبانيا في القرن السادس عشر. نظرًا لأن الملوك الإسبان ، مثل فرديناند وإيزابيلا ، طوروا روابط مع الرسامين ، بدأ يُنظر إلى الرسم على أنه فن. مع اكتساب الرسم المزيد من الاحترام في جميع أنحاء إسبانيا ، يمكن للرسامين تطوير أعمال من شأنها أن يكون لها تأثير أكبر على الثقافة والمجتمع الإسباني.

دييغو فيلاسكيز (1599-1660) هو مثال للرسام الذي استفاد من الرعاية الملكية. كان فيلاسكيز فيلاسكيز ، المولود في إشبيلية ، رسامًا في البلاط الملكي للملك فيليب الرابع (1621-1665). بعد وفاة فيليب & # 8217 رسام البلاط المفضل ، رودريجو دي فيلاندراندو ، في عام 1622 تم إصدار أمر فيلاسكيز إلى محكمة الملك. كلف رئيس الوزراء Philip & # 8217s ، كونت دوق أوليفاريس ، الذي طور فيلاسكيز علاقة قوية معه لاحقًا ، فيلاسكويز برسم صورة للملك. في 16 أغسطس 1623 جلس الملك فيليب لالتقاط الصورة. كان كل من فيليب وأوليفاريس مسرورًا بالعمل ، ونتيجة لذلك ، أُمر الرسام بالانتقال إلى مدريد ليصبح الرسام الرسمي في بلاط الملك.

عندما بدأ Velazquez حياته المهنية في محكمة Philip & # 8217 ، اكتسب بالفعل سمعة كفنان باروكي موهوب. كان الباروك ، وهو أسلوب نشأ نتيجة للإصلاح ، مرتبطًا بفكرة أن & # 8220arts يجب أن تنقل الموضوعات الدينية في المشاركة المباشرة والعاطفية & # 8221. [1] تميز الأسلوب بألوان غنية وعميقة وضوء شديد وظلال داكنة.

كان فيليب وغيره من حكام هابسبورغ من أشد المؤيدين للباروك لأن عرض مثل هذه الأعمال الفنية كان وسيلة يمكن للحاكم من خلالها إقناع زوار البلاط. & # 8220 كان لديك حب عميق لفن الرسم والموارد لتنغمس فيه على نطاق واسع & # 8221 & # 8220 فيليب الرابع كان لديه حب عميق لفن الرسم والموارد لتنغمس فيه على نطاق واسع & # 8221. [2] من خلال السماح بحضور بارز للباروك في بلاطه ، تمكن فيليب أيضًا من إظهار القوة والثروة.

لأكثر من ثلاثين عامًا ، تناوب فيلاسكيز بين العيش في إيطاليا وإسبانيا. عندما عاد إلى إسبانيا عام 1451 ، واجهت محكمة فيليب العديد من الحقائق القاسية. _____ يكتب ،

& # 8220 كانت السنوات الأخيرة من عهد فيليب الرابع وقتًا غير سعيد بالنسبة لـ

الملكية الاسبانية. بحلول عام 1640 ، أصبح من الواضح أن الإصلاحات الطموحة

التي بدأها أوليفاريس فشلت في استعادة السمعة أو المالية

على التاج - ولكن بطريقة ما هذه الكوارث المالية والعسكرية لم تؤد

تأثير ملحوظ على رسامي مدريد. خلال هذه الفترة ، أسس

تم وضعها من أجل ازدهار رائع للفن الذي حدث في الثانية

خلال هذا الوقت ، ابتكر فيلاسكيز واحدة من أشهر أعماله ، لاس مينيناس (1656) ، والتي أظهرت خصائص مختلفة من الفن الباروكي. يظهر استخدام AVelazquez & # 8217s للأسلوب الباروكي في لوحته Las Meninas (1656). هذه اللوحة ، التي تعد واحدة من أكثر القطع شهرة في فيلازكويز ، موجودة في قصر فيليب الرابع. في هذه اللوحة ، يصور فيلاسكيز الملك والملكة والأميرة مارغريتا ، بالإضافة إلى أعضاء آخرين في البلاط المنزلي. يكشف وجود الفنان & # 8217s في صحبة أفراد العائلة المالكة في هابسبورغ أن الرسامين كانوا يطالبون بالفعل بمكانة أعلى. & # 8220 في مجتمع يساوي الوصول إلى الملك بمكانة عالية وتفضيل ، فإن أهمية هذه الزيارة ستكون صارخة & # 8221. [4]

& # 8220Philip & # 8217s كان ملحوظًا بنفس القدر لإنجازات رسامي مدريد & # 8221111

& # 8220 أصبح نبل الرسم قضية رئيسية في القرن السابع عشر & # 8221 180

& # 8220 في لاس مينيناس ، لم يعد الرسام يلجأ إلى الحيلة. يظهر الملك والملكة شخصيًا ، إذا انعكسا بشكل سري في المرآة ، ويمنحان موافقتهما على فيلاسكيز وفنه ، كما تفعل إنفانتا مارغريتا. & # 8221 184

كان El Greco أحد هؤلاء الرسامين الذين استفادوا من الرعاية الملكية. جلب El Greco (1541-1614) ، الذي كان في الأصل من جزيرة كريت ، عصر النهضة الإيطالية إلى إسبانيا بعد أن استقر في توليدو في عام 1577. عبرت لوحات El Greco & # 8217s عن مشاعر الإصلاح المضاد.

بدأ الإصلاح في عام 1517 بعد أن قام مارتن لوثر بتسمية أطروحاته الـ 95 لقوة وفعالية الانغماس على أبواب كنيسة القلعة الواقعة في مدينة فيتنبرغ بألمانيا. [5] في مواجهة غضب البروتستانت ، سعت الكنيسة الكاثوليكية إلى إصلاح ممارساتها وتعزيز الإيمان بالعقيدة الكاثوليكية. لعبت توليدو ، التي كانت مقر رئيس الأساقفة ، دورًا نشطًا في الإصلاح البروتستانتي. [6] في مجلس ترينت (1545-1563) ، والذي كان جزءًا رئيسيًا من الإصلاح الكاثوليكي المضاد ، تم الاعتراف بأهمية الفن الديني.

تمثل العديد من لوحات El Greco & # 8217s موضوعات مرتبطة بالدين. احتوت لوحاته على صور قوية للأسرار المقدسة ، ومريم العذراء ، وما إلى ذلك ، ودفن الكونت أورجاز (1586) أحد هذه اللوحات. موضوع هذه اللوحة مستوحى من أسطورة المتدين دون جونزالو رويز ، المعروف باسم كونت أورجاز. بعد وفاته ، ترك الكونت أموالًا لتوسيع وتزيين كنيسة سانتو تومي ، التي كانت كنيسة أبرشية El Greco & # 8217s. تقول الأسطورة أنه بعد وفاة الكونت أورجاز ، نزل القديس ستيفن والقديس أوغسطين من السماء قبل مواطني توليدو الرهيبين ودفنوا الرجل.

El Escorial هو دير ملكي كبير بناه الملك فيليب الثاني. يعمل المبنى أيضًا كقصر ملكي ومتحف ومدرسة. تقع في مدينة سان لورينزو دي إل إسكوريال ، التي تبعد حوالي 45 كيلومترًا شمال غرب مدريد. يتكون المبنى من مجمعين معماريين ، El Real Monasterio de El Escorial و La Granjilla de La Fresneda. في حين أن El Real Monasterio de El Escorial بمثابة دير ، فإن La Granjilla de La Fresneda ، بمثابة نزل صيد ملكي وملاذ رهباني. El Escorial هو رمز مهم للكاثوليكية.

عندما استخدم الرسامون فنهم لعرض وجهات النظر والتعليقات في ذلك الوقت ، لعب الأدب أيضًا دورًا بارزًا في معالجة أحداث مثل الإصلاح. عندما أطلقت الكنيسة الكاثوليكية الإصلاح المضاد ردًا على الإصلاح الذي انتقد بشدة ممارسات الكنيسة ، شارك أعضاء من الطوائف الدينية في جهود الإصلاح. [7] خلال القرن السادس عشر ظهر القديس يوحنا الصليب (سان خوان دي لا كروز) وسانت تيريزا من أفيلا كشخصيتين رئيسيتين في الإصلاح المضاد. كان كل منهم مسؤولاً عن التطورات المختلفة في الأدب الإسباني.

كان القديس يوحنا ، المولود في خوان دي ييبس ألفاريز في قشتالة القديمة عام 1542 ، راهبًا وكاهنًا كرمليًا. في أعقاب الإصلاح والإصلاح الكاثوليكي المضاد ، أصلح سان خوان النظام الكرملي الكاثوليكي.

بالإضافة إلى كونه مصلحًا كاثوليكيًا ، كان جون أيضًا صوفيًا إسبانيًا. في عام 1577 ، سُجن جون في توليدو من قبل رؤسائه الكرمليين الذين عارضوا إصلاحاته واعتقدوا أنهم يهددون سلامة نظامهم. [8] بينما كان يوحنا في السجن ، أمضى وقتًا طويلاً في التفكير في الحياة وعلاقته بالله. خلال فترة السجن هذه ، كتب جون العديد من أشعاره وأكثرها روعة ، بما في ذلك "ليلة الروح المظلمة" الشهيرة (La noche oscura del alma).

Dark Night of the Soul ، عمل مشهور ، ذو نغمة حزينة للأدب الصوفي الإسباني ، هو قصيدة تصف عملية الاتحاد مع الله. يصف يوحنا في القصيدة عملية النضج الروحي والاتحاد مع الله بأنها رحلة منعزلة ومؤلمة. في العمل ، يصف يوحنا رحلة روحه من مغادرة منزله في جسده إلى الاتحاد مع الله في السماء. اعتنق العديد من الإسبان الكاثوليك معتقدات الصوفيين الإسبان.

كان أحد أعظم مؤيدي جون & # 8217 هو القديسة تيريزا أفيلا ، وهو صوفي إسباني آخر. يصف أستاذ اللاهوت في جامعة أكسفورد ، روان ويليامز ، تيريزا بأنها & # 8220 واحدة من أكثر الكتاب العظماء سهولة في الوصول إليها وجاذبيتها في التقليد الصوفي المسيحي & # 8221. [9] ولدت تيريزا عام 1515 ، وأصبحت راهبة كرميلية في عام 1536. [10] ولكن مثل جون ، كانت أيضًا مصلحة من الرهبنة الكرميلية. بالاشتراك مع جون ، أسست تيريزا Discalced Carmelites (حافي القدمين Carmelites).

كتابات تيريزا & # 8217s المتعلقة بالتأمل والتفاني لله.

& # 8220 التجارب التي حددتها هي & # 8216 اندفاع & # 8217 ، والتشرد ، وقياس من الارتباك: هناك وعي بالحب والشوق إلى الله ، وغياب أي انطباعات في الذاكرة ، وتجربة في الفهم الذي قد توصف بأنها حمولة زائدة على الدوائر - تميز تيريزا هذا بعناية شديدة عن الإحساس بالتفاني الدافئ الذي يمكن أن يولده التأمل الجيد الذي تعتبره تعاونًا بين الجهد والنعمة & # 8221 55

يُعرف عمل Teresa & # 8217s ، The Interior Castle (El Castillo Interior) الذي نُشر عام 1577 ، باسم & # 8220 أحد أكثر الكتب شهرة في اللاهوت الصوفي & # 8221. [11] في هذا النص ، تقوم تيريزا & # 8220 بدعوة وإلهام قرائها للمشاركة في البحث & # 8221 عن & # 8220 الكمال الروحي & # 8221 ، & # 8220 هذا الواقع الروحي المطلق & # 8221 الذي كان & # 8220 مصدر فرحها & # 8221 . [12]

نصح عمل تيريزا & # 8217 الكاثوليك فيما يتعلق بكيفية العثور على & # 8220 الكمال الروحي & # 8221. في أعقاب الإصلاح ، كان من الواضح أن Chruch الكاثوليكي لم يكن مثاليًا ، لكن عمل تيريزا & # 8217 كشف صحة العقيدة الكاثوليكية. كان الاقتراب من الإله الكاثوليكي ممكنًا للوصول إلى هناك ، حيث كان يلزم المرء الدخول إلى كل من القصور السبعة التي تكونت القلعة الداخلية. من خلال المشاركة في أعمال مثل التأمل (القصر الأول) والصلاة التأملية (القصور من أربعة إلى سبعة) ، يمكن للمرء أن يصبح أقرب إلى الله.

أثنى الكاثوليك في جميع أنحاء العالم على أعمال القديس يوحنا الصليب وسانت تيريزا أوف أفيلا ، ولا سيما أولئك الذين يعيشون في وطنهم إسبانيا. كشف نجاح الأعمال وقوة النقاط الواردة في النص عن ازدهار الأدب الديني في إسبانيا. بالإضافة إلى ذلك ، لوحظت الأعمال لتطوير اللغة المستخدمة في الأدب الديني. تميزت أعمال هؤلاء الصوفيين الإسبان الذين يعملون على إصلاح الكنيسة بتحقيق الأسلوب الباروكي العالي للإسبانية ، مما أدى إلى تحسين مكانة الأدب في المجتمع الإسباني.

أحد أعظم الأعمال الخيالية التي تم نشرها على الإطلاق دون كيشوت هو تعليق اجتماعي وديني على الحياة في إسبانيا في أوائل القرن السابع عشر. كان ميغيل دي سيرفانتس (1547-1616) روائيًا وشاعرًا وكاتبًا مسرحيًا قشتاليًا. اشتهر سيرفانتس بأعماله الرائعة (& # 8220 عمل عظيم & # 8221) ، دون كيشوت ، التي تعتبر أول رواية حديثة. أدى نشر دون كيشوت ، وهو أحد أعظم أعمال الرواية المنشورة على الإطلاق ، إلى أن تُعرف اللغة الإسبانية باسم لا لينغوا دي سيرفانتس (& # 8220 لغة سرفانتس & # 8221). أدت الطبيعة الساخرة لـ Don Quixote إلى حصول Cervantes على لقب El Principe de los Ingenios (& # 8220 The Prince of Wits & # 8221).

يروي دون كيشوت قصة رجل متقاعد من الريف يبلغ من العمر 50 عامًا ، ويعيش في قسم غير مسمى في لا مانشا (وسط إسبانيا) مع ابنة أخته ومدبرة منزل. أصبح Quixote مهووسًا بكتب الفروسية ، ويؤمن أن كل كلماتها صحيحة ، على الرغم من حقيقة أن العديد من الأحداث فيها مستحيلة بشكل واضح.


محتويات

بدايات الإمبراطورية (1504-1521) تحرير

في عام 1504 ، توفيت إيزابيلا الأولى ملكة قشتالة ، وعلى الرغم من أن فرديناند الثاني ملك أراغون حاول الحفاظ على مركزه في قشتالة في أعقاب وفاتها ، اختار الكورتيس العام القشتالي (البلاط الملكي لإسبانيا) تتويج ابنة إيزابيلا جوانا ملكة قشتالة كملكة. . كان زوجها فيليب الأول ملك قشتالة هو ابن هابسبورغ للإمبراطور الروماني المقدس ماكسيميليان الأول وماري من بورغندي. بعد ذلك بوقت قصير ، بدأت جوانا في الانزلاق إلى الجنون ، على الرغم من أن مدى مرضها العقلي كان موضوع بعض الجدل. في عام 1506 ، تم إعلان فيليب الأول jure uxoris ملك ، لكنه توفي في وقت لاحق من ذلك العام في ظروف غامضة ، ربما تسمم من قبل والد زوجته ، فرديناند الثاني. [3] نظرًا لأن ابنهما الأكبر تشارلز كان في السادسة من عمره فقط ، سمح الكورتيس على مضض لوالد جوانا فرديناند الثاني بحكم البلاد بصفته الوصي على عرش الملكة جوانا وتشارلز.

كانت إسبانيا الآن في اتحاد شخصي تحت قيادة فرديناند الثاني ملك أراغون. كحاكم بلا منازع في معظم شبه الجزيرة ، تبنى فرديناند سياسة أكثر عدوانية مما كان عليه كزوج إيزابيلا ، واستمر في بلورة تصميماته طويلة الأمد على نافار في غزو كامل قادته في البداية حملة عسكرية قشتالية ، ودعمها لاحقًا. من قبل قوات أراغون (1512). كما حاول توسيع دائرة نفوذ إسبانيا في إيطاليا ، وتقويتها ضد فرنسا.بصفته حاكمًا لأراغون ، كان فرديناند متورطًا في النضال ضد فرنسا وجمهورية البندقية للسيطرة على إيطاليا ، وأصبحت هذه الصراعات مركز السياسة الخارجية لفيرديناند كملك. جاء أول استثمار لفرديناند للقوات الإسبانية في حرب عصبة كامبراي ضد البندقية ، حيث ميز الجنود الإسبان أنفسهم في الميدان جنبًا إلى جنب مع حلفائهم الفرنسيين في معركة أجناديلو (1509). بعد عام واحد فقط ، انضم فرديناند إلى العصبة المقدسة ضد فرنسا ، ورأى فرصة لأخذ كل من نابولي - التي كان يطالب بها سلالة - ونافار ، التي زُعمت من خلال زواجه من جيرمين دي فوا. كانت الحرب أقل نجاحًا من تلك ضد البندقية ، وفي عام 1516 وافقت فرنسا على هدنة تركت ميلان تحت السيطرة الفرنسية واعترفت بالهيمنة الإسبانية في شمال نافارا. توفي فرديناند في وقت لاحق من ذلك العام.

أدت وفاة فرديناند إلى صعود تشارلز الشاب إلى العرش باسم تشارلز الأول ملك قشتالة وأراغون ، مما أدى فعليًا إلى تأسيس النظام الملكي لإسبانيا. شمل ميراثه الأسباني جميع الممتلكات الإسبانية في العالم الجديد وحول البحر الأبيض المتوسط. عند وفاة والده في هابسبورغ عام 1506 ، ورث تشارلز هولندا وفرانش كومتي ، ونشأ في فلاندرز. في عام 1519 ، مع وفاة جده لأبيه ماكسيميليان الأول ، ورث تشارلز أراضي هابسبورغ في ألمانيا ، وانتُخب على النحو الواجب كإمبراطور روماني مقدس في ذلك العام. ظلت والدته جوانا ملكة قشتالة حتى وفاتها في عام 1555 ، ولكن بسبب صحتها العقلية ومخاوفها من أن يتم اقتراحها كملكة بديلة من قبل المعارضة (كما حدث في ثورة الكومونيروس) ، احتفظ بها تشارلز في السجن.

في تلك المرحلة ، كان الإمبراطور والملك تشارلز أقوى رجل في العالم المسيحي. لقد أثار تراكم الكثير من السلطة من قبل رجل واحد وسلالة واحدة قلقًا كبيرًا لفرانسيس الأول ملك فرنسا ، الذي وجد نفسه محاطًا بأراضي هابسبورغ. في عام 1521 ، غزا فرانسيس الممتلكات الإسبانية في إيطاليا ونافار ، والتي افتتحت جولة ثانية من الصراع الفرنسي الإسباني. كانت الحرب كارثة بالنسبة لفرنسا ، التي عانت من الهزائم في بيكوكا (1522) ، وبافيا (1525 ، حيث تم القبض على فرانسيس) ، ولاندريانو (1529) قبل أن يرضخ فرانسيس ويتخلى عن ميلان إلى إسبانيا مرة أخرى.

فاجأ انتصار تشارلز في معركة بافيا (1525) العديد من الإيطاليين والألمان وأثار مخاوف من أن تشارلز سيحاول اكتساب قوة أكبر. غير البابا كليمنت السابع ولاءه وانضم الآن إلى فرنسا والدول الإيطالية البارزة ضد إمبراطور هابسبورغ في حرب عصبة كونياك. في عام 1527 ، بسبب عدم قدرة تشارلز على دفع رواتب كافية لهم ، تمردت جيوشه في شمال إيطاليا ونهبت روما نفسها للنهب ، مما أجبر كليمان والباباوات اللاحقين على أن يكونوا أكثر حكمة في تعاملهم مع السلطات العلمانية: في عام 1533 ، رفض كليمان كان إلغاء زواج هنري الثامن من إنجلترا من كاترين من أراغون (عمة تشارلز) نتيجة مباشرة لعدم رغبته في الإساءة إلى الإمبراطور وربما طرد عاصمته مرة أخرى. أسس سلام برشلونة ، الموقع بين تشارلز والبابا في عام 1529 ، علاقة أكثر ودية بين الزعيمين والتي عيّنت إسبانيا على أنها حامية القضية الكاثوليكية واعترفت بتشارلز ملكًا على لومباردي مقابل التدخل الإسباني في الإطاحة بالمتمردين. جمهورية فلورنتين.

في عام 1543 ، أعلن فرانسيس الأول ، ملك فرنسا ، تحالفه غير المسبوق مع السلطان العثماني سليمان القانوني من خلال احتلال مدينة نيس التي تسيطر عليها إسبانيا بالتعاون مع القوات التركية. هنري الثامن ملك إنجلترا ، الذي كان يحمل ضغينة ضد فرنسا أكبر مما حمله ضد الإمبراطور لوقوفه في طريق طلاقه ، انضم إلى تشارلز في غزوه لفرنسا. على الرغم من هزيمة الجيش الإسباني في معركة سيريسول ، إلا أن هنري كان أفضل حالًا في سافوي ، واضطرت فرنسا لقبول الشروط. واصل النمساويون ، بقيادة شقيق تشارلز الأصغر فرديناند ، محاربة العثمانيين في الشرق. مع هزيمة فرنسا ، ذهب تشارلز لرعاية مشكلة قديمة: رابطة شمالكالدي.

بدأ الإصلاح البروتستانتي في ألمانيا عام 1517. كان لتشارلز ، من خلال منصبه كإمبراطور روماني مقدس ، وممتلكاته الهامة على طول حدود ألمانيا ، وعلاقته الوثيقة بأقاربه الهابسبورغ في النمسا ، مصلحة خاصة في الحفاظ على استقرار الرومان المقدس إمبراطورية. اندلعت حرب الفلاحين الألمان في ألمانيا عام 1524 ودمرت البلاد حتى تم إخمادها بوحشية عام 1526 ، وكان تشارلز ملتزمًا بالحفاظ على النظام ، حتى وإن كان بعيدًا عن ألمانيا. بعد حرب الفلاحين نظم البروتستانت أنفسهم في اتحاد دفاعي لحماية أنفسهم من الإمبراطور تشارلز. تحت حماية رابطة شمالكالديك ، ارتكبت الدول البروتستانتية عددًا من الاعتداءات في نظر الكنيسة الكاثوليكية - مصادرة بعض الأراضي الكنسية ، من بين أمور أخرى - وتحدت سلطة الإمبراطور.

ولعل الأهم من ذلك بالنسبة لاستراتيجية الملك الإسباني هو أن العصبة تحالفت مع الفرنسيين ، وتم رفض الجهود المبذولة في ألمانيا لتقويض العصبة. أدت هزيمة فرانسيس عام 1544 إلى إلغاء التحالف مع البروتستانت ، واستغل تشارلز هذه الفرصة. حاول أولاً طريق التفاوض في مجلس ترينت في عام 1545 ، لكن القيادة البروتستانتية ، التي شعرت بالخيانة بسبب الموقف الذي اتخذه الكاثوليك في المجلس ، ذهبوا إلى الحرب ، بقيادة الناخب الساكسوني موريس. ردا على ذلك ، غزا تشارلز ألمانيا على رأس جيش مختلط هولندي إسباني ، على أمل استعادة السلطة الإمبراطورية. ألحق الإمبراطور شخصيًا هزيمة ساحقة بالبروتستانت في معركة موهلبرغ التاريخية في عام 1547. وفي عام 1555 ، وقع تشارلز اتفاق سلام أوغسبورغ مع الدول البروتستانتية وأعاد الاستقرار في ألمانيا بناءً على مبدأه المتمثل في cuius regio ، إيوس دينييو ("عالمه دينه"). كان تورط تشارلز في ألمانيا سيؤسس لدور إسبانيا كحامية لقضية هابسبورغ الكاثوليكية في الإمبراطورية الرومانية المقدسة.

في عام 1526 ، تزوج تشارلز من إنفانتا إيزابيلا ، أخت جون الثالث ملك البرتغال. في عام 1556 تنازل عن مناصبه ، وأعطى إمبراطوريته الإسبانية لابنه الوحيد الباقي ، فيليب الثاني ملك إسبانيا ، والإمبراطورية الرومانية المقدسة لأخيه فرديناند. تقاعد تشارلز في دير يوستي (إكستريمادورا ، إسبانيا) ، وتوفي عام 1558.

لم تكن إسبانيا في حالة سلام بعد ، حيث اعتلى هنري الثاني ملك فرنسا العرش عام 1547 وجدد الصراع مع إسبانيا. قاد خليفة تشارلز ، فيليب الثاني ، الحرب ضد فرنسا بقوة ، وسحق الجيش الفرنسي في معركة سانت كوينتين في بيكاردي عام 1557 وهزم هنري مرة أخرى في معركة جرافلين في العام التالي. سلام Cateau-Cambrésis ، الموقع في 1559 ، اعترف بشكل دائم بالمطالبات الإسبانية في إيطاليا. في الاحتفالات التي أعقبت المعاهدة ، قُتل هنري على يد شظية طائشة من رمح. تعرضت فرنسا على مدى الثلاثين عامًا التالية للحرب الأهلية والاضطرابات (انظر الحروب الدينية الفرنسية) ولم تكن قادرة على التنافس بشكل فعال مع إسبانيا وهابسبورغ في صراع القوى الأوروبي. بعد أن تحررت إسبانيا من أي معارضة فرنسية جادة ، شهدت ذروة قوتها ونفوذها الإقليمي في الفترة 1559-1643.

نمت الإمبراطورية الإسبانية بشكل كبير منذ أيام فرديناند وإيزابيلا. تم غزو إمبراطوريتي الأزتك والإنكا في عهد تشارلز ، من 1519 إلى 1521 ومن 1540 إلى 1558 ، على التوالي. تم إنشاء المستوطنات الإسبانية في العالم الجديد: مكسيكو سيتي ، المدينة الاستعمارية الأكثر أهمية التي تأسست عام 1524 لتكون المركز الرئيسي للإدارة في نيو وورلد فلوريدا ، استعمرت في 1560s بوينس آيرس ، تأسست عام 1536 وغرناطة الجديدة (كولومبيا الحديثة) ، مستعمرة في 1530s. أصبحت الإمبراطورية الإسبانية في الخارج مصدر الثروة والقوة الإسبانية في أوروبا. ولكن مع التوسع السريع في شحنات المعادن الثمينة في أواخر القرن ، فقد ساهمت في التضخم العام الذي كان يؤثر على أوروبا بأكملها. بدلاً من تغذية الاقتصاد الإسباني ، جعلت الفضة الأمريكية البلاد تعتمد بشكل متزايد على المصادر الأجنبية للمواد الخام والسلع المصنعة. في عام 1557 ، واجهت إسبانيا إفلاسًا واضطرت إلى التخلي جزئيًا عن ديونها من خلال توحيد الديون وتحويلها. [4]

أنهى صلح كاتو كامبريسيس عام 1559 الحرب مع فرنسا ، تاركًا لإسبانيا ميزة كبيرة. ومع ذلك ، كانت الحكومة تعاني من ديون هائلة وأعلنت إفلاسها في ذلك العام. جاءت معظم إيرادات الحكومة من الضرائب ورسوم الإنتاج ، وليس الفضة المستوردة وغيرها من السلع. لطالما كانت الإمبراطورية العثمانية تهدد أطراف سيطرة هابسبورغ في النمسا وشمال غرب إفريقيا ، وردا على ذلك أرسل فرديناند وإيزابيلا بعثات إلى شمال إفريقيا ، واستولوا على مليلية عام 1497 ووهران عام 1509. المزيد من الإستراتيجية البحرية ، مما يعيق عمليات الإنزال العثماني على أراضي البندقية في شرق البحر الأبيض المتوسط. فقط ردًا على الغارات على الساحل الشرقي لإسبانيا ، قاد تشارلز شخصيًا هجمات ضد ممتلكات في شمال إفريقيا (1545). في عام 1560 ، حارب العثمانيون البحرية الإسبانية قبالة سواحل تونس ، ولكن في عام 1565 هبطت القوات العثمانية على جزيرة مالطا ذات الأهمية الاستراتيجية ، التي دافع عنها فرسان القديس يوحنا ، وتم هزيمتها. شجعت وفاة سليمان القانوني في العام التالي وخلافته لسليم السوت فيليب ، الذي عقد العزم على نقل الحرب إلى الأوطان العثمانية. في عام 1571 ، قامت حملة بحرية مختلطة من السفن الإسبانية والفينيسية والبابوية بقيادة ابن تشارلز غير الشرعي دون جون من النمسا بإبادة الأسطول العثماني في معركة ليبانتو ، في أكبر معركة بحرية دارت في المياه الأوروبية منذ أكتيوم في عام 31 قبل الميلاد. شمل الأسطول ميغيل دي سرفانتس ، المؤلف المستقبلي للرواية الإسبانية التاريخية دون كيشوت. كبح النصر التهديد البحري العثماني ضد الأراضي الأوروبية ، وخاصة في غرب البحر الأبيض المتوسط ​​، وكان فقدان البحارة ذوي الخبرة عقبة كبيرة في مواجهة الأساطيل المسيحية. ومع ذلك ، نجح الأتراك في إعادة بناء أسطولهم البحري في غضون عام ، باستخدامه بسهولة لتعزيز الهيمنة العثمانية على معظم الساحل الأفريقي للبحر الأبيض المتوسط ​​والجزر الشرقية. افتقر فيليب إلى الموارد اللازمة لمحاربة كل من هولندا والإمبراطورية العثمانية في نفس الوقت ، واستمر الجمود في البحر الأبيض المتوسط ​​حتى وافقت إسبانيا على هدنة في عام 1580.

لم يدم وقت الفرح في مدريد طويلاً. في عام 1566 ، أدت أعمال الشغب التي قادها الكالفينيون في هولندا الإسبانية (تساوي تقريبًا هولندا وبلجيكا الحديثة ، التي ورثها فيليب عن تشارلز وأسلافه البورغنديين) إلى قيام دوق ألفا بإجراء حملة عسكرية لاستعادة النظام. أطلق ألفا عهد الرعب الذي أعقب ذلك. في عام 1568 ، قاد ويليام الصامت محاولة فاشلة لطرد ألفا من هولندا. تعتبر هذه المحاولة عمومًا إشارة إلى بداية حرب الثمانين عامًا التي انتهت باستقلال المقاطعات المتحدة. التزم الإسبان ، الذين حصلوا على قدر كبير من الثروة من هولندا وخاصة من ميناء أنتويرب الحيوي ، باستعادة النظام والحفاظ على سيطرتهم على المقاطعات. في عام 1572 ، كانت مجموعة من المتمردين الهولنديين القراصنة تعرف باسم الماء ("Sea Beggars") استولى على عدد من المدن الساحلية الهولندية ، وأعلن دعمهم لوليام وشجب القيادة الإسبانية.

في عام 1574 ، تم صد الجيش الإسباني بقيادة لويس دي ريكيسين من حصار ليدن بعد أن دمر الهولنديون السدود التي كانت تمنع بحر الشمال من المقاطعات المنخفضة. في عام 1576 ، واجه فيليب تكاليف جيش الاحتلال الذي يبلغ قوامه 80 ألف رجل في هولندا والأسطول الضخم الذي انتصر في ليبانتو ، واضطر إلى قبول الإفلاس. تمرد الجيش الهولندي بعد فترة وجيزة ، واستولى على أنتويرب ونهب جنوب هولندا ، مما دفع العديد من المدن في المقاطعات الجنوبية التي كانت تنعم بالسلام إلى الانضمام إلى التمرد. اختار الإسبان طريق التفاوض ، وأعادوا تهدئة معظم المقاطعات الجنوبية مع اتحاد أراس عام 1579.

تطلب اتفاق أراس من جميع القوات الإسبانية مغادرة هذه الأراضي. في هذه الأثناء ، كان فيليب عينه على توحيد شبه الجزيرة الأيبيرية بأكملها تحت حكمه ، وهو هدف تقليدي لملوك إسبانيا. جاءت الفرصة في عام 1578 عندما شن الملك البرتغالي سيباستيان حملة صليبية ضد المغرب. انتهت الرحلة الاستكشافية بكارثة واختفاء سيباستيان في معركة الملوك الثلاثة. حكم عمه المسن هنري حتى وفاته عام 1580. على الرغم من أن فيليب كان قد استعد لفترة طويلة للاستيلاء على البرتغال ، إلا أنه لا يزال يجد أنه من الضروري شن احتلال عسكري بقيادة دوق ألفا. أخذ فيليب لقب ملك البرتغال ، ولكن بخلاف ذلك ظلت البلاد تتمتع بالحكم الذاتي ، واحتفظت بقوانينها وعملتها ومؤسساتها. ومع ذلك ، تخلت البرتغال عن كل استقلالها في السياسة الخارجية ، ولم تكن العلاقات بين البلدين دافئة أبدًا.

شكلت فرنسا حجر الزاوية في السياسة الخارجية الإسبانية. لمدة 30 عامًا بعد كاتو كامبريسيس ، كانت غارقة في الحروب الأهلية. بعد عام 1590 ، تدخل الأسبان مباشرة في فرنسا ، وانتصروا في المعارك ، لكنهم فشلوا في منع هنري نافار من أن يصبح ملكًا مثل هنري الرابع. فزعج إسبانيا ، قبل البابا كليمنت الثامن عودة هنري إلى الكنيسة الكاثوليكية.

تطلب إبقاء هولندا تحت السيطرة قوة احتلال واسعة النطاق ، وكانت إسبانيا لا تزال تعاني من ضائقة مالية منذ إفلاس 1576. في عام 1584 ، اغتيل وليام الصمت على يد كاثوليكي ، وكان من المتوقع أن يؤدي مقتل زعيم المقاومة الهولندية الشعبية إلى إنهاء الحرب التي لم تفعل ذلك. في عام 1586 ، دعمت الملكة إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا القضية البروتستانتية في هولندا وفرنسا ، وشن السير فرانسيس دريك هجمات ضد التجار الإسبان في منطقة البحر الكاريبي والمحيط الهادئ ، إلى جانب هجوم عنيف بشكل خاص على ميناء قادس. أرسل فيليب الأسطول الإسباني لمهاجمة إنجلترا. يبلغ تعدادها 130 سفينة و 30.000 رجل ، وكان يقودها دوق مدينة صيدا. كان هدف أرمادا هو نقل القوات الإسبانية من هولندا لغزو إنجلترا. بعد ثلاثة أيام من القتال مع الأسطول الإنجليزي ، انسحبت الأرمادا وأجبرت على القيام بالرحلة حول ساحل اسكتلندا وأيرلندا ، حيث دمرت العواصف العديد من السفن.

استثمرت إسبانيا نفسها في الحرب الدينية في فرنسا بعد وفاة هنري الثاني. في عام 1589 ، توفي هنري الثالث ، آخر سلالة فالوا ، على جدران باريس. كان خليفته ، هنري الرابع ملك فرنسا ، أول ملوك بوربون لفرنسا ، رجلاً يتمتع بقدرات كبيرة ، وحقق انتصارات مهمة ضد الرابطة الكاثوليكية في Arques (1589) و Ivry (1590). التزم الإسبان بمنع هنري من أن يصبح ملكًا لفرنسا ، وقاموا بتقسيم جيشهم في هولندا وغزو فرنسا عام 1590.

في مواجهة الحروب ضد إنجلترا وفرنسا وهولندا ، وجدت الحكومة الإسبانية أنه لم تكن الفضة في العالم الجديد ولا الضرائب المتزايدة بشكل مطرد كافية لتغطية نفقاتها ، وأفلست مرة أخرى في عام 1596. لتنظيم الأوضاع المالية ، تم تقليل الحملات العسكرية وذهبت القوات الممتدة إلى حد كبير في وضع دفاعي. في عام 1598 ، قبل وفاته بفترة وجيزة ، أقام فيليب الثاني السلام مع فرنسا ، وسحب قواته من الأراضي الفرنسية وأوقف المدفوعات للرابطة الكاثوليكية بعد قبول هنري الرابع الذي اعتنق الكاثوليكية الجديد كملك فرنسي شرعي. في هذه الأثناء ، دمر طاعون قشتالة وصل عن طريق السفن من الشمال ، مما أدى إلى فقدان نصف مليون شخص. ومع ذلك ، مع بداية القرن السابع عشر ، وعلى الرغم من معاناتها ، كانت إسبانيا لا تزال بلا شك القوة المهيمنة.

خلف فيليب الثالث والده في عام 1598 ، لكنه لم يكن مهتمًا بالسياسة أو الحكومة ، مفضلاً الانخراط في احتفالات البلاط الفخمة ، والانغماس الديني ، والمسرح. احتاج إلى شخص ما للقيام بعمل الحكم ، واستقر على دوق ليرما.

بتوجيه من Lerma ، لجأت حكومة فيليب الثالث إلى تكتيك قاومه فيليب الثاني بحزم ، حيث قام بدفع عجز الميزانية عن طريق السك الجماعي للكرات التي لا قيمة لها بشكل متزايد ، مما تسبب في التضخم. في عام 1607 ، واجهت الحكومة الإفلاس.

أشار السلام مع إنجلترا وفرنسا إلى أن إسبانيا يمكن أن تركز طاقاتها على إعادة حكمها إلى المقاطعات الهولندية. نجح الهولنديون ، بقيادة موريس ناسو ، نجل ويليام الصامت في الاستيلاء على عدد من المدن الحدودية منذ عام 1590 ، بما في ذلك قلعة بريدا. بعد السلام مع إنجلترا ، ضغط القائد الإسباني الجديد أمبروسيو سبينولا بشدة على الهولنديين. سبينولا ، وهو جنرال ذو قدرات تضاهي موريس ، مُنع من غزو هولندا فقط من خلال إفلاس إسبانيا المتجدد في 1607. لحسن الحظ ، استعادت القوات الإسبانية ما يكفي من المبادرة العسكرية لإقناع المقاطعات المتحدة المنقسمة سياسياً بتوقيع هدنة في عام 1609.

تعافت إسبانيا خلال الهدنة ، وأمرت مواردها المالية وفعلت الكثير لاستعادة هيبتها واستقرارها في الفترة التي سبقت الحرب العظيمة الأخيرة التي ستشارك فيها كقوة رائدة. في هولندا ، أعاد حكم ابنة فيليب الثاني ، إيزابيلا كلارا يوجينيا ، وزوجها أرشيدوق ألبرت ، الاستقرار إلى جنوب هولندا. لكن فيليب الثالث وليرما كانا يفتقران إلى القدرة على إجراء أي تغيير ذي مغزى في السياسة الخارجية للبلاد. لقد تشبثوا بفكرة وضع إينفانتا إيزابيلا على العرش الإنجليزي بعد وفاة الملكة إليزابيث وأرسلوا قوة استكشافية محدودة إلى أيرلندا لمساعدة المتمردين الإسبان. هزمها الإنجليز ، لكن حرب الاستنزاف الطويلة هناك استنزفت إنجلترا من المال والرجال والروح المعنوية: أراد خليفة إليزابيث ، جيمس الأول ، بداية جديدة لعهده. انتهت الحرب التي كانت مستمرة بين البلدين منذ عام 1585 أخيرًا. هددت الحرب مع فرنسا عام 1610 ، ولكن بعد فترة وجيزة ، اغتيل هنري الرابع ، وسقطت البلاد في حرب أهلية مرة أخرى. حتى عام 1630 ، كانت إسبانيا في سلام واستمرت في مركزها المهيمن في أوروبا. في هذه الأثناء ، طرده أعداء ليرما من منصبه عام 1617 ، وبدأ بالتازار دي زونيغا في الدعوة إلى سياسة خارجية أكثر عدوانية.

في عام 1618 ، بدءاً بالقذف من براغ ، شرع النمسا والإمبراطور الروماني المقدس فرديناند الثاني ملك ألمانيا في حملة ضد الاتحاد البروتستانتي وبوهيميا. شجع زونيغا فيليب على الانضمام إلى هابسبورغ النمساويين في الحرب ، وأرسل أمبروجيو سبينولا ، النجم الصاعد للجيش الإسباني ، على رأس جيش فلاندرز للتدخل. وهكذا دخلت إسبانيا في حرب الثلاثين عامًا.

في عام 1621 ، توفي فيليب الثالث وخلف ابنه منصب فيليب الرابع. العسكريون الآن هم المسؤولون بقوة. في العام التالي ، تم استبدال Zúñiga بـ Gaspar de Guzmán ، كونت دوق Olivares ، وهو رجل قدير يعتقد أن مركز كل مشاكل إسبانيا يكمن في هولندا. بعد انتكاسات أولية معينة ، هُزم البوهيميون في وايت ماونتن في عام 1621 ، ومرة ​​أخرى في ستاتلون في عام 1623. وتجددت الحرب مع هولندا في عام 1621 مع استيلاء سبينولا على قلعة بريدا في عام 1625.أثار تدخل الملك الدنماركي كريستيان الرابع في الحرب قلق البعض (كان كريستيان أحد ملوك أوروبا القلائل الذين لم يكن لديهم أي قلق بشأن موارده المالية) ولكن انتصار الجنرال الإمبراطوري ألبرت من فالنشتاين على الدنماركيين في جسر ديساو ومرة ​​أخرى في لوتير ، كلاهما في عام 1626 ، قضى على التهديد. كان هناك أمل في مدريد في أن يتم إعادة دمج هولندا أخيرًا في الإمبراطورية ، وبعد هزيمة الدنمارك بدا البروتستانت في ألمانيا مهزومين. تورطت فرنسا مرة أخرى في عدم الاستقرار الذي تعاني منه (بدأ حصار لاروشيل الشهير في عام 1627) ، وبدا أن شهرة إسبانيا لا تقبل الجدل. أكد الكونت دوق أوليفاريس بصرامة أن "الله إسباني ويحارب من أجل أمتنا هذه الأيام". [5]

لقد كان أوليفاريس رجلاً لم يسبق له أن أدرك أن إسبانيا بحاجة إلى الإصلاح ، وأن إصلاحها بحاجة إلى السلام. كان تدمير المقاطعات المتحدة لهولندا ضروريًا. حاولت السياسة الاستعمارية الهولندية تقويض الهيمنة الإسبانية والبرتغالية. ركز سبينولا والجيش الإسباني على هولندا ، وبدا أن الحرب تسير لصالح إسبانيا.

في عام 1627 ، انهار الاقتصاد القشتالي. كان الأسبان يخفضون من قيمة عملتهم لدفع تكاليف الحرب ، وانفجرت الأسعار في إسبانيا تمامًا كما فعلوا في السنوات السابقة في النمسا. حتى عام 1631 ، عملت أجزاء من قشتالة على اقتصاد المقايضة نتيجة لأزمة العملة ، ولم تكن الحكومة قادرة على تحصيل أي ضرائب ذات مغزى من الفلاحين ، اعتمادًا على مستعمراتها (أسطول الكنز الإسباني). لجأت الجيوش الإسبانية في ألمانيا إلى "دفع ثمن نفسها" على الأرض. أُلقي اللوم على أوليفاريس ، الذي دعم بعض الإجراءات الضريبية في إسبانيا بانتظار انتهاء الحرب ، بسبب حرب غير مثمرة في إيطاليا (انظر حرب خلافة مانتوان). بدأ الهولنديون ، الذين جعلوا من أسطولهم البحري أولوية خلال هدنة اثني عشر عامًا ، نهب التجارة البحرية الإسبانية والبرتغالية (خاصة) ، التي كانت إسبانيا تعتمد عليها بالكامل بعد الانهيار الاقتصادي. لم تكن الانتصارات الإسبانية في ألمانيا وإيطاليا كافية ، وبدأت أسطولهم البحري يتكبدون خسائر.

في عام 1630 ، نزل جوستافوس أدولفوس من السويد في ألمانيا وأعفى ميناء شترالسوند الذي كان آخر معقل في القارة تحت سيطرة القوات الألمانية المتحاربة للإمبراطور. ثم سار جوستاف جنوباً محققاً انتصارات ملحوظة في بريتينفيلد ولوتزن ، وجذب المزيد من الدعم للقضية البروتستانتية كلما تقدم. تحسن وضع الكاثوليك مع وفاة جوستاف في لوتزن عام 1632 وانتصار مروع للقوات الإمبراطورية تحت قيادة الكاردينال إنفانت فرديناند وفرديناند الثاني ملك المجر في نوردلينجن في عام 1634. ومن موقع القوة ، اقترب الإمبراطور من الولايات الألمانية المنهكة من الحرب مع السلام في عام 1635 ، قبل الكثيرون ، بما في ذلك أقوى اثنين ، براندنبورغ وساكسونيا.

كان الكاردينال ريشيليو مؤيدًا قويًا للهولنديين والبروتستانت منذ بداية الحرب ، حيث أرسل الأموال والمعدات في محاولة لوقف قوة هابسبورغ في أوروبا. قرر ريشيليو أن اتفاق سلام براغ الذي تم توقيعه مؤخرًا يتعارض مع المصالح الفرنسية وأعلن الحرب على الإمبراطور الروماني المقدس وإسبانيا في غضون أشهر من توقيع السلام. أحرزت القوات الإسبانية الأكثر خبرة نجاحات أولية أمر أوليفاريس بشن حملة خاطفة على شمال فرنسا من هولندا الإسبانية ، على أمل تحطيم عزم وزراء الملك لويس الثالث عشر وإسقاط ريشيليو قبل أن تستنفد الحرب الموارد المالية الإسبانية ويمكن نشر الموارد العسكرية الفرنسية بالكامل. في ال "أني دي كوربي"في عام 1636 ، تقدمت القوات الإسبانية جنوباً حتى أميان وكوربي ، مهددة باريس وتقترب تمامًا من إنهاء الحرب بشروطها.

بعد عام 1636 ، أوقف أوليفاريس التقدم. وهكذا اكتسب الفرنسيون الوقت للتعبئة بشكل صحيح. في معركة داونز عام 1639 ، دمرت البحرية الهولندية أسطولًا إسبانيًا ، ووجد الإسبان أنفسهم غير قادرين على تعزيز وتزويد قواتهم في هولندا. واجه جيش فلاندرز الإسباني ، الذي كان يمثل أرقى الجندية والقيادة الإسبانية ، تقدمًا فرنسيًا بقيادة لويس الثاني دي بوربون ، أمير دي كوندي في شمال فرنسا في روكروي عام 1643. وتم هزيمة الأسبان بقيادة فرانسيسكو دي ميلو. عانى أحد أفضل وأشهر الجيوش الإسبانية من الهزيمة في ساحة المعركة.

بدعم من الفرنسيين والنابوليتانيين والبرتغاليين انتفضوا في ثورة ضد الإسبان في أربعينيات القرن السادس عشر. نظرًا لأن هولندا الإسبانية أصبحت الآن في موقف دفاعي كبير بين القوات الفرنسية والهولندية بعد معركة لينس في عام 1648 ، فقد عقد الإسبان السلام مع الهولنديين واعترفوا بالمقاطعات المتحدة المستقلة في اتفاقية صلح وستفاليا التي أنهت كلا من حرب الثمانين عامًا و حرب الثلاثين عاما.

حاول أوليفاريس قمع الثورة الكاتالونية من خلال شن غزو لجنوب فرنسا. أدى إيواء القوات الإسبانية في إمارة كاتالونيا إلى تفاقم الوضع ، وقرر الكاتالونيون الانفصال عن إسبانيا تمامًا والتوحد مع فرنسا. سرعان ما وصلت القوات الفرنسية إلى كاتالونيا ، ولكن عندما اندلعت حرب أهلية متجددة (الفروند) في الداخل ، تم طرد قواتهم المشتتة محليًا في عام 1652 من قبل قوات هابسبورغ الكاتالونية والإسبانية.

دخلت إنجلترا الآن الحرب واحتلت جامايكا. انتهى الكفاح الطويل والمضطرب والمرهق فعليًا في معركة الكثبان الرملية (1658) حيث هزم الجيش الفرنسي بقيادة فيكومت دي توريني (جنبًا إلى جنب مع بعض المساعدة الإنجليزية) الجيش الإسباني لهولندا. وافقت إسبانيا على سلام جبال البرانس عام 1659 والتي تنازلت عنها فرنسا أرتوا وروسيلون وأجزاء من لورين.

في غضون ذلك ، استغل البرتغاليون الثورة الكتالونية لإعلان استقلالهم في عام 1640. ولم تكن السنوات الستين من الاتحاد بين البرتغال وإسبانيا سعيدة. زار البرتغالي الذي يجيده فيليب الثاني البلاد مرتين ، لكن فيليب الثالث لم يزعج نفسه إلا مرة واحدة ، في زيارة رسمية قصيرة ، ولم يزعج فيليب الرابع عناء ذلك. تم إلقاء اللوم على الأسبان ، الذين تعرضوا لضغوط شديدة في أماكن أخرى ، لعدم توفير الحماية الكافية لمستعمرات البرتغال في الخارج من الهولنديين (الذين ضموا أجزاء من البرازيل المستعمرة) ، وفي وقت الانكماش الاقتصادي ، لم تستمتع المستعمرات الإسبانية بالحاجة إلى التجارة والتنافس مع نظرائهم البرتغاليين. . علاوة على ذلك ، تدهور وضع الحكم الذاتي للبرتغال كمتساوٍ في الاتحاد بعد فيليب الثاني وتم التعامل معه بشكل متزايد في مجالس الدولة الكبرى كمقاطعة. بعد إعلان البرتغال استقلالها واختيار دوق براغانزا كملك يوحنا الرابع ، انشغلت إسبانيا بالثورة في الأندلس وبالتالي اختارت عدم فعل أي شيء حيال ذلك.

كانت الثورة البرتغالية جزئيًا هي التي دفعت إسبانيا لإبرام السلام مع فرنسا عام 1659. لكن الحكومة أفلست مرة أخرى في عامي 1647 و 1653 ، ولم يتخلى النبلاء عن شبر واحد في الإصلاحات المالية والضريبية. انتصارات البرتغال في عام 1663 في Ameixial وفي عام 1665 في Vila Viçosa ضمنت استقلالها ، وفي عام 1668 اعترفت إسبانيا بسيادة البرتغال.

فيليب الرابع ، الذي شهد على مدار حياته النفوذ المتدهور للإمبراطورية الإسبانية ، غرق ببطء في الاكتئاب بعد أن اضطر إلى إقالة حاكمه المفضل ، أوليفاريس ، في عام 1643. في عام 1646 ، توفي ابنه الأكبر ووريثه دون بالتاسار كارلوس في كان تشارلز 16 عامًا. تعرض تشارلز للتلاعب من قبل مختلف الفصائل السياسية طوال حياته. لفترة قصيرة تحت قيادة دون خوان خوسيه دي النمسا ، جاء النبلاء للسيطرة على إسبانيا مرة أخرى. كان معظمهم يخدمون أنفسهم ، ولكن كان هناك القليل منهم مثل كونت أوروبيسا ، الذي تمكن (على الرغم من الانكماش المدمر) من استقرار العملة. حاول آخرون إضعاف قوة محاكم التفتيش (التي لم يتم إلغاؤها حتى عام 1808) وتشجيع التنمية الاقتصادية.

ومع ذلك ، تراجع الاقتصاد الإسباني (خاصة في قشتالة) وانخفض عدد سكانها بنحو مليوني شخص خلال القرن السابع عشر. كان هذا جزئيًا بسبب تفشي الطاعون ، وجزئيًا بسبب الخسائر الهائلة التي تسببت بها الحرب المستمرة تقريبًا. كانت الفترة 1677-1686 نقطة منخفضة ، مع المجاعة والطاعون والكوارث الطبيعية والاضطرابات الاقتصادية. زيادة الهجرة إلى العالم الجديد.

كانت فرنسا الآن قوية وموحدة في عهد لويس الرابع عشر ، وبعد معاهدة البيرينيه (1659) احتلت إسبانيا مكانة إسبانيا باعتبارها القوة المهيمنة في أوروبا. دارت ثلاث حروب خلال هذه الفترة ، حرب أيلولة (1667-1668) ، الحرب الفرنسية الهولندية (1672-1678) ، وحرب التحالف الكبير (1688-1697). على الرغم من أن الخسائر الإقليمية لإسبانيا (فرانش كومتي ، وبعض المدن في جنوب هولندا وجزء من جزيرة هيسبانيولا) كانت قليلة نسبيًا ، إلا أنها أظهرت بعض الضعف ، وكان لويس الرابع عشر (وفي الواقع الحكام الأوروبيون الآخرون) خططًا لتاريخ تشارلز. جاءت وفاة الثاني ، حيث كان من الواضح أنه لن ينجب أي أطفال وأن سلالة هابسبورغ في إسبانيا ستموت معه. جاءت النهاية بوفاة تشارلز عن عمر يناهز 39 عامًا في 1 نوفمبر 1700.

تم إطلاق محاكم التفتيش الإسبانية رسميًا في عهد الملوك الكاثوليك ، واستمر في ذلك من قبل خلفاء آل هابسبورغ ، وانتهت فقط في القرن التاسع عشر. تحت حكم تشارلز الأول ، أصبحت محاكم التفتيش قسمًا رسميًا في الحكومة الإسبانية ، وخرجت عن نطاق السيطرة مع تقدم القرن السادس عشر.

قام فيليب الثاني بتوسيع محاكم التفتيش بشكل كبير وجعل عقيدة الكنيسة هدفًا للسياسة العامة. في عام 1559 ، بعد ثلاث سنوات من وصول فيليب إلى السلطة ، مُنع الطلاب في إسبانيا من السفر إلى الخارج ، وتم تكليف قادة محاكم التفتيش بالرقابة ، ولم يعد من الممكن استيراد الكتب. حاول فيليب بشدة القضاء على البروتستانتية من إسبانيا ، حيث قام بحملات لا حصر لها للقضاء على الأدب اللوثري والكالفيني من البلاد ، على أمل تجنب الفوضى التي تحدث في فرنسا.

كان فيليب أكثر تديناً من والده ، وكان مقتنعاً أنه إذا لجأ البروتستانت إلى القوة العسكرية ، فعليه أن يفعل الشيء نفسه. كان على استعداد لفعل كل ما يلزم لمحاربة الزنادقة والحفاظ على الهيمنة الإسبانية ، حتى التدخل في الانتخابات البابوية لضمان اختيار البابا الموالي لإسبانيا. نجح فيليب ثلاث مرات مع الباباوات أوربان السابع وغريغوري الرابع عشر وإنوسنت التاسع. لكن في المرة الرابعة ، فشل في منع انتخاب كليمان الثامن الموالي لفرنسا.

تم تطهير الكنيسة في إسبانيا من العديد من التجاوزات الإدارية في القرن الخامس عشر من قبل الكاردينال Ximenes ، وعملت محاكم التفتيش على طرد العديد من الإصلاحيين الأكثر راديكالية الذين سعوا لتغيير لاهوت الكنيسة كما أراد المصلحون البروتستانت. بدلاً من ذلك ، أصبحت إسبانيا سليلة الإصلاح المضاد لأنها خرجت من الاسترداد. ولدت إسبانيا خيطين فريدين من الفكر الإصلاحي المضاد في أفراد القديسة تيريزا في أفيلا والباسك إغناطيوس لويولا. دعت تيريزا إلى الرهبنة الصارمة وإحياء تقاليد الندم القديمة. لقد عاشت نشوة صوفية أصبحت ذات تأثير عميق على الثقافة والفن الإسباني. كان إغناتيوس لويولا ، مؤسس النظام اليسوعي ، مؤثرًا في جميع أنحاء العالم في تشديده على التميز الروحي والعقلي وساهم في عودة التعلم في جميع أنحاء أوروبا. في عام 1625 ، في ذروة الهيبة والقوة الإسبانية ، أسس الكونت دوق أوليفاريس اليسوعي كوليجيا الامبريالية في مدريد لتدريب النبلاء الإسبان في العلوم الإنسانية والفنون العسكرية.

تم تحويل الموريسكيين في جنوب إسبانيا قسراً إلى المسيحية في عام 1502 ، لكنهم تمكنوا في ظل حكم تشارلز الأول من الحصول على درجة من التسامح من حكامهم المسيحيين. سُمح لهم بممارسة عاداتهم السابقة ولباسهم ولغتهم ، وتم تطبيق القوانين الدينية بشكل متساهل. (ومع ذلك ، اجتاز تشارلز أيضًا ليمبيزا دي سانجر، وهو قانون يستبعد أولئك الذين ليسوا من المسيحيين القدامى الخالصين ، وغير اليهود من المناصب العامة.) بدأ فيليب في إعادة وضع القوانين المقيدة للأجيال قبل وفي عام 1568 تمرد الموريسكيون (انظر ثورة موريسكو). تم إخماد التمرد من قبل القوات الإيطالية تحت قيادة دون جون النمساوي ، وحتى ذلك الحين تراجع الموريسكيون إلى المرتفعات ولم يهزموا حتى عام 1570. أعقب الثورة برنامج إعادة توطين ضخم حل فيه 12000 فلاح مسيحي محل الموريسكيين. في عام 1609 ، بناءً على نصيحة دوق ليرما ، طرد فيليب الثالث 300000 موريسكي من إسبانيا.

لم يؤد طرد اليهود الكادحين والمور والموريسكيين إلى دفع عجلة الاقتصاد الإسباني. عاشت مجموعات الموريسكوس الصغيرة المتناثرة إلى حد كبير على زراعة الكفاف في المناطق الجبلية الهامشية أو من خلال العمالة غير الماهرة في بلد كان فيه عدد كبير جدًا من العمالة الناقصة. وجد المجلس الذي تم إنشاؤه للتحقيق في الأمر في قشتالة تأثيرًا ضئيلًا ، ولكن في أجزاء من أراغون وخاصة فالنسيا ، حيث عاش نصف الموريسكيين ، وكانوا يشكلون أقلية كبيرة من السكان ، كان التأثير ملحوظًا بالتأكيد بالنسبة للنبلاء الذين فقد الإيجارات.

تلقى الإسبان تدفقًا كبيرًا من الذهب من المستعمرات في العالم الجديد كنهبًا عندما تم غزوهم ، واستخدم تشارلز الكثير منها لملاحقة حروبه في أوروبا. في عشرينيات القرن الخامس عشر ، بدأ استخراج الفضة من الرواسب الغنية في غواناخواتو ، ولكن لم يكن ذلك حتى أربعينيات القرن الخامس عشر ، مع افتتاح المناجم في بوتوسي وزاكاتيكاس ، حيث أصبحت الفضة المصدر الأسطوري للثروة التي افترضتها في الأسطورة. ترك الإسبان التعدين للمؤسسات الخاصة لكنهم فرضوا ضريبة تُعرف باسم "كوينتو حقيقي"حيث تم جمع خمس المعدن من قبل الحكومة. نجح الإسبان تمامًا في فرض الضرائب في جميع أنحاء إمبراطوريتهم الشاسعة في العالم الجديد ، وكان على جميع السبائك أن تمر عبر دار التجارة في إشبيلية ، تحت إشراف مجلس جزر الهند.كانت إمدادات الزئبق Almadén ، وهو أمر حيوي لاستخراج الفضة من الركاز ، تحت سيطرة الدولة وساهم في صرامة السياسة الضريبية الإسبانية.

كان التضخم - في كل من إسبانيا وبقية أوروبا - ناتجًا بشكل أساسي عن الديون ، ولكن مستوى الدين أصبح ممكنًا لاحقًا بسبب ارتفاع واردات الفضة التي خاضها تشارلز معظم حروبه بالدين ، وفي عام 1557 ، بعد عام من تنازله عن العرش. ، اضطرت إسبانيا إلى تنفيذ أول تعليق للديون ، مما وضع نمطًا يمكن تكراره مع عواقب اقتصادية مدمرة أكثر من أي وقت مضى.

قلة من الإسبان فكروا في البداية في المذابح الجماعية والاستعباد والتحويل القسري للأمريكيين الأصليين أيضًا ، على الرغم من أن بعض الرجال مثل بارتولومي دي لاس كاساس جادلوا بمعاملة أكثر إنسانية لهم. أدى هذا إلى الكثير من النقاش والعمل الحكومي. خففت قوانين بورغوس ، والقوانين الجديدة ، وغيرها من التغييرات القانونية والمؤسسية إلى حد ما من الظروف للأمريكيين الأصليين ، بما في ذلك تحرير جميع العبيد الأمريكيين الأصليين.

في مواجهة التهديد المتزايد للقرصنة ، تبنى الإسبان في عام 1564 نظام قوافل قبل وقته بكثير ، حيث غادرت أساطيل الكنوز أمريكا في أبريل وأغسطس. أثبتت السياسة فعاليتها ، وكانت ناجحة تمامًا. تم الاستيلاء على قافلتين فقط واحدة في عام 1628 عندما استولى عليها الهولنديون ، والأخرى في عام 1656 ، استولى عليها الإنجليز ، ولكن بحلول ذلك الوقت كانت القوافل ظلًا لما كانت عليه في ذروتها في نهاية القرن الماضي. ومع ذلك ، حتى من دون أن يتم أسرهم بالكامل ، فقد تعرضوا في كثير من الأحيان للهجوم ، الأمر الذي أدى حتماً إلى خسائر فادحة. لا يمكن حماية جميع سفن الإمبراطورية المتناثرة بقوافل كبيرة ، مما يتيح للقراصنة الهولنديين والإنجليز والفرنسيين فرصة مهاجمة التجارة على طول السواحل الأمريكية والإسبانية والإغارة على المستوطنات المعزولة. أصبح هذا وحشيًا بشكل خاص منذ خمسينيات القرن السادس عشر ، حيث سقطت جميع الأطراف إلى مستويات غير عادية من البربرية ، حتى بالمعايير القاسية في ذلك الوقت. استجابت إسبانيا أيضًا بقدر كبير من القرصنة ، باستخدام مدينة دونكيرك المستعادة كقاعدة لغزاة دونكيرك للتحرش بالتجارة الهولندية والإنجليزية والفرنسية. والأخطر من ذلك ، أن الجزء البرتغالي من الإمبراطورية ، بقلاعه الأفريقية والآسيوية التي تعاني من نقص مزمن في البشر ، أثبت أنه يكاد يكون من المستحيل الدفاع عنه بشكل كافٍ ، ومع انخراط إسبانيا الكامل في العديد من الجبهات ، لم يكن بإمكانها توفير الكثير للدفاع عنها. كان على إسبانيا أيضًا أن تتعامل مع القرصنة البربرية المدعومة من العثمانيين في البحر الأبيض المتوسط ​​- وهو تهديد أكبر بكثير من القرصنة الكاريبية ، وكذلك القرصنة الشرقية والهولندية في المياه حول الفلبين.

تم تحقيق نمو الإمبراطورية الإسبانية في العالم الجديد من إشبيلية ، دون التوجيه الوثيق للقيادة في مدريد. كان تشارلز الأول وفيليب الثاني مهتمين في المقام الأول بواجباتهم في أوروبا ، وبالتالي فإن السيطرة على الأمريكتين كان يتم التعامل معها من قبل نواب الملك والمسؤولين الاستعماريين الذين عملوا باستقلال افتراضي. اعتبر ملوك هابسبورغ مستعمراتهم على أنها جمعيات إقطاعية وليست أجزاء لا يتجزأ من إسبانيا. لم يكن بإمكان أي ملك إسباني زيارة المستعمرات أو فعل ذلك. قام آل هابسبورغ ، الذين حكمت عائلتهم تقليديًا على مجالات متنوعة غير متجاورة وأجبرت على نقل الحكم الذاتي إلى المسؤولين المحليين ، بتكرار تلك السياسات الإقطاعية في إسبانيا ، لا سيما في بلاد الباسك وأراغون.

وهذا يعني أن الضرائب وتحسين البنية التحتية وسياسة التجارة الداخلية تم تحديدها بشكل مستقل من قبل كل إقليم ، مما أدى إلى العديد من الحواجز الجمركية ورسوم العبور الداخلية والسياسات المتضاربة حتى داخل مجالات هابسبورغ. كان تشارلز الأول وفيليب الثاني قادرين على إتقان المحاكم المختلفة من خلال طاقتهما السياسية المثيرة للإعجاب ، لكن فيليب الثالث والرابع الأضعف بكثير سمحا لها بالتحلل ، ولم يكن تشارلز الثاني قادرًا على التحكم في أي شيء على الإطلاق. تم إعاقة تطور إسبانيا نفسها بسبب حقيقة أن تشارلز الأول وفيليب الثاني أمضيا معظم وقتهما في الخارج لمعظم القرن السادس عشر ، وكانت إسبانيا تدار من بروكسل وأنتويرب ، وخلال الثورة الهولندية فقط عاد فيليب إلى إسبانيا. حيث أمضى معظم وقته في عزلة قصر الإسكوريال الرهباني. تعرضت الإمبراطورية ، التي تجمعها ملك عازم على الحفاظ على البيروقراطية معًا ، لانتكاسة عندما اعتلى العرش حاكم أقل ثقة. لم يثق فيليب الثاني في النبلاء وأثبط أي مبادرة مستقلة بينهم. بينما قدم الكتاب في ذلك الوقت حلولًا جديدة لمشاكل إسبانيا مثل استخدام الري في الزراعة وتشجيع النشاط الاقتصادي ، لم ينتج النبلاء حقًا أي شخص يمكنه إحداث إصلاحات جادة.

اصطدم تشارلز ، عندما أصبح ملكًا ، مع نبلائه خلال حرب المجتمعات القشتالية عندما حاول ملء المناصب الحكومية بمسؤولين هولنديين وفلمنكيين فعالين. واجه فيليب الثاني مقاومة كبيرة عندما حاول فرض سلطته على هولندا ، مما ساهم في التمرد في ذلك البلد. لطالما اعتبر دوق أوليفاريس ، رئيس وزراء فيليب الرابع ، أنه من الضروري لبقاء إسبانيا أن تتمركز البيروقراطية حتى أن أوليفاريس دعم الاتحاد الكامل للبرتغال مع إسبانيا ، على الرغم من أنه لم تتح له الفرصة مطلقًا لتحقيق أفكاره. أصبحت البيروقراطية منتفخة وفاسدة بشكل متزايد لدرجة أنه بحلول وقت إقالة أوليفاريس في عام 1643 ، أدى تدهورها إلى جعلها غير فعالة إلى حد كبير.

مثل معظم دول أوروبا ، عانت إسبانيا من المجاعة والطاعون خلال القرنين الرابع عشر والخامس عشر.بحلول عام 1500 ، كانت أوروبا قد بدأت في الخروج من هذه الكوارث الديموغرافية ، وبدأ السكان في الانفجار. إشبيلية ، التي كانت موطنًا لـ 60.000 شخص في عام 1500 ، ازدهرت إلى 150.000 بحلول نهاية القرن. كان هناك تحرك كبير إلى مدن إسبانيا للاستفادة من الفرص الجديدة كبناة سفن وتجار لخدمة إمبراطورية إسبانيا المثيرة للإعجاب والمتنامية. كان القرن السادس عشر وقتًا للتطور في إسبانيا حيث ازدهرت الزراعة والتجارة. نما إنتاج الحبوب والصوف في قشتالة خلال المناطق الداخلية القاسية. السابق غذى توسع السكان. غذت الأخيرة كلاً من صناعة المنسوجات المحلية والتجارة المربحة مع هولندا. ازدهرت المدن القشتالية في بورغوس وسيغوفيا وكوينكا وطليطلة مع توسع صناعات النسيج والصناعات المعدنية. نمت ثروة سانتاندير ، الواقعة على ساحل المحيط الأطلسي الشمالي ، من أدوارها التقليدية كميناء يربط المناطق الداخلية للبلاد بشمال أوروبا وكمركز لبناء السفن. توسعت المدن الجنوبية مثل كاديز وإشبيلية بسرعة من التجارة وبناء السفن مدفوعة بمطالب المستعمرات الأمريكية. واصلت برشلونة ، التي تعد بالفعل إحدى أهم مدن الموانئ التجارية وأكثرها تطورًا في أوروبا في العصور الوسطى ، في التطور. بحلول عام 1590 ، كان عدد سكان إسبانيا أكبر بكثير مما كان عليه في أي فترة سابقة. كان ذلك خلال العقد الماضي عندما بدأت قشتالة تعاني من فشل المحاصيل وضربها وباء من عام 1596 أدى إلى أول انعكاس خطير في أعداد السكان ، وهي دورة تكررت عدة مرات في أجزاء مختلفة من البلاد خلال القرن السابع عشر. مئة عام. [ج]

مع اقتراب القرن السادس عشر ، تسبب التضخم في إسبانيا (نتيجة ديون الدولة ، والأهم من ذلك ، استيراد الفضة والذهب من العالم الجديد) في معاناة الفلاحين. تضاعف متوسط ​​تكلفة البضائع خمس مرات في القرن السادس عشر في إسبانيا ، بقيادة الصوف والحبوب. على الرغم من أن الأسعار كانت معقولة مقارنة بالقرن العشرين ، إلا أنها لم تتغير كثيرًا في القرن الخامس عشر ، وتعرض الاقتصاد الأوروبي لما يسمى بثورة الأسعار. استفادت إسبانيا ، التي كانت مع إنجلترا هي المنتج الوحيد للصوف في أوروبا ، في البداية من النمو السريع. ومع ذلك ، كما هو الحال في إنجلترا ، بدأت في إسبانيا حركة تطويق أدت إلى خنق نمو الغذاء وإخلاء قرى بأكملها من السكان الذين أجبر سكانها على الانتقال إلى المدن. أدى التضخم المرتفع ، وعبء حروب هابسبورغ والرسوم الجمركية العديدة التي تقسم البلاد وتقييد التجارة مع الأمريكتين ، إلى خنق نمو الصناعة التي ربما وفرت مصدرًا بديلًا للدخل في المدن. كان العامل الآخر هو الطبيعة العسكرية للنبلاء القشتاليين ، والتي تطورت خلال قرون من استعادة شبه الجزيرة الأيبيرية. لقد فضلوا الوظائف في البيروقراطية الحكومية أو الجيش أو الكنيسة ، متجنبين الأنشطة الاقتصادية. هذه النزعة العسكرية تعني أيضًا أن إسبانيا استنفدت ثروتها وقوتها البشرية في حروب شبه مستمرة. في عهد فيليب الثاني ، كان لهذه الحروب علاقة كبيرة بمكافحة البروتستانتية ، ولكن في القرن السابع عشر أصبح من الواضح أن العالم الذي كان موجودًا قبل عام 1517 لا يمكن استعادته. أصبحت حروب إسبانيا خلال ذلك القرن أكثر ارتباطًا بالحفاظ على القوة المهيمنة لتحالف هابسبورغ في أوروبا على الرغم من نجاح تحالف هابسبورغ في دعم الكنيسة الكاثوليكية ضد صعود البروتستانتية.

كانت تربية الأغنام تمارس على نطاق واسع في قشتالة ، ونمت بسرعة مع ارتفاع أسعار الصوف بدعم من الملك. تم نقل أغنام ميرينو سنويًا من جبال الشمال إلى الجنوب الأكثر دفئًا كل شتاء ، متجاهلة المسارات التي فرضتها الدولة والتي كانت تهدف إلى منع الأغنام من الدوس على الأراضي الزراعية. شكاوى مقدمة ضد نقابة الرعاة ميستا، تم تجاهلها من قبل فيليب الثاني الذي حصل على قدر كبير من الإيرادات من الصوف. في نهاية المطاف ، أصبحت قشتالة المثقلة بالضرائب جرداء ، وأصبحت إسبانيا ، وخاصة قشتالة ، تعتمد على واردات كبيرة من الحبوب لتعويض نقص المحاصيل ، مما جعل السلع الأساسية في إسبانيا ، نظرًا لتكلفة النقل وخطر القرصنة ، أغلى بكثير من أي مكان آخر. ونتيجة لذلك ، فإن سكان إسبانيا ، وخاصة قشتالة ، لم يتكاثفوا أبدًا في شبه الجزيرة الجبلية الصخرية الجافة جدًا بشكل عام ، فقد نما بشكل أبطأ بكثير من سكان فرنسا بحلول عهد لويس الرابع عشر (1661-1715) ، وكان عدد سكان فرنسا أكبر من سكان إسبانيا و انجلترا مجتمعة.

ظهر الائتمان كأداة واسعة الانتشار للأعمال التجارية الإسبانية في القرن السابع عشر. تقع مدينة أنتويرب ، الواقعة في هولندا الإسبانية ، في قلب التجارة الأوروبية ، وقام المصرفيون فيها بتمويل معظم حروب تشارلز الخامس وفيليب الثاني عن طريق الائتمان. أصبح استخدام "أوراق النقد" شائعًا مع تزايد قوة بنوك أنتويرب وأدى إلى تكهنات واسعة النطاق ساعدت على تضخيم تحولات الأسعار. على الرغم من أن هذه الاتجاهات أرست الأساس لتطور الرأسمالية في إسبانيا وأوروبا ككل ، فإن الافتقار التام للتنظيم والفساد المستشري يعني أن صغار ملاك الأراضي غالبًا ما يفقدون كل شيء بضربة واحدة من المحنة. نمت العقارات في إسبانيا ، وخاصة في قشتالة ، بشكل تدريجي وأصبح الاقتصاد غير قادر على المنافسة بشكل متزايد ، لا سيما خلال عهدي فيليب الثالث والرابع عندما هزت أزمات المضاربة المتكررة إسبانيا.

منذ العصور الوسطى ، لطالما كانت الكنيسة الكاثوليكية مهمة للاقتصاد الإسباني. ازدادت هذه الأهمية بشكل كبير في عهدي فيليب الثالث والرابع ، اللذين كانت لهما نوبات من التقوى الشخصية الشديدة والعمل الخيري للكنيسة ، حيث تبرعا بمساحات كبيرة من البلاد للكنيسة. لم يفعل آل هابسبورغ اللاحقون شيئًا للترويج لإعادة توزيع الأرض. بحلول نهاية عهد تشارلز الثاني ، كانت معظم قشتالة في أيدي قلة مختارة من ملاك الأراضي ، وأكبرهم كانت الكنيسة. تشير التقديرات إلى أنه في نهاية القرن السابع عشر توسعت ممتلكات الكنيسة الإسبانية لتشمل ما يقرب من 20٪ من أراضي قشتالة وأن رجال الدين يشكلون ما يصل إلى 10٪ من الذكور البالغين في قشتالة. تم توجيه سياسة الحكومة في ظل سلالة بوربون اللاحقة إلى تقليص ممتلكات الكنيسة الشاسعة بشكل مطرد ، والتي أصبحت بحلول ذلك الوقت بمثابة عقبة أمام تنمية البلاد.

كان العصر الذهبي الإسباني فترة مزدهرة للفنون والآداب في إسبانيا امتدت تقريبًا من عام 1550 إلى عام 1650. ومن الشخصيات البارزة في تلك الفترة إل جريكو ودييجو فيلاسكيز وميغيل دي سرفانتس وبيدرو كالديرون دي لا باركا.

كان إل جريكو رسامًا يونانيًا قوبل أسلوبه الدرامي والتعبري بالحيرة من قبل معاصريه ، لكنه وجد التقدير في القرن العشرين. أصبح عمل فيلاسكيز نموذجًا للرسامين الواقعيين والانطباعيين في القرن التاسع عشر.

كان كل من سرفانتس ودي لا باركا كاتبين دون كيشوت دي لا مانشا، من قبل سيرفانتس ، هو واحد من أشهر الأعمال في تلك الفترة وربما أشهر قطعة من الأدب الإسباني في كل العصور. إنها محاكاة ساخرة للجوانب الرومانسية الفروسية وانتقاد الهياكل الاجتماعية المعاصرة والأعراف المجتمعية. توفي خوانا إينيس دي لا كروز ، آخر كاتب عظيم في هذا العصر الذهبي ، في إسبانيا الجديدة عام 1695.

شهدت هذه الفترة أيضًا ازدهارًا في النشاط الفكري ، والمعروف الآن باسم مدرسة سالامانكا ، مما أدى إلى إنتاج مفكرين تمت دراستهم في جميع أنحاء أوروبا.


تمرد مغاربي

أيضا في عام 1568 كان هناك موريسكو تمرد في Alpujarras. كان هناك تمرد أصغر سابقًا ضد الحكم المسيحي في مدينة غرناطة في عام 1499 ، تبعه تمرد القرى الجبلية وقمع هذا التمرد بحلول عام 1501. أصبحوا من السكان الكاثوليك اسميًا المعروفين باسم "الموريسكيين".

كانت ثورة موريسكو أو تمرد ألبوجارا من 1568 إلى 71 ، والتي تسمى أحيانًا حرب ألبوجارا ، هي الثورات الثانية ضد التاج القشتالي في منطقة ألبوجارا. كان المتمردون هم الموريسكوس بقيادة أبين حمية ، ابتداء من ديسمبر 1568 واستمر حتى مارس 1571. وقع هذا الصراع العنيف بشكل رئيسي في منطقة ألبوجارا الجبلية.

تم بعد ذلك طرد معظم سكان موريسكو من مملكة غرناطة وتشتتوا في جميع أنحاء مملكة قشتالة. نظرًا لأن هذا ترك العديد من المستوطنات الصغيرة في غرناطة شبه خالية ، فقد تم جلب المستوطنين الكاثوليك من أجزاء أخرى من البلاد لإعادة توطينهم.


محتويات

شهدت إسبانيا ، في عصر النهضة الإيطالية ، عددًا قليلاً من الفنانين الكبار يأتون إلى شواطئها. أطلقت المقتنيات والعلاقات الإيطالية التي أقامها زوج الملكة إيزابيلا وبعد ذلك العاهل الوحيد لإسبانيا ، فرديناند من أراغون ، حركة مستمرة للمثقفين عبر البحر الأبيض المتوسط ​​بين فالنسيا وإشبيلية وفلورنسا. احتفظ لويس دي موراليس ، أحد رواد فن الرسم الإسباني ، بأسلوب إسباني مميز في عمله ، يذكرنا بفن العصور الوسطى. احتوى الفن الإسباني ، ولا سيما فن موراليس ، على علامة قوية من التصوف والدين التي شجعها الإصلاح المضاد ورعاية الملوك والأرستقراطيين الكاثوليكيين في إسبانيا. كان الحكم الإسباني لنابولي مهمًا لإقامة روابط بين الفن الإيطالي والإسباني ، حيث أعاد العديد من الإداريين الإسبان الأعمال الإيطالية إلى إسبانيا.

إل جريكو

معروف بتأثيره الكبير في جلب النهضة الإيطالية إلى إسبانيا ، لم يكن إل جريكو (الذي يعني "اليوناني") إسبانيًا ، حيث ولد دومينيكوس ثيوتوكوبولوس في جزيرة كريت. درس الأساتذة الإيطاليين العظماء في عصره - تيتيان وتينتوريتو ومايكل أنجلو - عندما عاش في إيطاليا من عام 1568 إلى 1577. وفقًا للأسطورة ، أكد أنه سيرسم لوحة جدارية ستكون جيدة مثل لوحة جدارية لمايكل أنجلو ، لو تم هدم إحدى اللوحات الجدارية للفنان الإيطالي أولاً. سرعان ما فقدت El Greco حظها في إيطاليا ، لكنها سرعان ما وجدت منزلًا جديدًا في مدينة توليدو بوسط إسبانيا. لقد كان مؤثرًا في إنشاء أسلوب يعتمد على الانطباعات والعاطفة ، يتميز بأصابع ممدودة ولون نابض بالحياة وفرشاة. بشكل فريد ، عرضت أعماله الوجوه التي التقطت تعبيرات عن المواقف الكئيبة والانسحاب بينما لا يزال رعاياه يشهدون على العالم الأرضي. [1] أصبحت لوحاته لمدينة توليدو نماذج لتقليد أوروبي جديد في المناظر الطبيعية ، وأثرت على أعمال أساتذة هولنديين في وقت لاحق. كانت إسبانيا في ذلك الوقت بيئة مثالية للرسام المدرب في البندقية. كان الفن مزدهرًا في الإمبراطورية وكانت توليدو مكانًا رائعًا للحصول على عمولات.

دييغو فيلاسكيز

ولد في 6 يونيو 1599 في إشبيلية. كان كلا الوالدين من النبلاء القاصرين. كان الابن الأكبر بين ستة أطفال. يُنظر إلى دييجو فيلاسكيز على نطاق واسع على أنه أحد أهم فناني إسبانيا وأكثرهم نفوذاً. كان رسامًا للمحكمة للملك فيليب الرابع ووجد طلبًا متزايدًا على صوره من رجال الدولة والأرستقراطيين ورجال الدين في جميع أنحاء أوروبا. أظهرت صوره للملك ورئيس وزرائه ودوق أوليفاريس والبابا نفسه إيمانًا بالواقعية الفنية وأسلوبًا مشابهًا للعديد من الأساتذة الهولنديين. في أعقاب حرب الثلاثين عامًا ، التقى فيلاسكيز بالماركيز دي سبينولا ورسم كتابه الشهير استسلام بريدا الاحتفال بانتصار سبينولا المبكر. تم ضرب سبينولا [ بحاجة لمصدر ] من خلال قدرته على التعبير عن المشاعر من خلال الواقعية في كل من صوره ومناظره الطبيعية ، أصبح عمله في الأخير ، حيث أطلق إحدى أولى تجارب الفن الأوروبي في الإضاءة الخارجية ، تأثيرًا دائمًا آخر على الرسم الغربي. ضمنت صداقة فيلاسكيز مع بارتولومي إستيبان موريللو ، رسام إسباني رائد من الجيل القادم ، التأثير الدائم لنهجه الفني.

ومع ذلك ، فإن أشهر لوحات فيلاسكيز هي اللوحة الشهيرة لاس مينيناس، حيث يُدرج الفنان نفسه كأحد الموضوعات.

فرانسيسكو دي زورباران

نمت أهمية العنصر الديني في الفن الإسباني ، في العديد من الدوائر ، مع الإصلاح المضاد. يمثل العمل الصارم والنسكي والشديد لفرانسيسكو دي زورباران هذا الخيط في الفن الإسباني ، جنبًا إلى جنب مع أعمال الملحن توماس لويس دي فيكتوريا. قام فيليب الرابع برعاية الفنانين الذين وافقوا على آرائه حول الإصلاح المضاد والدين. أصبح التصوف في أعمال زورباران - متأثرًا بالقديسة تيريزا أفيلا - سمة مميزة للفن الإسباني في الأجيال اللاحقة. متأثرًا بكارافاجيو والأساتذة الإيطاليين ، كرّس Zurbarán نفسه للتعبير الفني عن الدين والإيمان. تعكس لوحاته للقديس فرنسيس الأسيزي ، والحمل الطاهر ، وصلب المسيح ، وجهًا ثالثًا للثقافة الإسبانية في القرن السابع عشر ، على خلفية الحرب الدينية في جميع أنحاء أوروبا. انفصل Zurbarán عن تفسير Velázquez الواقعي الحاد للفن ونظر ، إلى حد ما ، إلى المحتوى العاطفي لـ El Greco والرسامين المهتمين في وقت سابق للإلهام والتقنية ، على الرغم من أن Zurbarán احترم وحافظ على الإضاءة والفوارق المادية لفيلازكيز.

من غير المعروف ما إذا كان Zurbarán قد أتيحت له الفرصة لنسخ لوحات Michelangelo da Caravaggio على أي حال ، فقد تبنى استخدام Caravaggio الواقعي لـ chiaroscuro. كان الرسام الذي ربما كان له التأثير الأكبر على مؤلفاته الشديدة المميزة هو خوان سانشيز كوتان. [2] النحت متعدد الألوان - الذي وصل وقت تدريب زورباران إلى مستوى من التطور في إشبيلية تجاوز مستوى الرسامين المحليين - قدم نموذجًا أسلوبيًا مهمًا آخر للفنان الشاب ، عمل خوان مارتينيز مونتانيز قريب بشكل خاص من أعمال زورباران في روح.

لقد رسم مباشرة من الطبيعة ، واستفاد بشكل كبير من الشكل العادي في دراسة الستائر ، والتي كان بارعًا فيها بشكل خاص. كان لديه هدية خاصة للستائر البيضاء نتيجة لذلك ، فإن منازل الكارثوسيين الذين يرتدون ملابس بيضاء وفيرة في لوحاته. لهذه الأساليب الصارمة ، يقال إن زورباران قد التزم طوال حياته المهنية ، التي كانت مزدهرة ، محصورة بالكامل في إسبانيا ، وتنوعت بحوادث قليلة تتجاوز حوادث عمله اليومي. كانت موضوعاته في الغالب عبارة عن وقفات احتجاجية دينية قاسية وزهدية ، والروح تأديب الجسد إلى الخضوع ، وغالبًا ما تختزل التراكيب في شخصية واحدة. النمط محجوز ومعاقب أكثر من أسلوب كارافاجيو ، نغمة اللون غالبًا ما تكون مزرقة تمامًا. يتم الحصول على تأثيرات استثنائية من خلال المقدمة النهائية بدقة ، والتي يتم حشدها إلى حد كبير في الضوء والظل.

بارتولومي إستيبان موريللو

بدأ بارتولومي إستيبان موريللو دراساته الفنية تحت إشراف خوان ديل كاستيلو في إشبيلية. أصبح موريللو على دراية بالرسم الفلمنكي ، حيث ضمنت الأهمية التجارية الكبيرة لإشبيلية في ذلك الوقت أنه كان أيضًا عرضة لتأثيرات من مناطق أخرى. تأثرت أعماله الأولى بـ Zurbarán و Jusepe de Ribera و Alonso Cano ، وشاركهم نهجهم الواقعي بقوة. مع تطور لوحته ، تطورت أعماله الأكثر أهمية نحو الأسلوب المصقول الذي يناسب الأذواق البرجوازية والأرستقراطية في ذلك الوقت ، والذي ظهر بشكل خاص في أعماله الدينية الكاثوليكية الرومانية.

في عام 1642 ، في سن السادسة والعشرين ، انتقل إلى مدريد ، حيث أصبح على الأرجح على دراية بعمل فيلاسكيز ، وكان سيشهد أعمال أساتذة البندقية والفلمنكية في المجموعات الملكية بالألوان الغنية والأشكال الناعمة لأعماله اللاحقة. يقترح العمل هذه التأثيرات. [3] عاد إلى إشبيلية عام 1645. في ذلك العام ، رسم ثلاثة عشر لوحة رسم لدير القديس فرانسيسكو إل غراندي في إشبيلية مما أعطى سمعته دفعة مستحقة. بعد الانتهاء من زوج من الصور لكاتدرائية إشبيلية ، بدأ يتخصص في الموضوعات التي جلبت له أعظم نجاحاته ، العذراء والطفل ، والحبل بلا دنس.

بعد فترة أخرى في مدريد ، من 1658 إلى 1660 ، عاد إلى إشبيلية ، حيث توفي. كان هنا أحد مؤسسي Academia de Bellas Artes (أكاديمية الفنون) ، وشارك في توجيهها ، في عام 1660 ، مع المهندس المعماري فرانسيسكو هيريرا الأصغر. كانت هذه فترة نشاطه الأعظم ، وتلقى العديد من اللجان الهامة ، من بينها لوحات المذبح لدير أوغسطينوس ، لوحات سانتا ماريا لا بلانكا (اكتملت عام 1665) ، وغيرها.


فن العصر الذهبي: فن البورتريه.

مقدمة.
تمتد الرسوم التصويرية للأشخاص في أوروبا إلى اليونان وروما ، على الرغم من وجود الأمثلة الباقية بشكل أساسي على المزهريات المرسومة والفسيفساء واللوحات الجدارية. خلال العصور الوسطى ، كانت النظرة المسيحية للعالم المادي على أنه لا قيمة لها بشكل عام مثبطة للسمات الواقعية ، وربطت التمثيل البشري بخطيئة الكبرياء. كانت صور الأشخاص غير محددة ، لدرجة أنه لا يمكن التعرف على القديسين ، على سبيل المثال ، إلا من خلال الرموز المرتبطة بهم (مثل المفاتيح مع بطرس)

في أواخر القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر ، بدأت الصور الشخصية تظهر في شمال أوروبا وإيطاليا. لقد ازدهروا بشكل خاص في فلاندرز حيث سمح اكتشاف النفط كوسيط بإعادة العمل اللانهائي والتطبيقات السميكة مما أدى إلى مزيد من التفاصيل ومقاومة أكبر للشيخوخة.

هانز مملينج. العذراء والطفل بين سانت جيمس وسانت دومينيك. 1488-90. العديد من الذين يصلون هم من واقع الحياة.

على نطاق متواضع للغاية في البداية ، ظهرت هذه الصور المبكرة بشكل أساسي في شكلين. 1. تم إدخالها في الألواح الجانبية للثلاثي على المذبح (أو في بعض الأحيان إلى جانب اللوحة المركزية) بتكليف من المانحين الأثرياء (الملوك والنبلاء والتسلسل الهرمي للكنيسة والتجار).

وبهذه الطريقة سيخلد شكلهم وربما صورة أفراد العائلة & # 8211 راكع وعند الصلاة & # 8211 ، في أقدس جزء من الكنيسة. كما أنها كانت وسيلة لإظهار المكانة الاجتماعية العالية للمانح وتقواه.

2. ازدهرت برجوازية ثرية في فلاندرز بفضل أنشطتها التجارية (كانت قشتالة مُصدِّرًا رئيسيًا للصوف لصناعة النسيج الفلمنكية المزدهرة). نتيجة لذلك ، قام التجار الناجحون ، الراغبون في الاحتفال بثرواتهم ومكانتهم ، بتكليف صور صغيرة ومتواضعة لأنفسهم.

كان من بين أبرز الممارسين الأوائل لكل من اللوحات المانحة والصور الفردية فنانين من فلاندرز: جان فان إيك (1390-1441) ، روجير فان دير وايدن (حوالي 1400-1464) ، أو الفنانين الذين انتقلوا إلى فلاندرز من إي. ز. فرنسا أو ألمانيا: هـ. ز. روبرت كامبين (ولد في فرنسا حوالي 1378-1444) ، وهانز ميملينج (ولد في ألمانيا حوالي 1440-1494).

فن البورتريه في العصر الذهبي لإسبانيا. الفنان.
بعد الموضوعات الدينية، البورتريه كان الموضوع الأكثر شيوعًا للرسامين في العصر الذهبي لإسبانيا (القرنين السادس عشر والسابع عشر بشكل عام). ومع ذلك ، كان الرسامون الفلمنكيون والإيطاليون هم الذين سيطروا على الميدان في إسبانيا خلال معظم القرن السادس عشر ، وذلك بفضل المكانة والتأثير الهائل الذي تمتعوا به ورعاية الملوك والأرستقراطيين.

نتيجة لذلك ، كان رسامو الصور الإسبان الأصليون من المتأخرين نسبيًا في هذا المجال على الرغم من وجود اتصالات ثقافية وتجارية ودينية وسياسية كبيرة بين إسبانيا وفلاندرز وإيطاليا سمحت للإسبان بمواكبة التطورات الفنية في تلك البلدان. ومع ذلك ، علينا أن ننتظر حتى النصف الثاني من القرن السادس عشر حتى يتم التعرف على أول رسام بورتريه إسباني: ألونسو سانشيز كويلو (حوالي 1531-88).

في وقت مبكر ، حددت الملكة إيزابيلا ملكة قشتالة (1451-1504) النغمة ، وظفت الفنانين الفلمنكيين خوان دي فلانديس (؟ -ca 1519) وميشيل سيتو (1468-1526) كرسامين للمحكمة. فضل حفيد إيزابيلا والإمبراطور الروماني المقدس ، تشارلز الخامس (1500-1558) ، الفنان الإيطالي العظيم تيتيان ، في حين أن ابنه فيليب الثاني (1527-98) - أيضًا كان معجبًا بتيتيان & # 8212 عين الرسام الفلمنكي أنتونيس مور (حوالي 1520 - 1576) كرسام ملكي. ومن المثير للاهتمام ، أيضًا ، تعيين سوفونيسبا أنجيسولا (حوالي 1540–1625) كرسام ملكي ، وهي سيدة إيطالية وأول امرأة يتم تعيينها كرسامة ملكية في إسبانيا.

فيليب الثالث (1578-1621) لم يكن لديه اهتمام والده بالفن ولا في الواقع ميل كبير للحكم. كان الشخصية الرئيسية في إدارة الدولة وفي جمع الأعمال الفنية هو المفضل لدى البلاط ، دوق ليرما (فرانسيسكو دي ساندوفال واي روخاس). لا يزال المشهد في إسبانيا يسيطر عليه الرسامون الإيطاليون الذين يزينون الإسكوريال ، وهو قصر-دير ضخم لفيليب الثاني شمال مدريد. من بين الرسامين الملكيين الستة ، كان أبرزهم الرسام الإيطالي المولد فيسينتي كاردوتشو (1585-1638).

فيليب الرابع (1605-65) ، مثل جده ، فيليب الثاني ، كان من أكبر المستفيدين من الفنانين ويمثل عهده (1621-65) ذروة فن العصر الذهبي الإسباني ، مع وجود الرسامين الأصليين البارزين الآن: e. ز. دييغو دي فرانسيسكو دي زورباران (1598-1664) ، وبارتولومي موريللو (1617-1682) ، وجوسيبي دي ريبيرا (1588-1652) ، ودييغو دي فيلاسكيز (1599-1660). كان فيلاسكيز هو الذي حقق ذروة الاعتراف ، حيث تم تعيينه رسامًا للمحكمة (رتبة أعلى من الرسام الملكي) في عام 1628 عندما كان لا يزال يبلغ من العمر 30 عامًا فقط.

أهمية الصور.
بالنسبة للأثرياء والأقوياء في إسبانيا كما هو الحال في البلدان الأوروبية الأخرى ، كانت الآثار المترتبة على تحديد المكانة أو المنصب وتحقيق الشهرة الدائمة من خلال الفن واضحة. لكن اللوحات لها وظائف مهمة أخرى. على سبيل المثال ، تحمل صور الملوك أيضًا قيمة دعائية ، حيث عززت وجود الملوك من خلال نسخ معلقة في القصور وأماكن التجمعات العامة في جميع أنحاء ممالكهم.

أنتونيس مور: فيليب الثاني كاليفورنيا. 1549.

بالنظر إلى الحالة شبه الإلهية للملوك ، فإن صورهم تُسقط الجاذبية ، أو الجدية والكرامة ، التي كانت مطلوبة لنقل الإحساس بالمسافة وعدم القابلية للاقتراب المتأصل في العلاقة بين الملك والموضوع.

بينما التقطت الصور صورة الملك ، كان أكثر أهمية هو إسقاط الصورة ، أنا. ه. ال شخصية، تم التقاطها بواسطة وجه صارم أو خالي من التعبيرات ، بحمله الملكي ، والملابس ورموز السلطة التي يتم ارتداؤها. صورة Antonis Mor & # 8217s لفيليب الثاني تلتقط بشكل ممتاز شخصية الأمير المصبوبة على خلفية مظلمة تزيل كل إلهاء للمشاهد. هناك جو من العزلة في الوجه والقوة يبرزها الأذرع المنتشرة والقوية التي يبرزها اللون الأبيض المتباين للأكمام.

خوان دي فلانديس: كاثرين أراغون. ج 1496.

كانت الصور الشخصية مهمة جدًا أيضًا في توطيد الزيجات بين الأطراف المعنية. على سبيل المثال ، تم إرسال صور بنات الملوك الإسبان الكاثوليك ، فرديناند وإيزابيلا ، إلى المحاكم الأوروبية لتعريف شركاء الزواج المحتملين بمظهرهم.

تيتيان. فيليب الثاني كأمير 1551.

وبالمثل ، تم إرسال لوحة تيتيان لفيليب الثاني في درع (1551) إلى إنجلترا عندما تم إجراء الترتيبات لزواجه في عام 1554 من الملكة ماري (تيودور) ، بينما تم إرسال صورة ماري التي رسمها فنان البلاط فيليب ، أنتونيس مور ، إلى إسبانيا (انظر أدناه) ).

أنتونيس مور: ماري تيودور. 1554.

أسس أنطونيس مور في صوره الملكية ميزات كانت تميز لوحات سلالة هابسبورغ في إسبانيا: شخصيات مرسومة برموز قليلة لمكانتها ، على الرغم من أنهم غالبًا ما كانوا يرتدون أزياء فخمة مظللة على خلفية مظلمة أو صامتة. أصبحت الخلفيات الصامتة شائعة في الصور ، مما يقلل من الإلهاء ويؤكد على الحاضنة.

واحدة من أشهر اللوحات الملكية في القرن السادس عشر هي صورة تشارلز الخامس على ظهور الخيل ، في روعة مهيبة وإمبراطورية. تم رسمه بواسطة مفضله ، تيتيان ، بعد انتصار تشارلز على القوات البروتستانتية في معركة موهلبرج (1547) ، ويظهر الملك جالسًا على نفس الحصان ويرتدي نفس الدرع المصقول الذي كان يرتديه في المعركة.

تشارلز الخامس ، رسمه تيتيان ، 1548 ، عقب معركة موهلبرغ ، 1547. صورة عامة للملك الإمبراطوري المنتصر والمحارب.

إنه يجسد بشكل رائع صورة تشارلز كرجل عمل. ينقل فك هابسبورغ الشهير ، رمح الجاهز والتحكم الهادئ للحصان الراقص القوة والتصميم المتناغمين مع مفهوم الجلالة البطولية.

سانشيز كويلو. إنفانتاس كلارا يوجينيا وكاتالينا ميكايلا.

كان أول رسام بورتريه إسباني المولد ، ألونسو سانشيز كويلو (حوالي 1531-88) ، طالبًا لمور ، وساهم بالعديد من الصور الشخصية لعائلة فيليب الثاني. ومع ذلك ، فقد أصبح نجمه باهتًا الآن بسبب النسخ العديدة والدنيا المنسوبة إليه خطأ وظهور العديد من الفنانين المحليين الموهوبين للغاية.

إل جريكو. فراي هورتينسيو بارافيسينو. 1609.

على الرغم من أنه ليس مواطنًا إسبانيًا ومعروفًا بلوحاته الدينية ، أظهر El Greco (حوالي 1541-1614) موهبته المذهلة في التقاط روح وشخصية الحاضنة في الصور القليلة التي قام بها. كان جميع رعاياه تقريبًا من توليدو أو مرتبطين بطريقة ما بنخبة المدينة.

أكثر موهبة في التقاط روح وشخصية جليسه كان أكثر رسام بورتريه إسباني إنجازًا في العصر الذهبي: دييغو فيلاسكيز. تباينت مواضيعه على نطاق واسع ، من الأم جيرونيما دي لا فوينتي (1620) شديدة المظهر وهي تحمل صليبها (قبل التوجه إلى الفلبين) ، إلى أقزام البلاط ، وصوره الشهيرة للملكية والنبل (مثل فيليب الرابع أو دوق أوليفاريس) .

فيلاسكيز: جيرونيما دي لا فوينتي 1620

يتم الاعتراف عمومًا بأن ذروة إنجازه هي لاس مينيناس (السيدات في الانتظار، 1656) الذي يتضمن بجرأة صورة ذاتية مع إبعاد الملك والملكة إلى انعكاسات في المرآة.

بحلول نهاية القرن السادس عشر ، توسعت فن البورتريه لتشمل مشاهد من الحياة اليومية ، مع الأفراد العاديين وحتى المهمشين اجتماعياً و # 8211. تم رسمها بشكل واقعي لدرجة أنه على الرغم من كونها غير معروفة أو غير معروفة ، إلا أنها مستمدة من الحياة الواقعية.

يمكننا أن نرى هذا في Jusepe de Ribera الصبي مع القدم الحنفاء(1642) ، أو الفلاح المجهول في بلده حس ذوقي (حوالي 1613-16) ، قنافذ موريللو عاطفية إلى حد ما ، رهبان زورباران ، وفيلسكيز امرأة عجوز تقلى البيض (1618) أو بائع الماء (حوالي 1620).

جوسيبي دي ريبيرا. الصبي مع حنف القدم. 1642.
موريللو. الأولاد يأكلون البطيخ والعنب. 1645.

فيلاسكيز: عجوز تقلى البيض 1618.

لم يظهر تصوير الموضوعات العادية أو الحياة اليومية في فراغ. من ناحية ، استجابت لدراسة العالم الحقيقي وتقليد الطبيعة التي دعا إليها الرسامون الإيطاليون بقيادة كارافاجيو (1573-1610).

من ناحية أخرى ، فإنه يكمل أحد إملاءات الكنيسة الكاثوليكية المنصوص عليها في مجمع ترينت (1545-63): يجب تمثيل القصص الكتابية بشكل طبيعي قدر الإمكان.

كما أنها تعكس تحولًا عامًا في الأدب في إسبانيا ، وقد تجلى ذلك بشكل أفضل في الرواية حيث أفسحت الروايات الرومانسية للفروسية والروايات البيزنطية المجال للنضالات اليومية لعامة الناس الذين تم تصويرهم في أعمال البيكاريس (مثل. غوزمان دي الفاراش , إل بوسكون ) والروايات الواقعية ذات الصلة التي تم وضعها في المجتمع المعاصر (مثل. g. دون كيشوت ).


محتويات

يقع El Escorial عند سفح جبل أبانتوس في سييرا دي غواداراما. هذا الموقع التقشف ، الذي لا يكاد يكون خيارًا واضحًا لموقع قصر ملكي ، تم اختياره من قبل الملك فيليب الثاني ملك إسبانيا ، وكان هو الذي رسم بناء صرح كبير هنا لإحياء ذكرى الانتصار الإسباني عام 1557 في معركة St. كوينتين في بيكاردي ضد هنري الثاني ، ملك فرنسا. [4] كان ينوي أيضًا أن يكون المجمع بمثابة مقبرة لدفن رفات والديه ، تشارلز الأول وإيزابيلا البرتغالي ، هو وذريته. [4] بالإضافة إلى ذلك ، تصور فيليب الإسكوريال كمركز للدراسات لمساعدة قضية الإصلاح المضاد.

تم وضع حجر الأساس للمبنى في 23 أبريل 1563. أشرف على التصميم والبناء خوان باوتيستا دي توليدو ، الذي لم يعش ليرى اكتمال المشروع. مع وفاة توليدو في عام 1567 ، انتقل التوجيه إلى تلميذه ، خوان دي هيريرا ، الذي تم بناء المبنى في ظله عام 1584 ، في أقل من 21 عامًا. ليومنا هذا، لا اوبرا دي الاسكوريال ("عمل El Escorial") هو تعبير يضرب به المثل عن الشيء الذي يستغرق وقتًا طويلاً حتى ينتهي. [5]

منذ ذلك الحين ، كان El Escorial موقع الدفن لمعظم الملوك الإسبان في القرون الخمسة الماضية ، وكذلك Bourbons و Habsburgs. يحتوي البانثيون الملكي على مقابر الإمبراطور الروماني المقدس شارل الخامس (الذي حكم إسبانيا كملك تشارلز الأول) ، فيليب الثاني ، فيليب الثالث ، فيليب الرابع ، تشارلز الثاني ، لويس الأول ، تشارلز الثالث ، تشارلز الرابع ، فرديناند السابع ، إيزابيلا الثاني ، ألفونسو الثاني عشر ، وألفونسو الثالث عشر. لم يُدفن في الدير ملكان بوربون هما فيليب الخامس (الذي حكم من 1700 إلى 1724) وفرديناند السادس (1746-1759) وكذلك الملك أماديوس (1870-1873).

مخطط المبنى على شكل شبكة حديدية. الاعتقاد التقليدي هو أن هذا التصميم تم اختياره تكريما لسانت لورانس ، الذي استشهد في القرن الثالث بعد الميلاد بشواءه حتى الموت على شواية. يوم عيد القديس لورانس هو 10 أغسطس ، وهو نفس تاريخ معركة سانت كوينتين عام 1557. [4]

ومع ذلك ، فإن أصل تصميم المبنى مثير للجدل تمامًا. لم يكن الشكل الشبيه بالشواية ، الذي لم يظهر بالكامل حتى تخلص هيريرا من المفهوم الأصلي للأبراج الداخلية الستة للواجهة ، فريدًا من نوعه لشركة El Escorial بأي حال من الأحوال. تم تشييد مبانٍ أخرى مع ساحات فناء داخلية أمام الكنائس أو الكنائس الصغيرة King's College ، Cambridge ، التي يعود تاريخها إلى 1441 ، هي أحد الأمثلة على ذلك ، Ospedale Maggiore القديم ، أول مستشفى في ميلانو ، بدأ في 1456 من قبل أنطونيو فيلاريت ، وهو مبنى آخر يشبه الشبكة مع تصميم داخلي الأفنية. في الواقع ، كانت القصور بهذا التصميم التقريبي شائعة في العالم البيزنطي والعربي. يشبه تصميم El Escorial بشكل لافت للنظر تصميم Alcázar of Seville وتصميم Alhambra في Granada حيث ، كما في El Escorial ، تفصل ساحتان متتاليتان البوابة الرئيسية للمجمع عن مكان عبادة مغلق بالكامل.

ومع ذلك ، فإن النظرية الأكثر إقناعًا لأصل مخطط الأرضية هي أنها تستند إلى أوصاف لمعبد سليمان من قبل المؤرخ اليهودي الروماني ، فلافيوس جوزيفوس: رواق يتبعه فناء مفتوح على السماء ، يليه رواق ثانٍ. رواق وفناء ثان ، تحيط بهما أروقة وممرات مغلقة تؤدي إلى "قدس الأقداس". تضفي تماثيل ديفيد وسليمان على جانبي مدخل بازيليك El Escorial مزيدًا من الأهمية على النظرية القائلة بأن هذا هو الأصل الحقيقي للتصميم. يمكن إقامة علاقة شخصية أكثر بين شخصية ديفيد المحارب ، التي تمثل تشارلز الخامس ، وابنه فيليب الثاني الفاسد والحصيف. مرددًا نفس الموضوع ، لوحة جدارية في وسط مكتبة El Escorial ، تذكيرًا بحكمة سليمان الأسطورية ، تؤكد انشغال فيليب بالملك اليهودي العظيم ، وشخصيته المدروسة والمنطقية ، ومعبده الضخم غير العادي. [6]

تم تعديل تصميم Temple-of-Solomon ، إذا كان بالفعل أساس El Escorial ، على نطاق واسع لاستيعاب الوظائف والأغراض الإضافية التي قصد فيليب الثاني أن يخدمها المبنى. بالإضافة إلى كونه ديرًا ، فإن El Escorial هو أيضًا معبد ، وبازيليك ، ودير ، ومدرسة ، ومكتبة ، وقصر ملكي. أدت كل هذه المتطلبات الوظيفية إلى مضاعفة حجم المبنى منذ وقت تصوره الأصلي.

تم بناء El Escorial في المقام الأول من الجرانيت الرمادي المحفور محليًا ، والمربع وزخرفة قليلة ، وهو صارم ، حتى أنه ممنوع ، في مظهره الخارجي ، ويبدو أنه يشبه الحصن أكثر من كونه ديرًا أو قصرًا. يأخذ شكل رباعي الزوايا العملاق ، حوالي 224 مترًا في 153 مترًا ، والذي يحيط بسلسلة من الممرات المتقاطعة والأفنية والغرف. في كل ركن من الزوايا الأربع يوجد برج مربع يعلوه برج مستدقة ، وبالقرب من مركز المجمع (وأطول من الباقي) ترتفع الأبراج المدببة والقبة المستديرة للبازيليكا. كانت تعليمات فيليب إلى توليدو بسيطة وواضحة ، حيث وجهت المهندسين المعماريين إلى "البساطة في البناء ، والشدة في الكل ، والنبل دون الغطرسة ، والجلالة دون التباهي". [7]

بصرف النظر عن أغراضه الواضحة ، يعد المجمع أيضًا مخزنًا هائلاً للفن. يعرض الأعمال الفنية التي كتبها تيتيان ، وتينتوريتو ، وبينفينوتو تشيليني ، وإل جريكو ، وفيلاسكيز ، وروجير فان دير فيدين ، وباولو فيرونيزي ، وألونسو كانو ، وخوسيه دي ريبيرا ، وكلاوديو كويلو وآخرين. [8] تحتوي المكتبة على آلاف المخطوطات التي لا تقدر بثمن ، على سبيل المثال ، توجد مجموعة السلطان زيدان أبو معالي ، الذي حكم المغرب من 1603 إلى 1627 ، في El Escorial. صمم Giambattista Castello الدرج الرئيسي الرائع.

لوصف أجزاء المبنى العظيم بطريقة متماسكة ، قد يكون من المفيد القيام بجولة مشي خيالية ، بدءًا من المدخل الرئيسي في وسط الواجهة الغربية:

فناء الملوك تحرير

أول ما يجده المرء عند وصوله إلى El Escorial هو الواجهة الرئيسية. هذا له ثلاثة أبواب: الباب الأوسط يؤدي إلى فناء الملوك (باتيو دي لوس رييس) والجانب الواحد يؤدي إلى مدرسة والآخر إلى دير. يوجد على الواجهة مكان وضع فيه صورة القديس. الفناء عبارة عن سياج يرجع اسمه إلى تماثيل ملوك يهوذا التي تزين واجهة البازيليكا الواقعة في الخلف ، والتي يمكن الوصول إليها من الفناء. تحتوي هذه الكنيسة الرائعة على أرضية على شكل صليب يوناني وقبة ضخمة مستوحاة من كاتدرائية القديس بطرس في روما. البلاطات مغطاة بأقبية كانيون مزينة بلوحات جدارية من تصميم لوكا جيوردانو. تعتبر الكنيسة الكبيرة أحد المعالم البارزة في البازيليكا ، وترأسها درجات من الرخام الأحمر. يبلغ ارتفاع مذبحه الرئيسي 30 مترًا وينقسم إلى مقصورات ذات أحجام مختلفة حيث توجد تماثيل برونزية وقماش من تأليف تيبالدي أو زوكاري أو ليوني. في مبنى الكابيتولاري وغرف الخزانة ، رسم مثل معطف يوسف بواسطة فيلاسكيز ، العشاء الأخير بواسطة تيتيان ، أو العشق للمقدس من قبل تشارلز الثاني من قبل كلاوديو كويلو في المعرض.

تحت الكنيسة الملكية للبازيليكا يوجد البانثيون الملكي. هذا هو مكان دفن ملوك إسبانيا. إنه ضريح باروكي مثمن الأضلاع مصنوع من الرخام حيث دُفن جميع الملوك الإسبان منذ تشارلز الأول ، باستثناء فيليب الخامس ، وفرديناند السادس ، وأماديوس من سافوي. بقيت رفات خوان دي بوربون ، والد الملك خوان كارلوس الأول ملك إسبانيا ، أيضًا في هذا البانتيون على الرغم من حقيقة أنه لم يصبح ملكًا أبدًا. يعلو العلبة مذبح من الرخام المعرق ، والتوابيت من البرونز والرخام. تجد أيضًا بانثيون الأمراء ، حيث تم دفن جثث الملكات اللواتي لم يكن لهن خلافة متوجة والأمراء والأميرات. تم بناء هذا الجزء في القرن التاسع عشر.

بعد البازيليكا يوجد فناء الإنجيليين. هذا فناء مزروع في وسطه يرتفع جناح رائع من تصميم خوان دي هيريرا حيث يمكن للمرء أن يجد تماثيل الإنجيليين. حول الفناء توجد صالات عرض الدير الرئيسي ، المزينة بلوحات جدارية من قبل بيليجرينو تيبالدي وورشته ، حيث يتم تمثيل مشاهد من تاريخ الفداء. في الرواق الشرقي ، يجد المرء سلمًا رئيسيًا رائعًا بسقف مقبب مزخرف بالجداريات يصور مجد الملكية الاسبانية رسمها لوكا جيوردانو عام 1692.

التالي هو قصر النمساويين (Palacio de los Austrias) ، المعروف أيضًا باسم بيت الملك (كاسا ديل ري) ، الموجودة خلف كاهن البازيليكا. تتوزع المباني الملحقة لهذا القصر حول فناء Fountainheads (باتيو دي لوس ماسكارونيس) من الطراز الإيطالي. داخل بيت الملك هي سالا دي لاس باتالاس (قاعة المعارك) ، والتي تحتوي على اللوحات الجدارية لمعارك سان كوينتين وهيجويرويلا ، من بين أمور أخرى. يحتوي المبنى التالي على غرف Philip II و Infanta Isabel Clara Eugenia. مبنى خارجي آخر هو مبنى Alcoba del Rey ، الذي يضم السرير الذي مات فيه فيليب الثاني.

تحرير البازيليكا

صُممت كاتدرائية سان لورينزو إل ريال ، المبنى المركزي في مجمع El Escorial ، في الأصل ، مثل معظم الكاتدرائيات القوطية المتأخرة في أوروبا الغربية ، لتأخذ شكل صليب لاتيني. [9] على هذا النحو ، لها صحن طويل على المحور الغربي الشرقي يتقاطع مع زوج من الممرات الأقصر ، أحدهما في الشمال والآخر المقابل مباشرة ، إلى الجنوب ، حوالي ثلاثة أرباع الطريق بين المدخل الغربي و المذبح العالي. تم تعديل هذه الخطة من قبل خوان دي هيريرا إلى تلك الخاصة بالصليب اليوناني ، وهو شكل بأربعة أذرع متساوية الطول. بالتزامن مع هذا التحول في النهج ، تم تقليل حجم أبراج الجرس في الطرف الغربي للكنيسة إلى حد ما وتم استبدال القبة النصفية الصغيرة المخصصة للوقوف فوق المذبح بقبة دائرية كاملة فوق وسط الكنيسة ، حيث أربعة أذرع للصليب اليوناني تلتقي.

من الواضح أن تجربة خوان باوتيستا دي توليدو مع قبة كاتدرائية القديس بطرس في روما أثرت على تصميم قبة سان لورينزو إل ريال في إل إسكوريال. ومع ذلك ، فإن القبة الرومانية مدعومة بصفوف من الأعمدة الكورنثية المدببة ، مع تيجانها الفخمة من أوراق الأقنثة وأعمدةها المخددة بشكل متقن ، في حين أن القبة في El Escorial ، التي ترتفع حوالي مائة متر في الهواء ، مدعومة بأربعة أرصفة جرانيتية ثقيلة متصلة بأقواس رومانيسكية بسيطة ومزينة بأعمدة دوريك بسيطة ، بسيطة ، صلبة ، وغير محببة إلى حد كبير. لن يكون من الهوى تفسير القديس بطرس على أنه التعبير الجوهري عن شهوانية الباروك والبازيليكا في El Escorial كتعبير عن الصلابة الصارخة والعزيمة القاتمة لمحاكم التفتيش ، وهما وجهان للإصلاح المضاد.

الجزء الأكثر زخرفة في الكنيسة هو المنطقة المحيطة بالمذبح العالي. خلف المذبح ثلاث طبقات ريدوس، أو شاشة المذبح ، المصنوعة من الجرانيت الأحمر والجاسبر ، يبلغ ارتفاعها ما يقرب من ثمانية وعشرين متراً ، ومزينة بتماثيل برونزية مذهبة من صنع ليون ليوني ، وثلاث مجموعات من اللوحات الدينية بتكليف من فيليب الثاني. على كلا الجانبين توجد قطع برونزية بالحجم الطبيعي مذهبة لمجموعات العائلة الراكعة لتشارلز وفيليب ، وكذلك ليوني بمساعدة ابنه بومبيو. في مكان ضحل في وسط أدنى مستوى يوجد خيمة الاجتماع ، وهي مستودع للعناصر المادية لحفل القربان ، وهو ما يسمى ب "بيت القربان" ، الذي صممه خوان دي هيريرا باليشب والبرونز. تم بناؤه بين عامي 1579 و 1586 من قبل جاكوبو دا تريتسو.

لتزيين ريدوس، كانت تفضيلات الملك هي مايكل أنجلو أو تيتيان ، لكن كلا العملاقين كانا يبلغان من العمر أكثر من ثمانين عامًا وفي حالة صحية ضعيفة. [10] وبناءً على ذلك ، استشار فيليب سفراءه الأجانب للحصول على توصيات ، وكانت النتيجة عرضًا مطولًا للفنانين الأوروبيين الأصغر في ذلك الوقت ، وكلهم يتجولون في موقع البناء في El Escorial سعيًا للحصول على استحسان الملك.

يعرض أحد المصلى الشهير صليب منحوتة بالرخام الأبيض بواسطة Benvenuto Cellini. تمثال المسيح هذا غير معتاد لأنه تم تصويره عاريًا تمامًا على الرغم من أنه لأسباب تتعلق بالحياء يرتدي قطعة قماش واحدة تغطي الأعضاء التناسلية. [11]

قصر فيليب الثاني تحرير

يقع مقر إقامة الملك فيليب الثاني بجوار المذبح الرئيسي للكنيسة ، ويتكون من سلسلة من الغرف المزينة بأسلوب فخم. وتتميز بنافذة يمكن للملك من خلالها ملاحظة كتلة من سريره عندما أصيب بالعجز بسبب النقرس الذي أصابه.

تحرير قاعة المعارك

تصور اللوحات الجصية هنا أهم الانتصارات العسكرية الإسبانية. وتشمل هذه انتصار القرون الوسطى على المغاربة ، بالإضافة إلى العديد من حملات فيليب ضد الفرنسيين.

تحرير خزائن الدفن الملكية

بانثيون الملوك تحرير

تتكون هذه الغرفة من ستة وعشرين قبرًا رخاميًا تحتوي على رفات الملوك والملكات الحاكمة (الملكة الوحيدة منذ فيليب الثاني كانت إيزابيلا الثانية) ، من سلالتي هابسبورغ وبوربون من تشارلز الأول حتى الوقت الحاضر ، باستثناء فيليب الخامس وفرديناند. السادس.

تحتوي القبور أيضًا على بقايا أزواج الملك الذين كانوا آباء الملوك. القرين الملك الوحيد هو فرانسيس أسيس دي بوربون ، زوج الملكة إيزابيلا الثانية ووالد ألفونس الثاني عشر.

آخر ملك تم دفنه في البانثيون هو الملك ألفونس الثالث عشر ، الذي تم إزالته من كنيسة سانتا ماريا في مونسيراتو بروما في عام 1980. ودفن بقايا زوجة ألفونس الثالث عشر ، فيكتوريا أوجيني من باتنبرغ في البانثيون في عام 2011.

تقع بقايا الابن الثالث لألفونس الثالث عشر ، خوان ، كونت برشلونة وزوجة ابنه ماريا دي لاس مرسيدس (والد ووالدة الملك السابق خوان كارلوس الأول) في مكان مُجهز يُدعى بودريديرو أو غرفة متحللة ، في انتظار الدفن في بانثيون الملوك. مع دفن هذه الرفات ، سيتم ملء جميع القبور في البانتيون. لم يتم الإعلان عن أي قرار بشأن المثوى الأخير لخوان كارلوس ، والملكة صوفيا ، وفيليبي السادس ، والملكة ليتيزيا ، وأي ملوك وأقران في المستقبل.

هنالك اثنان بودريدروس في El Escorial ، أحدهما لبانثيون الملوك والآخر لبانثيون الأمراء. لا يمكن زيارة هذه إلا من قبل رهبان الدير. في هذه الغرف ، توضع رفات المتوفى في جرة صغيرة من الرصاص ، والتي بدورها ستوضع في القبور الرخامية للآلهة المناسبة بعد مرور خمسين عامًا ، وهو الوقت المقدر اللازم لتحلل الجثث بالكامل.

سيشكل دفن رفات الملكة فيكتوريا أوجيني وكونت وكونتيسة برشلونة في البانثيون الملكي استثناءً للتقاليد. أولاً ، فيكتوريا أوجيني ، رغم أنها زوجة ملك ، لم تكن أبدًا والدة ملك بالمعنى الدقيق للكلمة. ثانيًا ، لم يحكم كونت برشلونة ملكًا ، على الرغم من أنه كان رئيسًا للعائلة المالكة الإسبانية بين تنازله عن حقوق والده في 14 يناير 1941 وتنازله عن حقوقه لصالح ابنه خوان كارلوس الأول في 14 مايو. 1977. ثالثًا ، كانت كونتيسة برشلونة والدة ملك ولكنها لم تكن زوجة ملك. ومع ذلك ، يعتبر البعض أن عدد برشلونة كان بحكم القانون ملك إسبانيا من عام 1941 إلى عام 1977 ، مما يجعله بدوره وأمه الملكة فيكتوريا أوجيني وزوجته كونتيسة برشلونة مؤهلين للدفن في بانثيون الملوك.

كان هناك بالفعل استثناء واحد للتقاليد: إليزابيث من بوربون هي في الوقت الحالي الملكة الوحيدة في البانتيون التي لم تكن أماً للملك. وذلك لأن ابنها الوحيد ، الوريث المفترض للعرش ، مات بعدها ولكن قبل أن يصبح ملكًا. لكنها الجدة الكبرى لفيليب الخامس (لابنتها ماريا تيريزا من إسبانيا) وهي جد ملك إسبانيا.

تم تزيين جدران رخام توليدو المصقول بالبرونز المطلي بالذهب.

جميع الأخشاب المستخدمة في El Escorial تأتي من غابات Sagua La Grande القديمة ، على الساحل الذهبي لكوبا.

بانثيون الأمراء تحرير

تم الانتهاء من هذه المجموعة المكونة من تسع مصليات للدفن في عام 1888 ، وهي مكان الراحة الأخير للأمراء والأميرات والأقارب بخلاف آباء الملوك. يتميز قبر الأمير جون النمساوي بأرضياته وسقفه من الرخام الأبيض بشكل خاص.

ومن بين المدفونين الأحدث حادثة إنفانتي ألفونس في أكتوبر 1992. الشقيق الأصغر للملك خوان كارلوس الأول ، دُفن في الأصل في البرتغال ، بعد أن قُتل في حادث إطلاق نار غامض عام 1956 على منزل العائلة في إستوريل.

في عام 1994 ، وقع الملك خوان كارلوس الأول مرسوماً برفع ابن عمه وصديقه الشخصي المقرب كارلوس ، دوق كالابريا إلى مرتبة إسبانيا. إنفانت، مما يجعله مؤهلاً للدفن في بانثيون الأمراء. عند وفاته في أكتوبر 2015 ، أقيمت جنازته في El Escorial ووضعت جثته في بودريديرو، في انتظار الدفن المستقبلي في البانتيون.

تم شغل سبعة وثلاثين من المنافذ الستين المتاحة.

معرض الفنون تحرير

يتكون من أعمال المدارس الألمانية والفلمنكية والفينيسية واللومباردية والليغورية والمزيد من المدارس الإيطالية والإسبانية من القرن الخامس عشر والسادس عشر والسابع عشر.

المتحف المعماري تحرير

تعرض غرفه الإحدى عشرة الأدوات والرافعات والمواد الأخرى المستخدمة في بناء الصرح ، بالإضافة إلى نسخ المخططات والوثائق المتعلقة بالمشروع.

حدائق الرهبان تحرير

شيدت بأمر من فيليب الثاني ، محب كبير للطبيعة ، وتشكل مكانًا مثاليًا للراحة والتأمل. يذكرها مانويل أزانيا ، الذي درس في مدرسة الدير التي يديرها أوغسطينوس ، في كتابه ميمورياس (مذكرات) ومسرحيته El jardín de los frailes (بستان الرهبان). لا يزال الطلاب في المدرسة يستخدمونها اليوم للدراسة وتمضية الوقت.

تحرير المكتبة

يحتوي Escorial على ثلاث مكتبات في الداخل ، وليس واحدة فقط. يقع أحدهما خلف جوقة البازيليكا. وكان آخر ، داخل الدير نفسه ، يوزع في غرف وغرف مختلفة للرهبان ، وقد تمكن رهبان أوغسطين من التحول تدريجياً إلى غرفهم الخاصة. أخيرًا ، الطراز الملكي ، المتاح للجمهور في كل شيء ، بدءًا من تصميمه وحتى ثور الحماية الخاص به. [12] منذ البداية ، كان من المفترض أن تكون المكتبة الملكية عملاً فنياً ضخماً ، وتم تكليف تنفيذها لأبرز المهندسين المعماريين في ذلك الوقت: خوان دي توليدو وخوان دي هيريرا. لقد شكلت ، جنبًا إلى جنب مع البازيليكا ، قلب المشروع بأكمله وتمت إعادة صياغة الجزء الخارجي بالكامل وتوزيع المشروع عدة مرات لاستيعاب التغييرات في تنظيم المكتبة نفسها. كما كان معتادًا في عمل خوان دي هيريرا ، كان الأكثر تقدمًا من نوعه في أوروبا. كانت أول مكتبة في القارة انفصلت عن تصميم العصور الوسطى. استوحى دومينيكو فونتانا من تصميم هيريرا ، إن لم يكن منسوخًا ، بعد زيارته واستخدمه لمكتبة الفاتيكان. [12]

بعد حريق في عام 1671 اجتاح المكتبة ، تم تدمير حوالي 5280 كودًا ، تم حفظ المجموعات المقتدرة. [13]

تشكل المكتبة ، مثل كل شيء آخر في El Escorial ، جزءًا من بنية رمزية أكبر ولها معنى رمزي يعمل داخلها. يربط الدير والمدرسة الإكليريكية على المحور الأساسي للمبنى ، ويرمز إلى اتحاد العالم الروحي والمادي. تقع كتب أكثر المواضيع "دنيوية" ، مثل التاريخ والجغرافيا والنباتات ، في الجزء الأقرب من المدخل ، ومع تقدم الممرات نحو الكنيسة ، تتحول الموضوعات إلى أشكال أكثر تجريدية لأنفسهم مثل الشعر أو القواعد أو الرياضيات. تتفرع أروقة المكتبة إلى أقسام مختلفة فقط لتتقارب في النهاية. الموضوعات الأقرب إلى البازيليكا هي تلك التي تصورها الملك على أنها التقطير الأكثر تجريدًا للآخرين ، والأقرب إلى الأصل ، وهو الله في البازيليكا: اللاهوت والهندسة والرياضيات. يجب على الزائر ترك العالم الصاخب خلفه والسير عبر أروقة المعرفة بترتيب محدد ومفهوم من الواقعية إلى التجريد قبل أن يتمكن من الوصول إلى الله وفهم رسالته ، وهي فكرة تتماشى تمامًا مع وجهة نظر تشارلز الأول وفيليب الثاني المحكم. من الدين. [14] [15] [16]

في عهد فيليب الثاني ، قدمت المكتبة طريقة جديدة لترتيب مكتبات المكتبة أو "مطابع الكتب". حتى ذلك الحين ، كانت معظم مكابس الكتب مدمجة مع مكاتب وتقف بزاوية قائمة على جدران المكتبة. عُرف هذا النظام باسم "نظام الكشك" ويسمح للضوء من نوافذ المكتبة بإنارة الأرفف. بدأت مكتبة فيليب في استخدام "نظام الجدار" بوضع خزائن الكتب على طول الجدران. [17]

تضم المكتبة حاليًا أكثر من 40000 مجلد ، وتقع في قاعة كبيرة يبلغ طولها 54 متراً وعرضها تسعة أمتار وارتفاعها عشرة أمتار بأرضيات رخامية ورفوف خشبية منحوتة بشكل جميل. كان De Herrera ومهندس البناء الإيطالي Giussep Flecha y Gamboa حريصين على مراعاة أمن مقتنيات المكتبة في armarios (خزائن الكتب الكبيرة) بالإضافة إلى عرضها وضماناتها ضد مخاطر الحريق والإضاءة الطبيعية. كانت هذه المكتبة بمثابة إعلان عصر النهضة للقوة والجلالة والبراعة والقيادة العالمية الفكرية المصممة من أجل الحفاظ على القديم (ربط التواريخ الثقافية المتعددة بثقافة إسبانية كاثوليكية واحدة) واكتشاف الجديد (مطبوع بهذه الثقافة). [18]

قبو سقف المكتبة مزين بلوحات جدارية تصور الفنون الليبرالية السبعة: البلاغة ، والجدلية ، والموسيقى ، والقواعد ، والحساب ، والهندسة ، وعلم الفلك. على عكس معظم المكتبات في ذلك الوقت ، تم وضع خزائن الكتب على الجدران ، بدلاً من وضعها بشكل عمودي عليها. [19] هذا الترتيب لحالات الكتب الموازية بدأه فيليب الثاني وكان يسمى "نظام الجدار". [19]

تتكون المجموعة المطبوعة للمكتبة من: أكثر من 600 من الكتب غير المجمعة ، و 10.608 كتابًا من القرن السادس عشر ، و 2179 كتابًا من القرن السابع عشر ، وعددًا متزايدًا من الكتب من القرن الثامن عشر. تتكون مجموعة المخطوطات من بضعة آلاف من مخطوطات العصور الوسطى. [20]

عملية الجمع تحرير

تبرع فيليب الثاني بمجموعته الشخصية من الوثائق للمبنى ، كما قام باقتناء أرقى المكتبات وأعمال الإنسانية في أوروبا الغربية. تم التخطيط له من قبل خوان دي هيريرا ، الذي شارك وجهات نظر الملك الأفلاطونية الحديثة وصمم أيضًا أرفف المكتبة ، وقد رسم بيليجرينو تيبالدي اللوحات الجدارية على الأسقف المقببة. شارك فيليب في كل جزء من عملية التصميم ، لا سيما تلك المتعلقة بالمكتبة.

في عهد فيليب الثاني ، كانت هناك غرفة كاملة مخصصة للمخطوطات القديمة ، معظمها باللاتينية ، والعديد منها باليونانية ، ولكن بعضها أيضًا بالعبرية ، والآرامية ، والعربية ، والإيطالية ، والفرنسية ، والإسبانية. كان هناك ما يقرب من 1800 عنوان عربي. [21] تم الحصول على أول هذه الكتب عام 1571 عن طريق خوان بايز دي كاسترو. بعد ذلك تم الحصول على معظمها على أنها "ثمن السلام" خلال المعارك العديدة للإمبراطورية الإسبانية مع الإمبراطورية العثمانية. كجزء من جهوده النشطة ، اشترى فيليب الثاني في عام 1571 جزءًا كبيرًا من مجموعة جونزالو بيريز ، أحد مستشاريه. وهذا يعني 57 مخطوطة يونانية أصلية من صقلية و 112 مخطوطة لاتينية من كالابريا. كما اشترى 315 مجلدًا أصليًا من مكتبة خوان بايز دي كاسترو الشخصية باللغتين اليونانية والعربية. قام الملك بتعيين سفراء معينين مكلفين بالسفر عبر إمبراطوريته والممالك المجاورة للبحث عن أفضل مقتنيات مكتبة El Escorial وشرائها. تم تنسيق هؤلاء السفراء من قبل أمين المكتبة ، الذي كان يتمتع بسلطة كاملة لتوجيه تحركاتهم وبقي على اتصال معهم خلال جميع رحلاتهم. كان دييغو غوزمان دي سيلفا أحد هؤلاء السفراء وقام بأحد أهم المشتريات للمكتبة خلال فترة وجوده في البندقية: مجموعة قديمة من المخطوطات اليونانية وبرامج الترميز اللاتينية (1569-1577). [22]

جرد تم إعداده في 1576 بلغ 4546 مجلدا ، وأكثر من 2000 مخطوطة ، و 2500 كتاب مطبوع. في نفس العام تم شراء وإضافة مكتبة دييغو هورتادو دي ميندوزا ، وهي المكتبة الأكثر قيمة في إسبانيا في ذلك الوقت. تضمنت 850 كود وأكثر من 1000 مجلد مطبوع. في هذه المرحلة ، كان حجم المكتبة كبيرًا لدرجة أنه كان لا بد من تعيين Benito Arias Montano خصيصًا لتنظيم الكتب وتصنيفها حسب اللغة بالإضافة إلى الموضوع. [23] في ثمانينيات القرن الخامس عشر ، حصلت المكتبة على بعض من أكثر القطع الفريدة من نوعها. تبرع خورخي بيتيتا بمخطوطة من Concilios visigóticos (مجالس القوط الغربيين) من القرن التاسع. حصل على العديد من الكتب من مكتبة غرناطة التي تخص إيزابيلا قشتالة ، بما في ذلك كتابها Libro the Horas ، ذي الجمال البصري المذهل. [24] المكتبات القيمة الأخرى التي حصل عليها الملك فيليب الثاني من العديد من المثقفين كانت مكتبة بيدرو فاجاردو وأنطونيو أغوستين ، واحدة من أكبر المكتبات في إسبانيا في ذلك الوقت. ليست كل هذه الكتب موجودة في El Escorial حيث انتهى المطاف بالعديد منها في الفاتيكان ، ولكن لا يزال من الممكن العثور على حوالي ألف منها هناك. اشترى الملك بنشاط الكتب النادرة ، غالبًا عن مواضيع سرية أو علمية أو لاهوتية من الشرق. كما قام بجمع وحفظ أكثر من أربعمائة كتاب اعتبرتها محاكم التفتيش محظورة ، ووافق على أنه يجب ألا تكون متاحة لأولئك الذين من المحتمل أن "يسيءوا فهمها" ولكن يجب أن تكون متاحة للخبراء. بحلول عام 1602 ، كانت المكتبة تحتوي على مجموعة كبيرة لرسم الخرائط وأكثر من 150 أداة رياضية. [25]

قبل وفاته ، ترك فيليب الثاني في وصيته الأخيرة معاشًا تقاعديًا لمكتبة الإسكوريال للتأكد من أنها ستظل قادرة على الحصول على مجلدات جديدة.

واصل فيليب الثالث سياسة والده في حماية وإثراء المكتبة ، على الرغم من أنه لم يكن ميالًا لاهوتيًا. بالإضافة إلى مواصلة البحث عن الكتب القديمة والقديمة القيمة وشرائها ، أصدر مرسومًا جديدًا بموجبه يجب أن تتلقى مكتبة El Escorial نسخة من كل كتاب منشور داخل الإمبراطورية. بالطبع ، كانت أوامر مواصلة البحث عن كتب للمكتبة لا تزال سارية. تبرع أرياس مونتانو بعدد كبير من المخطوطات العبرية الأصلية ، وأعاد الأدميرال لويس فاجاردو مكتبة زيداني الكاملة التي تم الاستيلاء عليها خلال حروبه مع السلطان مولي زيدان.

وصلت المكتبة ذروتها في عهد فيليب الرابع. في عام 1671 ، دمر حريق كبير 5280 مخطوطة ، وتم حفظ القاعة الرئيسية التي تم فيها حفظ الكتب المطبوعة في المكتبة ، وبقيت الكتب المطبوعة على قيد الحياة [13]. ومن أهم الخسائر: Concilios visigóticos و ال هيستوريا الطبيعية دي لاس إندياس (التاريخ الطبيعي لجزر الهند) ، موسوعة من 19 مجلدًا عن علم الأحياء وعلم النبات بقلم فرانسيسكو هيرنانديز دي توليدو. بعد الحريق ، أمضى القس أنطونيو دي سان خوسيه أكثر من 25 عامًا في إعادة التصنيف وأخذ قوائم جرد للنسخ الباقية. تبلغ قائمة الكتب الباقية 45000. بعد فترة وجيزة ، عندما انتهت سلالة هابسبورغ الحاكمة وتولى البوربون العرش بعد حرب الخلافة الإسبانية ، حدثت خسارة أخرى ، حيث عكس ملوك بوربون اتجاه اقتناء الكتب للمكتبة وبدلاً من ذلك شرعوا في أخذ الكتب في الخارج لإرسالها إلى فرنسا أو إلى مكتباتهم الخاصة. [26]

تضم المكتبة حاليًا أكثر من 40000 مجلد. تضم المكتبة العديد من المخطوطات المزخرفة الهامة ، مثل الأناجيل الأوتونية الذهبية لهنري الثالث (1045-1046). النسخة الوحيدة المعروفة من كتاب العتبرتم اكتشاف سيرة ذاتية سورية من القرن الثاني عشر هناك في القرن التاسع عشر.

وفقًا لقاعدة وافق عليها مجلس ترينت بشأن تبجيل القديسين ، تبرع فيليب الثاني للدير بواحد من أكبر المعابد في العالم المسيحي الكاثوليكي. تتكون المجموعة من حوالي 7500 قطعة أثرية مخزنة في 570 ذخائر منحوتة صممها خوان دي هيريرا. تم بناء معظمها من قبل الحرفي خوان دي أرفي فيلافيني. توجد هذه الذخائر في أشكال متنوعة للغاية (رؤوس ، وأذرع ، وعلب هرمية ، وخزائن ، وما إلى ذلك) وتوزع في جميع أنحاء الدير ، ويتركز أهمها في البازيليكا.

صمم خوان دي هيريرا أيضًا Casas de Oficios (المباني الرسمية) مقابل الواجهة الشمالية للدير وصمم خليفته فرانسيسكو دي مورا Casa de la Compaña (مقر الشركة).


الخصائص الرئيسية

1- الرسم: الواقعية في كل ضربة فرشاة

كان اثنان من أبرز الرسامين في هذه الفترة هما دييغو فيل وأكوتيسكويز وإل جريكو.

في حالة Vel & aacutezquez ، حظيت صوره بالإعجاب لنهجها الواقعي دون أن تفقد العاطفة الفنية. مثال على هذا هو عمله الشهير لاس مينيناس .

أدخل El Greco ، من أصل إيطالي ، أسلوبًا جديدًا في رسم المناظر الطبيعية.

2- الموسيقى: إبداع بعيد عن سيطرة رجال الدين

قدم الملحنون مثل ألونسو لوبو وفرانسيسكو غيريرو طريقة جديدة لتأليف الموسيقى.

ابتعد هذا عن المعايير الدينية في ذلك الوقت ، مقدمًا أسلوبًا استحوذ على المشاعر مثل الفرح واليأس.

3- الأدب: ولادة أول رواية متعددة الألحان

كانت بداية العصر الذهبي هي نشر الكتاب قواعد اللغة الاسبانية بواسطة أنطونيو دي نيبريجا.

كان هذا العمل ذا أهمية حيوية لأنه كان يعني أن السوابق تعتبر القواعد كنظام لدراسة قواعد اللغة الإسبانية.

بلغ الإنتاج الأدبي ذروته مع الرجل العبقري دون كيجوت من لامانشا بقلم ميغيل دي سيرفانتس سافيدرا.

يجمع هذا العمل بين عناصر الهجاء والرومانسية لإخبار مغامرات رجل نبيل ومغامراته الفاسدة.

كانت تعتبر أول رواية متعددة الألحان أي رواية قدمت فيها رؤى متنافسة للعالم.

وجد العمل الشعري ممثلين في شخصيات غارسيلاسو دي لا فيغا وفرانسيسكو دي كيفيدو.

غزا المسرح الشوارع وتم تمثيل الأعمال في فضاءات تعرف باسم الكوميديا.

كان الدعاة العظماء للمسرح Lope de Vega و Tirso de Molina و Calder & oacuten de la Barca.

4- التبادل الثقافي في العلوم

على الرغم من أن الكنيسة كانت لا تزال حاضرة للغاية في القرارات الاجتماعية والسياسية في ذلك الوقت ، إلا أن التبادل الثقافي مع العرب وسكان العالم الجديد أثر في تطور العلوم مثل الطب والفيزياء.

5- الاتجاهات الجديدة في التصميم المعماري

خلال العصر الذهبي ، كانت هناك أنماط معمارية مختلفة تشمل Mannerism و Gothic و Plateresque و Herrerian.

تم اختيار مدن مثل غرناطة ومدريد وسالامانكا لتطوير مبانٍ رمزية مثل قصر كارلوس الخامس والدير الملكي في سان لورينزو دي إل إسكوريال وجامعة سالامانكا على التوالي.

آوى العصر الذهبي مفكرين عظماء مثل فراي بارتولوم وإيكوت دي لاس كاساس ، الذين انتقدوا بشدة دور الاستعمار الإسباني في القارة الجديدة ، ودافعوا عن حقوق الشعوب الأصلية.

مفكر أساسي آخر كان فرانسيسكو دي فيتوريا ، أحد أساتذة جامعة سالامانكا ، الذي وضع أسس القانون الدولي الحالي.


شعارات العصر الذهبي الإسباني: The Hapsburgs و Cervantes و Diego Velazquez و El Escorial - التاريخ

1. الثقافة والباروك في أوروبا

- علوم. يجب أن تستند المعرفة إلى العقل والخبرة ، أو بعبارة أخرى ، على روح الملاحظة والأشياء التي يمكن إظهارها باستخدام الحواس.

+ علم الفلك. كان هناك أربعة مؤلفين: نيكولاس كوبرنيكوس ، الذي صاغ نظرية مركزية الشمس التي من خلالها تكون الشمس مركز الكون كيبلر ، الذي درس مدارات الكواكب حول الشمس جاليليو ، الذي أتقن التلسكوب ونيوتن ، الذي أظهر قانون الجاذبية. .

+ الرياضيات. أسماؤها الرئيسية هي ديكارت ، مع الهندسة التحليلية و Leibnitz و Newton مع حساب التفاضل.

+ الفيزياء. الشخصيات المهمة جدًا هي توريشيللي بمقياس ضغط الغاز الخاص به وبويل وماريوت بضغط الغاز.

+ الطب. أظهر مايكل سيرفيتوس الدورة الدموية الطفيفة ، وفعل هارفي نفس الشيء مع ارتفاع الدورة الدموية.

+ + فلسفة. ابتكر بيكون الطريقة التجريبية وأنشأ ديكارت نظامًا فلسفيًا جديدًا (الديكارتي) ، قائمًا على طريقة الشك. (انظر شكل ديكارت).

+ فرنسا. تم تطوير الأدب من قبل الأكاديمية الفرنسية. في المسرح كانت الأسماء الرئيسية كورنييل وراسين وموليير. كتب Bossuet الخطاب حول التاريخ العالمي وكتب Fenelon Telemachus.

+ انجلترا. ويليام شكسبير هو أعظم مؤلف مسرحي في كل العصور ، وكتب روميو وجولييت وأثيلو وهاملت وغيرهم.

+ ايطاليا. حيث أهم الشخصيات هم خوان باوتيستا ماريني وخوان باوتيستا فيكو.

+ فرنسا. انتصرت الكلاسيكية ، بأسلوب يسود فيه الخط المستقيم. أفضل الرسامين هم بوسان وكلود لورين.

+ ايطاليا. كان أعظم مهندس معماري برنيني مع عمله القديس تيريزا إكستاسي ، وهو تمثال جميل. في رسم شخصيتين مهمتين هما Dominichino و Caravaggio.

+ هولندا. تتميز اللوحة بوفرة الأشكال ، وأهم شخصية هو بيتر بول روبنز. كان Rembrant هو الرسام الذي استحوذ بشكل أفضل على chiaroscuro ، كما هو الحال في عمله The Anatomy Lesson للدكتور نيكولاس تولب. كان فان ديك الرسام الأكثر أناقة في عصره.

2. أجب إذا كانت الأحداث والشخصيات التالية تتعلق بالعلوم أو الآداب أو الفنون:

Arturo Ramo Garc a.- سجل الملكية الفكرية لـ Teruel (إسبانيا) رقم 141 بتاريخ 29-IX-1999 Plaza Playa de Aro، 3، 1 DO 44002-TERUEL


فنانون "تقنيات العصر الذهبي أسبانيا

    المواضيع:
  • اللوحة ، الإسبانية - التقنية - الأعمال المبكرة حتى عام 1800.،
  • الرسم - التقنية - الأعمال المبكرة حتى عام 1800.

بيان - تصريححررته وترجمته زهيرة فيليز.
النوعيعمل في وقت مبكر حتى 1800.
مساهماتفيليز ، زهيرة.
التصنيفات
تصنيفات LCND806 .A74 1986
الكائن المادي
ترقيم الصفحاتالتاسع عشر ، 224 ص. :
عدد الصفحات224
أرقام الهوية
افتح المكتبةOL2547156M
ردمك 100521320070
رقم التحكم LC85029075

تسلق جبال الهيمالايا للقيادة المدرسية

ماذا يعرفون؟ (أوراق عرضية - قسم التعليم الاسكتلندي)

المعيار الذهبي في النظرية والتطبيق

دليل الأعمال في وسط ويلز

حركة الحفار في أيام الكومنولث

فقاريات ولاية بنسلفانيا والمناطق المجاورة

الهند واتفاقيات التجارة التفضيلية

دراسة تفاعل التبادل بين مجموعات الأنيون والهيدروكسيل في التربة أو معادن الطين بطريقة تتبع النظائر

التعب والزحف في البلاستيك المقوى

استعادة الإيمان في الأوقات العصيبة

تقنيات الفنانين في العصر الذهبي أسبانيا تنزيل ملف PDF EPUB FB2

اشترِ تقنيات الفنان في العصر الذهبي أسبانيا: ستة أطروحات في الترجمة بقلم فيليز ، زاهارا (ISBN:) من متجر كتب أمازون.

أسعار منخفضة كل يوم وتوصيل مجاني للطلبات المؤهلة / 5 (3). العصر الذهبي الإسباني (بالإسبانية: Siglo de Oro [ˈsiɣlo ðe ˈoɾo] ، "القرن الذهبي") هي فترة ازدهار في الفنون والأدب في إسبانيا ، تزامنت مع الصعود السياسي للإمبراطورية الإسبانية تحت حكم الملوك الكاثوليك في إسبانيا و بدأت اللغة الإسبانية مع نهاية Reconquista ، والرحلات الإسبانية لكريستوفر كولومبوس إلى العالم الجديد ، و.

إل جريكو ، ريبيرا ، فيلاسكيز ، موريللو - هؤلاء كانوا مجرد عدد قليل من أعظم فناني القرنين السادس عشر والسابع عشر الذين أضاءت عبقريتهم العصر الذهبي للرسم في إسبانيا. في هذا الكتاب ، يستعرض جوناثان براون تطور الرسم في إسبانيا خلال هذه الفترة ، ويركز على التفاعل بين الفن والسياسة الاجتماعية والاقتصادية والسياسية السائدة التي استشهد بها: 7.

العصر الذهبي ، الأسبانية سيغلو دي أورو ، فترة الأدب الإسباني الممتدة من أوائل القرن السادس عشر إلى أواخر القرن السابع عشر ، تعتبر بشكل عام ذروة التاريخ الأدبي لإسبانيا.

بدأ العصر الذهبي بالتوحيد السياسي الجزئي لإسبانيا حول أدبها الذي يتميز بالحماسة الوطنية والدينية والواقعية المتزايدة والاهتمام الجديد في وقت سابق. استمر العصر الذهبي الإسباني من مكان إلى آخر ، وقد بدأ مع نهاية رحلة الاسترداد ، ورحلة كريستوفر كولومبوس الأولى إلى الأمريكتين ، ونشر Gramática de la lengua castellana (قواعد اللغة القشتالية) بواسطة أنطونيو دي نيبريجا ، أول شخص دراسة اللغة الإسبانية ووضع القواعد النحوية - في الواقع ، كان عمل نيبريجا أول دراسة نحوية لأي منها.

كان العصر الذهبي للتوضيح فترة تميز غير مسبوق في تصوير الكتب والمجلات. لقد تطورت من التطورات في التكنولوجيا التي تسمح بإعادة الإنتاج الدقيق وغير المكلف للفن ، جنبًا إلى جنب مع الطلب العام النهم على فن الجرافيك الجديد.

في أوروبا ، تأثر فنانو العصر الذهبي بفناني ما قبل رافائيل وبهذه الطريقة. هذا تاريخ ممتاز لفن العصر الذهبي لإسبانيا. تزين الصور الملونة عالية الجودة كل صفحة ، والنص مكتوب بشكل جيد للغاية.

على الرغم من تضمين النحت والعمارة ، إلا أن الرسم يسلط الضوء ، ويحصل كل من El Greco و Velasquez على فصل 5/5 (3). معلومات وأعمال فنية لفناني الكتاب الذهبي. برعاية ليونارد ماركوس ، يعد هذا المعرض هو العرض العام الأكثر شمولاً على الإطلاق لفن الرسم التوضيحي الأصلي من سلسلة الكتب المصورة الأكثر شهرة والأكثر شهرة في النشر الأمريكية ، Little Golden Books.

VELIZ ، Zahira ، تقنيات فناني الفنانين في العصر الذهبي أسبانيا كتاب في العصر الذهبي أسبانيا ستة أطروحات مترجمة ، كامبريدج ، بنك المصادر الثانوية ، مارتن جان ، "طريقة عمل الفنان" في تقنيات جان ستين ، الرسام ورواة القصص في العصر الذهبي كتاب اسبانيا. كات ، المعرض الوطني للفنون ومتحف ريجكس ، أمستردام] (واشنطن وأمستردام) 86 - "كان العصر الذهبي للتوضيح فترة تميز غير مسبوق في تصوير الكتب والمجلات.

من خلال تقنيات الاستنساخ بالألوان الكاملة ، تم تحسينها بما يكفي للسماح للمجلات بطباعة الغلاف بالألوان على الأقل وناشري الكتب لطباعة واجهة ملونة.

لمتابعة الفنانين الأمريكيين: "العصر الذهبي. في العصر الذهبي الطويل للرسم الإسباني الذي تمت دراسته في هذا الكتاب - يتراوح على مدى سنوات من إلى - يقدم جوناثان براون رؤى ومعلومات جديدة حول كل رسام تقريبًا في العوالم الإسبانية قبل غويا. يطرح المؤلف سؤال.

كان العصر الذهبي للثقافة اليهودية في شبه الجزيرة الأيبيرية ، والذي تزامن مع العصور الوسطى في أوروبا ، فترة من الحكم الإسلامي تم خلالها ، بشكل متقطع ، قبول اليهود بشكل عام في المجتمع وازدهرت الحياة الدينية والثقافية والاقتصادية اليهودية.

تمت مناقشة طبيعة وطول هذا "العصر الذهبي" ، حيث كانت هناك ثلاث فترات على الأقل كان فيها غير المسلمين. كثرة وشعبية المجلات والكتب المصورة في السنوات الفاصلة بين هذه الفترة ، وقد أكسبت هذه الفترة Encomium - العصر الذهبي للتوضيح.

في هذا العصر الذهبي ، احتوت الدوريات الأمريكية على ثروة من الأعمال الفنية التي زودت الجمهور بمصدر غني للمعلومات والترفيه. صور منمقة خيالية وغير روائية من خلال: 3. ابدأ دراسة الفصل 21 القسم 1 ، 2 ، 3 ، 4 و 5.

تعلم المفردات والمصطلحات والمزيد باستخدام البطاقات التعليمية والألعاب وأدوات الدراسة الأخرى. يضع الكتاب أماكن رائعة ولكنها محيرة في بعض الأحيان ، مثل الإسكوريال ، في سياقها واعتقدت أنها تستحق الثمن.النص ممتاز ولكنه هزيل للغاية.

الاهتمام الرئيسي هو أخذ الأدب والرسم والنحت والعمارة معًا كمنتجات لعمر / 5 سنوات. ومع ذلك ، فقد كان عصرًا ذهبيًا بمعنى نسبي. لقد كان بالتأكيد نسبيًا ذهبيًا لمعاملة اليهود في فرنسا وراينلاند في ذلك الوقت.

ولكن بالمقارنة مع يهود أمريكا ، كان الأمر بعيدًا عن العصر الذهبي. سيجد اليهود الأمريكيون صعوبة في التكيف مع المشاكل التي كانت تعاني منها الجالية اليهودية في إسبانيا في ذلك الوقت. كان العصر الذهبي لإسبانيا في القرن السادس عشر وهمًا. من خلال تقديم وفحص بعض القضايا والمواضيع الرئيسية المعنية ، يقدم Henry Kamen مناقشة متوازنة لهذا السؤال.

تمت مراجعة الطبعة الثانية من هذا الكتاب بشكل شامل وإعادة كتابتها في ضوء الأبحاث الحديثة ، بينما تمت إضافة فصول جديدة وهي / 5 (13). فكر في العصر الذهبي لإسبانيا ، واللوحات التي أنتجها دييغو رودريغيز دي سيلفا إي فيلاسكيز في إشبيلية ومدريد في القرن السابع عشر يمكن أن تزاحم أي شيء آخر قد يكون بنفس السهولة.

ساهمت إسبانيا بشكل كبير في الفن الأوروبي ، وقد ابتكر فنانون إسبان بعضًا من أشهر روائع الفن الغربي.

كان العصر الذهبي الإسباني فترة من أوائل القرن السادس عشر إلى أواخر القرن السابع عشر والتي شهدت ازدهار الأمة في الفنون والأدب ، ومن بين أمور أخرى ، أصبحت مساهمًا مهمًا. العصر الذهبي للرسم في إسبانيا لجوناثان براون ومجموعة كبيرة من الكتب والفنون والمقتنيات ذات الصلة متوفرة الآن في - العصر الذهبي للرسم في إسبانيا لبراون ، جوناثان - أبي بوكس.

يغطي هذا الكتاب المذهل العظمة التاريخية والأدبية والفنية لإسبانيا خلال عصرها الذهبي ().

هذه الفترة ، التي تميزت بالفتوحات والكاثوليكية ، انتهت كتابات ميغيل دي سرفانتس ، ولوحات إل جريكو ، بنيران المجد مع لوحات دييغو فيلاسكيز. 5/5 (3). خلال العصر الذهبي للتوضيح لأمريكا () ، تم جذب فنانين من خلفيات متنوعة إلى المدن الكبرى ، ولا سيما نيويورك وشيكاغو ، حيث تركز نشر الكتب والمجلات.

وكان من بينهم رسامو الحامل ، وفناني الرسم ، ورسامي الصور ، ورسامي الكاريكاتير ، ورسامي الجداريات ، وتراوحت بين العصاميين إلى المدربين تدريباً عالياً. فنانون من العصر الذهبي لإسبانيا كان آل هابسبورغ ، في كل من إسبانيا والنمسا ، رعاة عظماء للفن في بلدانهم.

غالبًا ما يعتبر دييجو فيلاسكيز وفرانشيسكو دي زورباران من قبل العلماء المؤسسين المؤثرين لأسلوب الرسم الإسباني الفريد خلال عصر الباروك.

المسرح - المسرح - تطورات عصر النهضة: قبل ذلك بقليل ، كان ممثلو الهواة الإيطاليون يؤدون الكوميديا ​​الكلاسيكية على خشبة المسرح بدون زخرفة باستثناء صف من الأكشاك ذات الستائر. تم عرض مشهد Bycomplex المطلي وتغييرات المشهد في الإنتاج في فلورنسا.

وقد طورت من قبل إيطاليا ممارسات التدريج التي من شأنها أن تهيمن على المسرح الأوروبي في المرحلة التالية. في EmptyEasel ننشر دروسًا فنية مفيدة للفنانين الجدد والمحترفين على حدٍ سواء - دون أي من "الخطاب الفني" الغامض أو المربك الشائع في عالم الفن.

نصائح تجارية وتسويقية مفيدة من الفنانين العاملين. تعرف على مكان بيع الأعمال الفنية عبر الإنترنت ، ومتى تستخدم وسائل التواصل الاجتماعي. ابدأ في دراسة الفصل 21 من الدراسات الاجتماعية وتعلم المفردات والمصطلحات والمزيد باستخدام البطاقات التعليمية والألعاب وأدوات الدراسة الأخرى.

الحياة الساكنة (الجمع: الحياة الساكنة) هي عمل فني يصور في الغالب مادة جامدة ، وعادة ما تكون أشياء مألوفة إما طبيعية (طعام ، أزهار ، حيوانات ميتة ، نباتات ، صخور ، قذائف ، إلخ) أو من صنع الإنسان (الشرب نظارات ، كتب ، مزهريات ، مجوهرات ، عملات معدنية ، أنابيب ، إلخ). مع أصول في العصور الوسطى والفن اليوناني الروماني القديم ، ظهرت اللوحة التي لا تزال حية كنوع متميز.

التعليقات التحريرية. في نثر واضح وغني بالمعلومات ، يجسد Sureda (تاريخ الفن ، جامعة برشلونة) روح الثقافة الإسبانية من نقل تأثير الكاثوليكية والثقافة الإيطالية على الرسم والشعر والنحت والعمارة التي ظهرت في ذلك الوقت أثناء فحصها أيضًا فنانون متفوقون ، ولا سيما Velázquez و El Greco و: GOLDEN AGE OF SPAIN: Painting Sculpture Architecture JOAN SUREDA رقم الكتاب: تنسيق المنتج: Hardback تم إنجاز القليل جدًا من العمل في.

تاريخ المرأة في إسبانيا الحديثة المبكرة هو مجال غير مستغل إلى حد كبير. يفتح هذا الكتاب المجال إلى حد كبير من خلال دراسة وضع المرأة في الحياة الدينية والسياسية والأدبية والاقتصادية.

بالاعتماد على المقاربتين التاريخية والأدبية ، يتحدى المساهمون صورة المرأة الإسبانية على أنها سلبية ومهمشة ، مما يدل على أنه على الرغم من القوى التي تعمل على استبعادهن.

دييغو فيلاسكيز. ولد دييجو فيلاسكيز ، أحد أشهر الرسامين الإسبان ، معيشًا ورسم خلال العصر الذهبي. رسم بشكل أساسي مناظر طبيعية ومشاهد لأحداث مهمة ورسومات للمحكمة ، وأشهرها لاس مينيناس ، التي تصور مارغريت تيريزا ، إحدى بنات الملكات.

أنتج الفن والثقافة الإسبانية إثارة هائلة ومستمرة في الولايات المتحدة خلال الفترة من تقريبًا إلى هذا الكتاب يستكشف سبب وكيفية قيام بعض أعظم جامعي الأعمال الفنية في أمريكا ، بما في ذلك إيزابيلا ستيوارت جاردنر وهنري كلاي فريك وتشارلز ديرينج وآرتشر هنتنغتون وويليام راندولف هيرست ، و Algur Meadows ، تحولوا إلى فن إسبانيا للتوسع و.

في نفس الوقت تقريبًا ، بدأ الفنانون في استخدام الطعام الحقيقي كمواد فنية. قام الفنان السويسري الألماني ديتر روث ، المعروف أيضًا باسم ديتر روت ، بتأليف المؤلف: شارون بتلر. أثر القوس المدبب وقوس حدوة الحصان والمئذنة المربعة على العمارة الأوروبية وتم تبنيها في الكنائس والأديرة الرومانية وخاصة في الكاتدرائية القوطية وأبراجها.

انتقل الكثير من إنجازات العصر الذهبي الإسلامي إلى أوروبا عبر صقلية وإسبانيا والقدس ومراكز مهمة أخرى في العالم الإسلامي. روحانية جديدة في زمن الأزمات. يتخلل عدم الاستقرار الاجتماعي في ذلك الوقت الأشكال الفنية والأدبية.

أشار مجلس ترينت () والإصلاح المضاد إلى أ. الألوان المائية (الإنجليزية الأمريكية) أو الألوان المائية (الإنجليزية البريطانية انظر الاختلافات الإملائية) ، أيضًا aquarelle (بالفرنسية ، من الإيطالية الضئيلة من اللاتينية أكوا "الماء") ، هي طريقة الطلاء التي تصنع فيها الدهانات من أصباغ معلقة في محلول قائم على الماء .

يشير Watercolor إلى الوسيط والنتيجة المطلية بالحبر الملون القابل للذوبان في الماء بدلاً من الحديث. في هذا الحساب الأصلي والواضح لكيفية تعامل الرسامين الإسبان في القرنين السادس عشر والسابع عشر مع الرؤى الصوفية في فنهم ، وكيف حاولوا "تمثيل ما لا يمكن تمثيله" ، يهدف فيكتور ستويتشيتا إلى تأسيس نظرية للصور البصيرة في الفن الغربي في بشكل عام ، وواحد للإصلاح المضاد الإسباني على وجه الخصوص.

يكشف كيف روحانية العداد. اللوحات الهولندية في القرن السابع عشر كان ظهور مدرسة الرسم الهولندية في أوائل القرن السابع عشر من أكثر الظواهر غير العادية في تاريخ الفنون البصرية. أصبحت هولندا مؤخرًا كيانًا سياسيًا ولا تزال تعاني من آثار حرب طويلة وشاقة ضد إسبانيا.

لعبت تقنيات جيوتو دورًا أساسيًا في متابعة أهداف فن عصر النهضة ، وقد أثرت بشكل كبير على الفنانين الذين تبعوا ذلك. يوهان جوتنبرج - يعود الفضل إلى جوتنبرج في اختراع المطبعة في ألمانيا وطباعة الكتاب الأول ، إنجيل جوتنبرج ، إيذانًا ببدء عصر الكتاب المطبوع ، والذي أصبحت الكتب خلاله.

مقدمة. يعتبر القرن السابع عشر من جميع النواحي العصر الذهبي للرسم الإسباني. تم رفض التأثير الإيطالي إلى حد كبير لصالح صيغ Mannerist وأسلوب صارم ونبيل يستخدم chiaroscuro ليس من أجل الجمالية المسرحية ، ولكن لخلق إحساس أكثر إلحاحًا بالدراما.

على الرغم من أن هذا الفن الباروكي بلا شك ، إلا أنه كان فنًا واقعيًا للغاية ، مفضلاً بصريًا واسعًا. وبالمثل ، تعتبر لوحة براون في إسبانيا كتيبًا قيمًا لمؤرخ الفن ومقدمة واضحة ومنظمة جيدًا للعصر الذهبي للرسم الإسباني.

تمت إعادة طباعة أجزاء كبيرة من المجلد الحالي كما هي من كتاب براون السابق ، The. في كتابه ساحر العين: اللوحات الهولندية من العصر الذهبي ، يقدر كريستوفر لويد أنه ما بين 5 و 10 ملايين لوحة تقريبًا ، أنتج الفنانون ما بين 9 و 10 ملايين لوحة (نجا أقل من 1 في المائة منهم).


شاهد الفيديو: Diego Velazquez shirtless. 8 September 2017 (قد 2022).