مثير للإعجاب

9 حيل الجمال الروماني القديم

9 حيل الجمال الروماني القديم


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

عندما يفكر معظم الناس في روما القديمة ، تظهر صور المصارعين والأسود والمعابد والأباطرة. غالبًا ما يتم تصوير الماضي البعيد في شكل أسطوري من خلال ميزاته الأكثر إثارة وغريبة بالنسبة لنا ، إلا أن ثقافة روما الثرية تترك الكثير لاستكشافه.

على الرغم من أن حب الرومان للاستحمام يمكن رؤيته في وجود حماماتهم الفخمة في العديد من المدن في جميع أنحاء أوروبا ، إلا أن هوسهم بالنظافة والتجميل لم يتوقف عند هذا الحد. فيما يلي 9 حيل جمال روماني قديم ، في كل مألوفهم المخيفة.

1. العناية بالبشرة

"تعرف على العلاج الذي قد يحسن وجهك ، وفتياتك ، والوسائل التي يجب أن تحافظ بها على مظهرك" - Ovid ، "Medicamina Faciei Femineae".

كان الاهتمام بالجلد في روما القديمة ضرورة. كان الوجه المثالي ناعمًا وخاليًا من الشوائب وشاحبًا ، تاركًا للرجال والنساء على حد سواء لمحاربة التجاعيد والعيوب والنمش والبشرة غير المتجانسة. بالنسبة للنساء على وجه الخصوص ، كان الحفاظ على المظهر المرغوب والصحي والعفيف أمرًا حيويًا لسمعتها وآفاق الزواج.

تم وضع المرهم والزيوت على الوجه ، كل منها يحتوي على مكونات لاستخدام محدد. المكون الأساسي لا يزال مألوفًا لنا اليوم - العسل. استخدم الرومان في البداية لجودته اللزجة ، وسرعان ما اكتشفوا آثاره المفيدة في ترطيب البشرة وتهدئتها.

بالنسبة للنساء الثريات ، مثل زوجة نيرو Poppaea Sabina ، كان حليب الحمير ضروريًا لروتين العناية بالبشرة المجهد. كانوا يأخذون حمامات مغمورة فيها ، وغالبًا ما يساعدهم فريق من العبيد يسمى مستحضرات التجميل، مُدرج لغرض وحيد هو تطبيق منتجات العناية بالبشرة.

بوبايا سابينا ، المتحف الأثري في أولمبيا (مصدر الصورة: المجال العام)

وبحسب ما ورد احتاجت Poppaea إلى الكثير من الحليب لدرجة أنها طُلب منها اصطحاب جيش من الحمير أينما سافرت. حتى أنها ابتكرت وصفتها الخاصة لقناع الوجه الليلي الذي يحتوي على الحليب الممزوج بالعجين ، وأطلق عليه اسم Poppaeana.

ومع ذلك ، فقد تم استخدام مجموعة من المكونات الأقل بريقًا في هذه المخلوقات. كانت الدهون الحيوانية شائعة للغاية ، مثل دهن الأوز الذي يقلل التجاعيد ، وشحم صوف الأغنام (اللانولين) الذي له تأثيرات تليين. غالبًا ما تدفع رائحة هذه المنتجات الناس إلى الشعور بالغثيان ، لكن الرغبة في الحصول على بشرة صحية تفوق هذا الإزعاج البسيط.

2. الأسنان

على غرار اليوم ، كانت مجموعة جيدة من الأسنان البيضاء القوية جذابة للرومان القدماء ، لدرجة أنه تم تشجيع أولئك الذين لديهم مثل هذه الأسنان فقط على الابتسام والضحك.

كان معجون الأسنان القديم يُصنع من رماد عظام الحيوانات أو الأسنان ، وإذا فقدت أحد أسنانك ، فلا تقلق - فمعجون أسنان مزيف مصنوع من العاج أو العظام يمكن ربطه بسلك ذهبي.

يتحدث دان إلى كيفن بوتشر عن مهرجان ساتورناليا الروماني ، حيث يشرب ، ويقدم الهدايا ، ويشعر بعالم مقلوب رأسًا على عقب.

استمع الآن

3. العطور

بسبب المنتجات ذات الرائحة الكريهة التي غالبًا ما توضع على الوجه ، فإن النساء (وأحيانًا الرجال) يغطون أنفسهم بالعطور ، لأن الرائحة اللطيفة كانت مرادفة للصحة الجيدة.

يمكن للعطور أن تمزج الزهور مثل السوسن وبتلات الورد مع قاعدة من الزيتون أو عصير العنب ويمكن أن تأتي في صورة لزجة أو صلبة أو سائلة.

تم العثور على العديد من الأمثلة على زجاجات العطور هذه عند التنقيب في المواقع الرومانية.

زجاجة عطر زجاجية رومانية ، القرنين الثاني والثالث الميلادي ، متحف متروبوليتان للفنون (مصدر الصورة: CC)

4. الماكياج

بعد أن أصبحت البشرة ناعمة ونظيفة وعطرة ، لجأ العديد من الرومان إلى تحسين ملامحهم من خلال "الرسم" أو وضع المكياج.

نظرًا لأن معظم الناس في روما لديهم بشرة أغمق بشكل طبيعي ، كانت الخطوة الأكثر شيوعًا في عملية التجميل هي تبييض البشرة. أعطى هذا انطباعًا بأسلوب حياة مريح ، دون الحاجة إلى العمل في الشمس. للقيام بذلك ، تم وضع مساحيق بيضاء على الوجه الذي يحتوي على الطباشير أو الطلاء ، بمكونات مماثلة لتلك التي استخدموها لتبييض الجدران.

على الرغم من أن المكياج على الرجال كان يُنظر إليه إلى حد كبير على أنه مخنث للغاية ، إلا أن البعض قد ينضم إلى نظرائهم من الإناث في تفتيح بشرتهم بالبودرة.

امرأة مع أقراص الشمع والقلم من بومبي c.55-79 (مصدر الصورة: المجال العام)

يمكن أيضًا استخدام كريم أبيض يحتوي على الرصاص السام. لكن هذا كان مزاجيًا للغاية ، ويمكن أن يتغير لونه في الشمس أو ينزلق تمامًا عن وجهك تحت المطر! لأسباب من هذا القبيل ، كانت النساء الأكثر ثراءً هي التي تستخدمه عادةً ، الأمر الذي يتطلب فريقًا كبيرًا من العبيد لتقديم الطلبات باستمرار وإعادة التقديم مع مرور اليوم.

ثم تم وضع أحمر الخدود اللطيف مع الأثرياء الذين استوردوا المغرة الحمراء من بلجيكا. المكونات الأكثر شيوعًا ظهرت على تفل النبيذ أو التوت ، أو في بعض الأحيان كانت النساء يفركن الأعشاب البحرية البنية على خدودهن.

لتحقيق المظهر الكامل الذي لم يقضيه يومًا في الخارج في حياتي ، ذهبت النساء العجائز أيضًا إلى حد رسم عروق زرقاء على معابدهن ، مما يبرز شحوبهن الملحوظ.

أخيرًا ، إذا كنت ترغب في تصعيد لعبة أظافرك ، فإن مزيجًا سريعًا من الدهون الحيوانية والدم سيمنحك توهجًا ورديًا خفيًا.

5. عيون

كانت الرموش الطويلة الداكنة من المألوف في روما ، لذلك يمكن استخدام الفلين المحروق لتحقيق ذلك. يمكن أيضًا استخدام السخام ككحل لإحداث تأثير عين سموكي حرفي.

كما تم استخدام اللون الأخضر والأزرق الملون على الجفون المصنوعة من معادن طبيعية مختلفة ، بينما يمكن الحصول على شفة حمراء من خلال خلط عصير الخنفساء وشمع العسل والحناء.

كان unibrow ذروة الموضة في روما القديمة. إذا كنت مؤسفًا لدرجة أن شعرك لم يلتقي في المنتصف ، فقد يتم رسمه أو لصق شعر الحيوان عليه.

أدى الانقسام السياسي العميق في الولايات المتحدة وإعادة التنظيم الواضح للنظام العالمي من خلال السياسة الخارجية للرئيس ترامب إلى إجراء العديد من المقارنات مع سقوط الإمبراطورية الرومانية. ولكن هل يمكننا حقًا النظر إلى الحضارات القديمة وإيجاد أوجه تشابه مع تلك الموجودة اليوم؟ وهل يمكن لدروس الماضي أن تساعدنا حقًا في مواجهة تحديات الحاضر؟

شاهد الآن

6. إزالة الشعر

بينما كان الشعر الزائد على حاجبيك في الداخل ، كان شعر الجسم خارجًا. كانت التوقعات الصارمة لإزالة الشعر منتشرة في جميع أنحاء المجتمع الروماني ، حيث كان من المتوقع أن يكون لدى الفتيات الناشئين أرجل ناعمة خالية من الشعر.

كان الرجال أيضًا خاضعين لتوقعات الحلاقة ، حيث أن خلو الشعر تمامًا كان مخنثًا جدًا ، ومع ذلك فإن عدم التقشف كان علامة على الكسل. ومع ذلك ، كان شعر الإبط توقعًا عالميًا ، مع بعض التجنيد لنتف الإبط لمساعدتهم في إزالته.

تفاصيل فسيفساء "فتيات البيكيني" ، التي تم العثور عليها من خلال التنقيب الأثري لفيلا ديل كاسالي الرومانية القديمة بالقرب من ساحة أرميرينا في صقلية ، (مصدر الصورة: CC)

يمكن إزالة الشعر بعدة طرق أخرى أيضًا ، مثل القص أو الحلاقة أو استخدام الخفاف. سيتم أيضًا تطبيق المراهم باستخدام بعض المكونات المثيرة للاهتمام ، مثل أحشاء العديد من أسماك البحر والضفادع والعلقات.

7. الشكل

بالنسبة للنساء ، كان الرقم اعتبارًا مهمًا. كانت المرأة الرومانية المثالية طويلة القامة وذات البنية الممتلئة ، والوركين العريضين والأكتاف المائلة. كانت الملابس الكاملة والسميكة تخفي رقة غير عصرية ، كما تم ارتداء وسادات للكتف لتكثيف الجزء العلوي من جسمك. يمكن ربط صدر الفتاة أو حشوها لتحقيق النسب المثالية ، وحتى الأمهات تضع بناتهن في نظام غذائي إذا بدأن في الانزلاق من الجسم المثالي.

صورة جدارية تصور امرأة جالسة ، من فيلا أريانا في ستابيا ، القرن الأول الميلادي ، متحف نابولي الأثري الوطني (صورة الائتمان: CC)

8. الشعر

كان الشعر أيضًا مهمة مزدحمة للعديد من الرومان. قد يقوم البعض بتجنيد ملف أورناتريس - أو مصفف الشعر - لتصفيفهم. تتكون أدوات تجعيد الشعر القديمة من قضبان برونزية يتم تسخينها على الرماد الساخن وتستخدم لتصفيفات الشعر الحلقية ، يليها مصل زيت الزيتون.

كان الشعر الأشقر أو الأحمر مرغوبًا فيه. يمكن تحقيق ذلك من خلال مجموعة متنوعة من صبغات الشعر التي تحتوي على مواد نباتية وحيوانية يمكن غسلها بالزيت أو الماء أو تركها طوال الليل.

في الهواء الطلق تظهر امرأة تنظر في المرآة وهي ترتدي (أو تخلع ملابسها) شعرها ، من فيلا أريانا في ستابيا ، متحف نابولي الأثري الوطني (صورة الائتمان: CC)

على الرغم من أن أنظمة الشعر كانت تستخدم بشكل رئيسي من قبل النساء ، إلا أن الموضة كانت تسمى أحيانًا نظرائها الذكور للانضمام إليها. على سبيل المثال ، خلال حكم الإمبراطور كومودو ، كان الرجال حريصين أيضًا على صبغ شعرهم بشقراء عصرية.

غالبًا ما يكون لعملية الاحتضار عواقب وخيمة ، حيث يجد الكثيرون أنفسهم أصلعًا في النهاية.

9. الباروكات

وهكذا لم يكن الشعر المستعار مشهدا غير مألوف في المنتدى الروماني. كان الناس يبيعون الشعر علانية بالقرب من معبد هرقل ، المستورد من رؤوس الأشقر المحمر للألمان والبريطانيين. شعر مستعار كامل لأولئك الذين كانوا أصلعًا تمامًا (أو أولئك الذين يبحثون عن تمويه متستر) كانوا متاحين ، في حين أن قصات الشعر الأصغر كانت متاحة أيضًا من أجل إنشاء تسريحات شعر باهظة.

تمامًا كما هو الحال اليوم ، لعبت طرق التجميل الرومانية دورًا رئيسيًا في المجتمع والثقافة. تشترك العديد من منتجات العناية بالبشرة الحديثة في نفس المكونات والعمليات - لكننا ربما نترك دهون البجع والعلقات لها!


هذه الكنائس التسعة القديمة هي تقريبا قديمة قدم الزمن

حتى لو لم يكن لديك أي ميول دينية ، فليس هناك من ينكر أن هناك شيئًا مهيبًا في الكنائس. إلى جانب معناها الديني ، فإن الكثير من الناس مفتونون بالتفاصيل المعمارية القديمة والخلفيات التاريخية لهذه المباني المذهلة.

إن معرفة أن الكثير من الناس يتجولون في هذه الأماكن المقدسة ، مئات وحتى آلاف السنين قبل يومنا هذا ، يمكن أن يجعل تجربة خاصة حقًا. أدناه ، قمنا بتجميع قائمة بأقدم الكنائس حول العالم. يجب أن تكون زيارة أي من أماكن العبادة هذه رائعة حقًا!


ثمن الجمال: ممارسات تجميل مثيرة للاهتمام عبر التاريخ

قلة من الناس يفقدون الرغبة في الحفاظ على المظهر الشخصي - لكن البعض قد خضع لعلاجات قاسية لتحسين مظهرهم.

عبر نقاط مختلفة من التاريخ ، ابتكر الناس طرقًا غريبة لمواكبة أحدث أنماط الجمال.

فيما يلي بعض من أكثر الأشياء الرائعة:

1. وبحسب ما ورد قام الرومان بالغرغرة في البول لتبييض الأسنان وإنعاش أنفاسهم.

على الرغم من أن هذه الممارسة كانت مزعجة ، إلا أن الأمونيا في البول تقتل الجراثيم ودرء أمراض اللثة. غالبًا ما كان يتم جمع البول في المبولات العامة وبيعه للجمهور ، وفقًا لمقال نُشر في مجلة سميثسونيان.

2 . استخدم المصريون جل الشعر الدهني لتصفيف شعرهم.

نظرًا لأن تسريحات الشعر كانت لا تزال مهمة في الحياة الآخرة ، فقد تم تصفيف شعر المومياوات أيضًا بالمواد الدهنية.

3 . اشتهرت النساء في أواخر القرن الثامن عشر باستخدام شحم الخنزير للحفاظ على كل الزينة والشعر المزيف معًا.

لكن أحد العوائق المزعومة هو أن الفئران كانت تختبئ في الشعر الذي تجذبه الدهون. لذلك غالبًا ما ترتدي النساء قبعة تشبه الشبكة على شعرهن لإبعاد القوارض.

4 . أظهرت تسريحات الشعر المعقدة وغير الطبيعية مكانة عالية للمرأة في روما القديمة - لذلك كانت النساء الثريات يستخدمن الأسلاك لتكديس الشعر وصبغه بألوان مختلفة أثناء تزيينه بالزهور والمجوهرات واللآلئ.

لصبغ شعرهم باللون الأسود ، كان الرومان يخبزون شعرهم في الشمس بينما كان مغطى بمزيج من العلق المخمر والخل.

أغنى الرومان كانوا يمسحون شعرهم بغبار الذهب.

5 . للحصول على الضوء الأشقر ، كانت نساء البندقية يسكبن بول الأسد في شعرهن وينقعن في الشمس.


ما القصة وراء مقال الفن والعمارة في روما القديمة

يشرح سؤالي الدافع كيف ابتكرت روما فنهم وكيف يستخدمونه للتحدث إلى بقية العالم. ما الأشياء التي يستخدمونها في صنعها وما نوع الفن الذي يصنعونه. أهتم بهذا لأنني أعتقد أنه من الممتع حقًا التعرف على فنون البلدان الأخرى ، وخاصة الفن القديم. أنا حقا لم أكن أعرف أي شيء عن هذا الموضوع. كل ما كنت أعرفه هو أن روما القديمة كانت معروفة بهندستها المعمارية الرائعة. أريد أن أتعلم عن نوع الفن الذي صنعه الرومان وكيف ومن تأثروا به.

سنكتب مقال مخصص في ما القصة وراء الفن والعمارة في روما القديمة خصيصًا لك
فقط $16.38 13.9 دولار للصفحة

سارت عملية البحث على ما يرام ، إلا أنه في بعض الأحيان واجهت بعض المشكلات. في البداية كنت سأحصل على موقع على شبكة الإنترنت لأنني تمكنت من الوصول إلى جهاز كمبيوتر قبل كتاب. لقد بحثت على الإنترنت ووجدت موقعًا جيدًا على شبكة الإنترنت ، لذلك ذهبت لطباعته ولم يعد لدي ورق طابعة. سألت والدي عما إذا كان بإمكانه الحصول على بعض ، وقد فعل ذلك ، ثم أخيرًا طبعته. لقد بحثت عن المزيد ووجدت البعض. بعد أن حصلت على الورقة ، سار جزء الموقع الإلكتروني بسلاسة تامة.

بعد ذلك ، كان علي الذهاب للحصول على كتاب وكان هذا هو أسوأ جزء. ذهبت أولاً إلى المكتبة العامة ونظرت ، لم يكن لديهم شيء هناك. سألت أمينة المكتبة ولم تساعدني على الإطلاق. لذلك لم أستطع الحصول على أي شيء هناك. بعد ذلك ذهبت إلى مكتبة المدرسة لأن هذا كان خياري الأخير. ذهبت ونظرت ، ولم يكن هناك الكثير ، ولكن أكثر من المكتبة العامة ، لذلك وجدت بعض الكتب وراجعتها. لم يساعدني أحد حقًا ، فالمساعدة الوحيدة التي حصلت عليها كانت عندما ذهب والدي للحصول على الورقة التي تتحدث عن ذلك. سؤالي تغير مرة واحدة فقط ، لقد انتقل من التاريخ وراء الأولمبيين إلى ما لدي الآن ، واعتقدت أنه سيكون من المثير للاهتمام معرفة المزيد عن الفن. سارت عملية البحث على ما يرام ، فقط بعض النضالات.

كان لدى الرومان العديد من الأساليب الفنية المختلفة واستخدموا العديد من المواد المختلفة لإنشائها. اعتاد الرومان وما زالوا يفعلون ، "... صنعوا التماثيل والصور أيضًا. كانت التماثيل مثل الحياة والآلهة والإلهات والأباطرة أو الأشخاص المهمين "(هودج 1). ابتكر الرومان العديد من القطع الفنية المتأثرة بالكائنات العليا. لقد صنعوا تماثيل وصور لإظهار تقديرهم لتأثيرهم على روما. وفقًا لـ Suzie Hodge ، فإن "فرش الطلاء كانت مصنوعة من الأغصان أو الخشب أو القصب أو نباتات الاندفاع. كان الطلاء يصنع من الصخور المطحونة والسراويل البودرة "(2). صنع الرومان موادهم من الموارد الطبيعية. لقد استخدموا الموارد الطبيعية لأنهم لم يكن لديهم جميع المواد الكيميائية والأشياء الأخرى الموجودة لديهم الآن. كان لدى الرومان فن متنوع للغاية ، لكن كان لهم أيضًا تأثير قوي على الهندسة المعمارية.

اشتهرت روما القديمة بهندستها المعمارية الجميلة والنقية. وفقًا لكولين زاسز ، استخدم الرومان الأقواس لبناء الحمامات العامة والجسور وأماكن العبادة. كانت العمارة الرومانية مدهشة لدرجة أنها أثرت على العديد من البلدان في تلك المنطقة في عصرهم. كان لدى الرومان مهندسين معماريين رائعين وقد وضعوا الكثير من الوقت في عملهم. والسبب في تأثيرهم على كثير من الناس هو أن "الرومان بنوا الجسور والطرق لربط مستعمراتهم الجديدة وبنوها حتى كان لهم حضور قوي دائم" (سزاس 3). بنى الرومان أبنية وطرقًا معمارية قوية بحيث يمكن أن تدوم لفترة طويلة وتترك "حضورًا قويًا". قاموا ببنائها وتركوا وجودًا لأنهم كانوا معروفين بهندستهم المعمارية جيدة التصميم. الرومان هم آلهة الهندسة المعمارية ، ولكن هناك دائمًا تاريخ وراء فنهم أيضًا.

هناك الكثير من التاريخ وراء فن روما القديم. وفقًا لسوزي هودج ، "تأثر الفن الروماني بالعديد من الأماكن ... اليونان ومصر وأفريقيا. كما أنهم تأثروا بأباطرتهم ". تأثر الرومان بالشعب الذي غزاهم في البداية. أثرت تلك الدول عليهم لأن لديهم فنًا جميلًا حقًا وقد أحب الرومان ذلك. ظهرت المسيحية في الفن الروماني بحلول عام 300 بعد الميلاد ("الفن الروماني" 3). ظهر الدين في الفن الروماني لأن المبشرين بدأوا في الاستقرار في روما. يحب الرومان تأثير المسيحية كثيرًا لدرجة أنهم جعلوها تظهر في فنهم. يمكن أن يستمر التاريخ وراء الفن الروماني إلى الأبد ، وهذا مجرد جزء صغير من الموضوع بأكمله.

أثناء إجراء البحث لهذا المشروع ، علمت أن هناك مواقع ويب يمكن تصديقها ولا تصدق. تحسنت كتابتي لمقال بحثي بشكل كبير بسبب كل التصحيحات التي قدمتها لي السيدة ماسياس ، لقد ساعدوني حقًا. حقيقة أن الفن الروماني لا يزال مستخدمًا ومحبوبًا حتى اليوم كان يعني بالنسبة لي أكثر من غيره. أثناء البحث ، اكتشفت أيضًا أن هناك المزيد من المعلومات حول فنهم ثم فكرت. لقد تحسنت من خلال قراءة عملي عدة مرات ، وإصلاح جميع أخطائي. لقد تحسنت كتابتي في رأيي بشكل كبير منذ بداية هذا المشروع وحتى الآن.

رئيس الجري: العمارة اليونانية والرومانية العمارة اليونانية والرومانية بقلم: ميشيل جاروتيرز آرت 101 2 نوفمبر 2008 رئيس: العمارة اليونانية والرومانية قارن خصائص وابتكار كل من العمارة اليونانية والرومانية. العمارة اليونانية والرومانية مثيرة للإعجاب ليس فقط في وقتهم ولكن أيضًا في عصرنا اليوم. تستخدم العمارة اليونانية الأعمدة في جميع معابدهم تقريبًا. كانت أشكال الأعمدة مهمة للغاية بالنسبة للإغريق. استخدموا ثلاثة أنواع مختلفة من الأعمدة. "دوريك" و "أيوني" و "كورنثيان". كل هذه الأعمدة لها قطعة مركزية ستكون.

على مر التاريخ ، كان هناك العديد من العوامل التي أثرت على تطور العمارة الغربية. كان العامل الأكثر تأثيراً في العمارة الكلاسيكية هو الإنسانية. أيديولوجية الإنسانية هي موقف يتمحور بشكل أساسي في قيم ومصالح وإمكانات البشر (Webster II New Riverside Dictionary 205). الإنسانية هي ما يؤدي إلى تطور العالم الكلاسيكي كما نعرفه. في العالم الكلاسيكي ، أي اليونان القديمة وروما ، كان للأيديولوجية الإنسانية تأثير كبير في هذه الحضارات. أثرت الإنسانية بشدة على فنون هذه الحضارات ، وخاصة فن العمارة الخاصة بهم. على سبيل المثال ، معظم المباني اليونانية القديمة.

كانت حياة الإنسان المبكرة قائمة على البقاء على قيد الحياة ، حيث قضى معظم وقته في البحث عن الطعام والماء والأمان لعائلته. ومع ذلك ، في العصور الأولى لليونان وروما ، كان كل من الطعام والماء متاحين بسهولة. كان هناك مأوى دائم ، وتهديد ضئيل من الحيوانات أو الأشخاص الآخرين. ولأن الاحتياجات الأساسية للإنسان قد تمت تلبيتها الآن ، فقد تطورت الفنون والموسيقى والرياضة والزراعة والهندسة المعمارية والأدب والحكومة المنظمة. كانت الفترة التنموية لليونان بين القرنين الرابع والثامن قبل الميلاد. ثم قاموا ببناء هياكل مثل البارثينون والأكروبوليس. هياكل ضخمة مصنوعة بالكامل.

أثرت إنجازات الإغريق والرومان القدماء على حياتنا أكثر مما يمكن أن نتخيله. حتى يومنا هذا ما زلنا نستخدم العديد من الأفكار وطرق الحياة التي استخدموها منذ آلاف السنين. تعكس العديد من المباني والآثار الحكومية والعامة والحديثة سمات التصميم التي تميز بها الإغريق والرومان القدماء بسبب أناقتها وجمالها. تم تشكيل العمارة اليوم من قبل ميزات التصميم المعماري الروماني والإغريق القدماء.لم تتغير الطريقة التي نظر بها الرومان والإغريق القدماء إلى الجمال في هندستهم المعمارية بعد آلاف السنين من النمو والتطور.

أعتقد أن العمارة تلعب دورًا رئيسيًا في حياة الجميع. "العمارة- فن أو ممارسة تصميم وإنشاء المباني". لذلك ، في الأساس ، بدون الهندسة المعمارية ، لن تكون أي مدارس (نعم ، ربما لا يريد أي طالب يقرأ هذا وجود الهندسة المعمارية.) ، لن يكون لدينا أي مكتبات ، أو أي مبانٍ بشكل عام. يمكنك العيش لمدة أربعة أيام بدون ماء ، وثلاثة أيام بدون تود ، ولكن ثلاث ساعات فقط بدون مأوى. لذلك ، لا يمكنك العيش بدون الهندسة المعمارية ، إنها عملية إنشاء المباني ، والمباني هي مأوى ، وبدون مأوى ستموت في غضون ثلاث ساعات. لذا يمكنك أن تشكر كل الناس.

جزء. ب: ماتسون الوظيفي. منذ تأثر عصر النهضة العالي بالثقافة الرومانية ، تم تطبيق الأوامر الرومانية للأعمدة في الهندسة المعمارية وكانت معظم خطط البناء والتلاشي متناظرة. أحد الأمثلة التي يمكن إحضارها من العصر الروماني هو Matson-Career. إنه مبنى قديم يقع في جنوب فرنسا ، ويعتبر من أفضل المعابد الرومانية المحفوظة. تم استبدال الأرضية المتدرجة الثلاثة بمنصة طويلة ، وتم تحويل الأعمدة على طول جوانب المعبد إلى أعمدة متداخلة. العمارة الرومانية: العلوم الإنسانية الأساسية ") استندت وحدات القياس إلى.

صعود وسقوط الإمبراطورية الرومانية أصبحت مدينة-دولة روما جمهورية عام 509 قبل الميلاد. خاضت روما معارك عديدة لتصبح ما كانت عليه في ذروتها. بدأ كل شيء مع الحروب البونيقية. بعد فوزهم ، لم يكن هناك ما يمنعهم. بحلول القرن الأول قبل الميلاد ، سيطرت روما على معظم العالم المعروف. (ماهوني ، 2001) مع أغسطس بدأ قيصر القرنين من باكس رومانا. خلال هذا الوقت أصبحت روما بأكملها مجموعة من الولايات بدلاً من المقاطعات المحتلة. التهديدات الوحيدة التي جاءت على الإطلاق كانت من قبل القبائل البربرية غير المنظمة التي لم يجلب غزوها شيئًا.

رحلة العمارة القديمة الساحة الرومانية القديمة هل Pieta Piazza Did Pieta = SST. شكل مربع بيوتر 1: طائرة أسرع من الصوت. منظر علوي لمربع بيوتر معلومات أساسية الموقع: مدينة الفاتيكان الشكل 2: علم مدينة الفاتيكان سنة تكريسها: 1626 مهندس (معماريون): 1. تبرع أبيرانت 2. أنطونيو أبي موسمي الأصغر 3. مايكل أنجلو 4. كابو بورزوي أبي أفينيون 5. جياكوندا ديلا بورتو 6. كارلو مودرن 7. عملاق لورنز بيرني الطراز المعماري: عصر النهضة والباروك الرائد: 18 أبريل 1506 اكتمل: 18 نوفمبر 1626 الشكل 3 : خريطة مدينة الفاتيكان. صفان بيوتر.

أرست الثقافة اليونانية الأساس للإمبراطورية الرومانية. أراد الرومان أن يكونوا مثل الشعب اليوناني. على سبيل المثال ، صنع الرومان تمثالًا للإلهة اليونانية أفروديت. أدرك الرومان أن الفن اليوناني والعمارة يجب أن يتم بشكل جيد للغاية. بما أن الرومان يحبون هذه الصفات اليونانية فقد استخدموا أفكار الإغريق وخلقوا أفكارهم الخاصة. كان هذا أساس الإمبراطورية الرومانية ، ففي عام 64 بعد الميلاد اندلع حريق في روما أدى إلى إحراق جزء كبير من المدينة. عندما قررت روما إعادة البناء قاموا ببناء المدينة مرة أخرى باللغة اليونانية.

ناقش التطور المبكر للعمارة الحضرية في الشرق الأدنى القديم ، مع إشارة محددة إلى مدينة أو مدينتين في "الهلال الخصيب". لقد كان تاريخ الحضارة أحد أهم مجالات الدراسة لفترة طويلة جدًا. بعد الثورة الزراعية ، ازداد عدد السكان بسرعة ، وتشكلت الحضارات وتم بناء المدن لاستيعاب النمو السكاني للحضارة القديمة. لطالما كانت العمارة جزءًا حيويًا من الحضارات عبر تاريخ البشرية. عندما تصبح الأمم قوية ومزدهرة ، تصبح هندستها المعمارية أكثر هيمنة من خلال بناء المقيم.


زيارة كهوف اجانتا الرائعة



طبع من www.ba-bamail.com

ربما يعجبك أيضا:

6 أطلال أثرية أقل شهرة من الأماكن الشهيرة

تقدم الأطلال القديمة للمدن القديمة لمحة رائعة عن ماضيها. فيما يلي نظرة على 6 أطلال قديمة أقل شهرة.

ألاسكا أكثر روعة مما تعتقد

جرب الجمال المذهل لبرية ألاسكا من خلال هذا التوثيق الجميل لرحلة بحرية لمدة 11 يومًا على ساحل ألاسكا.

بعض الأسقف تبقيك جافًا ، والبعض الآخر يجعلك تشرب

كان من المفترض أن تحظى بعض الأسقف بالإعجاب.

مرحبًا بكم في Wat Rong Khun ، حيث يأتي الخيال إلى الحياة!

تحقق من Wat Rong Khun ، المعروف باسم المعبد الأبيض في تايلاند. نراهن أنك لم ترَ شيئًا مثله أبدًا!

17 صور مناظر طبيعية خلابة من ألكسندر لادانيفسكي

من المؤكد أن هذه المجموعة من صور الطبيعة التي التقطها ألكسندر لادانيفسكي ستذكرك بالحجم الهائل وقوة الأماكن الخارجية الرائعة.

يجب أن تشاهد هذا التصوير الجوي الحائز على جوائز!

ألقِ نظرة على بعض هذه الصور المذهلة الحائزة على جوائز بطائرة بدون طيار من المسابقة السنوية لـ Dronestagram.

لن تمانع في التباطؤ بسبب إشارات الشوارع المضحكة هذه

من المؤكد أن علامات الشوارع المضحكة هذه تستحق الإبطاء!

تعرف على المعنى الكامن وراء سلوكيات الكلاب الشائعة

لماذا الكلاب تعوي أو تبتسم أو تأكل العشب؟ لتفسير ما يحاول كلبك قوله بشكل أفضل ، شاهد الفيديو التوضيحي أدناه.

الاختبارات التي قد ترغب فيها:

بطاقات التهنئة التي قد ترغب في إرسالها:

الإختبارات

هل يمكنك التغلب على هذا الاختبار العلمي؟

هل يمكنك الإجابة على هذه الأسئلة العلمية؟ لن يكون الأمر سهلا.

استجب واكتشف عمرك العقلي

ما هي عاداتك في المراسلة ، وماذا تقول عن عمرك العقلي الحقيقي؟

ماذا تعرف عن القنبلة الذرية؟

ما مدى معرفتك بأم القنابل؟

الأكثر شهرة في السفر

الترام: شبكة النقل المفقودة الرائعة في لندن

كان الترام في يوم من الأيام جزءًا كبيرًا من ثقافة لندن. لكن ماذا حدث لهم وأين هم الآن؟

السفر إلى مدينتين هولنديتين رائعتين.

هارلم وديلفت في هولندا أماكن يجتمع فيها التاريخ والجمال معًا.

مدينة لندن السرية.

ما مقدار ما تعرفه حقًا عن مدينة لندن القديمة؟ لا ، ليس عن لندن ، ولكن عن مدينة لندن الصغيرة السرية ،

قم بنزهة في منتصف النهار عبر روما القديمة!

تقدم إعادة البناء الرقمية السينمائية المفصلة للغاية هذه لمحة فريدة عن الحياة اليومية في روما القديمة

الجمال الأثري العالمي الذي يلتقطه طيار طيران

تعجب من هذه الصور المذهلة من جميع أنحاء العالم التي التقطها طيار بريطاني في رحلات عمله.

هل رأيت برشلونة من قبل؟ ستحجز إقامة بعد رؤية هذا

ألق نظرة على كل ما تقدمه برشلونة في هذا الفيديو.

البرق لا يتوقف أبدًا في هذه البحيرة الفنزويلية الغامضة

قم بزيارة البحيرة الغامضة بشكل لا يصدق في فنزويلا حيث يضرب البرق ما يقرب من 100 مرة كل ساعة.

مدينة قديمة تحت الأرض تكشف أسرارها.

هل هذه أقدم مدينة تحت الأرض في العالم؟

شاهد جمال ريف شمال إيطاليا كما لم يحدث من قبل

أنت مدعو بموجب هذا لأخذ بضع دقائق معنا للطيران فوق جبال شمال إيطاليا.

هذه القصور المهجورة والجميلة لها ماض مخيف

ألقِ نظرة على بعض القصور القديمة المخيفة المهجورة من جميع أنحاء العالم والتي لها ماض غريب.

9 مدن قديمة لم يخبرك معلم التاريخ عنها أبدًا

يمتلئ تاريخ العالم بالعديد من الحضارات التي نشأت وسقطت ، تاركة وراءها مدنًا قديمة ونصبًا أخيرًا لإرثها. ربما سمعت عن بعضها ، لكن هذه المدن أقل شهرة ، لكنها لا تزال مذهلة.

هذه البقع الغامضة التي تتحدى الجاذبية هي مشهد تستحق المشاهدة!

ألقِ نظرة على بعض أكثر الأماكن غرابة على الأرض حيث تصبح قوة الجاذبية صفرًا.

إزهار الكرز المذهل في حديقة هيروساكي في اليابان

هناك العديد من الأماكن في اليابان حيث يمكنك الاستمتاع بموسم ساكورا ، ولكن حديقة هيروساكي ، التي تقع بالقرب من قلعة هيروساكي القديمة ، هي الوجهة الرئيسية.

اكتشف الأسرار العديدة لمدينة أتلانتس الأسطورية

لقد فتنت أسطورة مدينة أتلانتس الأسطورية المؤرخين لعدة قرون. دعونا نلقي نظرة على أعمق أسراره.

تعال وتعلم عن سحر وتاريخ الأرض المقدسة

نظرة جميلة من خلال المناظر الطبيعية الساحرة والقديمة لإسرائيل

جزيرة الأفعى: أخطر بقعة على وجه الأرض

تعرف على قصة جزيرة الأفعى ، موطنًا لبعض من أندر الثعابين وأكثرها سمًا على وجه الأرض ، والتي تم الإعلان عن خطورة زيارة الإنسان لها.

حول العالم في 100 عام: هل يمكنك تحديد التغييرات؟

تم تطوير هذه الأماكن الهامة في التاريخ بشكل كبير على مدى 100 عام. انقر لترى كيف تبدو هذه المباني التي يعود تاريخها إلى قرن من الزمان الآن

الغوص تحت الماء ليس أفضل مما هو عليه في هذه المواقع العشرة

يعد الغوص تجربة رائعة للباحثين عن المغامرات تحت الماء. إليك بعض من أفضل الأماكن في العالم حيث يمكنك ممارسة رياضة الغطس.

حديقة التوليب الهولندية هذه هي الأكثر روعة على وجه الأرض

ألق نظرة حصرية على أجمل حديقة توليب على هذا الكوكب - Keukenhof المشهورة عالميًا - من خلال 15 صورة مذهلة

ربما تكون هذه هي أجمل مكتبة في العالم.

هذه المكتبة شكل فني في حد ذاته!

استمتع بجمال نيوزيلندا في هذا الفيديو المذهل بدقة 4K

تشتهر نيوزيلندا بطبيعتها ، وتتميز بمجموعة متنوعة من المناظر الطبيعية الخلابة. استمتع بجمال هذا البلد المذهل في هذا الفيديو المذهل بدقة 4K.

15 صور قبل وبعد تظهر مدى تغير باريس

في هذه الصور ، ستشاهد الماضي الرائع لباريس مدمجًا في بيئاتها المعاصرة.

تعال معنا إلى أوزبرستان في 8K رائعة!

تعال وسافر معنا فوق هذا البلد الآسيوي الغامض حيث سُمح لعدد قليل جدًا من الأشخاص بالسفر.

أكثر جوانب الحياة غرابة في ألمانيا - 15 صورة

ألمانيا مليئة بالأماكن الشهيرة والمذهلة. ومع ذلك ، فإن هذه الصور تبرز بعض الجوانب الفريدة والغريبة للحياة في ألمانيا.

ألقِ نظرة على أغرب البحيرات من جميع أنحاء العالم

هنا ، نلقي نظرة على بعض أكثر البحيرات غرابة من جميع أنحاء العالم والتي لن تصدق أنها موجودة بالفعل.

14 قصور ضخمة ورائعة حول العالم

هل تساءلت يومًا كيف تبدو أكبر القصور في العالم؟ ألقِ نظرة على 14 قصرًا جميلًا وضخمًا حول العالم

15 مبنى أمريكي شهير لن نراها مرة أخرى أبدًا

كانت هذه المباني الشهيرة ذات يوم أمثلة رائعة للهندسة المعمارية الأمريكية ، لكنها فقدت الآن إلى الأبد.

مرحبًا بكم في الحديقة الأكثر دموية في العالم

الحديقة في قلعة ألنويك ، في نورثمبرلاند ، إنجلترا ، ليست حديقة عادية. دعونا نضع الأمر على هذا النحو - قطف الزهور هناك فكرة سيئة حقًا.

كيف يمكن لـ "فقاعات السفر" تحديد أين نسافر في عام 2020

إليك نظرة على خطة سياحية مبتكرة تسمى `` فقاعات السفر '' والتي يمكن أن تكون مستقبل السفر خلال جائحة فيروس كورونا.

هذه الآيس كريم اللذيذة والغريبة كلها من الأطباق الأمريكية الشهية

في جميع أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية توجد متاجر آيس كريم رائعة مثل هذه مع بعض النكهات الفريدة والغريبة للغاية!

فرصة السفر مدى الحياة في Air America تنتهي بكارثة

قدمت شركة Air America عرضًا يأسفون عليه بشدة عندما سلموا تصاريح السفر ذات التغطية الكاملة بدون شروط

دليل جزيرة فانكوفر: وجهة أحلام عشاق الطبيعة

تعتبر جزيرة فانكوفر على وجه الخصوص جوهرة مخفية - موقع ذو مناظر طبيعية خلابة ممزوجة بالعمارة الأوروبية الرائعة ، وأكثر من ذلك

يجب أن تكون فانكوفر على قائمة وجهة ما بعد الوباء!

إلى أن يصبح السفر آمنًا مرة أخرى ، دع جمال العالم يكون شكلاً من أشكال الهروب ، وهذه المرة ، كل الأسباب لزيارة مدينة فانكوفر الرائعة ، كندا!

هانوي - جوهرة متعددة الثقافات نابضة بالحياة

قم بجولة عين الطيور في هذه المدينة الجميلة ، واستكشف كل الثراء الذي تقدمه في هذه أدناه.

داخل سنترال بارك ، الموقع الأكثر تصويرًا في العالم

مدينة نيويورك هي موطن لواحد من أشهر الحدائق في العالم ، سنترال بارك ، والتي تضم أكثر من 1000 تمثال ونصب تذكاري مختلف

10 من أغرب المتاحف وأكثرها غرابة في العالم

إذا كنت تريد تجربة من نوع مختلف ، ففكر في زيارة أحد المتاحف غير العادية للغاية في هذه القائمة.

أكثر 10 معابد غامضة حول العالم

على مر السنين ، تراكمت هذه الأضرحة أو أخفت قصصًا وأسرارًا لا حصر لها - هذه هي أكثر 10 معابد غامضة حول العالم.

هذه المواقع العشرة في الولايات المتحدة مثالية للمتقاعدين

أنا أحب تمامًا ما يقدمه # 2 و # 9.

15 مدينة وقرية ملونة مبهجة حول العالم

ألقِ نظرة على 15 من أكثر المدن والقرى حيوية وحيوية حول العالم وأضف السطوع على يومك!

21 من أجمل القصور في مدينة نيويورك

مدينة نيويورك ، مدينة ناطحات السحاب ، لا تصدم معظم الناس كمكان للبحث عن القصور الفخمة ، لكن هذا ليس سوى خطأ شائع!

ركوب الدراجات عبر جبال الهيمالايا - أمر لا يصدق!

رحلة لا تصدق باستخدام كاميرا GoPro الديناميكية الاستثنائية دائمًا.

لدى National Mall في واشنطن العاصمة الكثير لتقدمه!

المركز التجاري الوطني في العاصمة واشنطن العاصمة ، على مساحة 250 فدانًا من الثقافة والتاريخ والترفيه والجمال الخلاب

هذه المواقع السياحية لا ترقى إلى مستوى التوقعات

قد تكون بعض الوجهات السياحية مخيبة للآمال تمامًا ، سواء كان ذلك بسبب الحشود الضخمة أو لمجرد أنها لا تبدو كما كنت تتوقع.

الناس في هذه القرية السويسرية بالمظلات إلى العمل

الناس الذين يعيشون في قرية فيركورين في جبال الألب السويسرية لديهم وسيلة نقل غير معتادة - الطيران الشراعي

أكثر 4 مهرجانات تخطف الأنفاس في العالم

شارك في أكثر المهرجانات الرائعة والممتعة في العالم الآن ، لا داعي للسفر أو حتى مغادرة الأريكة!

9 أماكن مهجورة حيث يبدو أن الوقت قد وقف

فيما يلي نظرة على أكثر الأماكن المهجورة آسرًا في العالم حيث يبدو أن الوقت قد توقف.


الإمبراطورية المبكرة

مع أغسطس ، بدأت الإمبراطورية الرومانية ، وكذلك فترة 200 عام من السلام والاستقرار المعروفة باسم باكس رومانا.

27 قبل الميلاد - 117 ب.

أوغسطس بريمابورتا

لم يكن هناك ما هو أكثر أهمية للإمبراطور الروماني من صورته.

فيديو ( فهرس الصفحة <4> ): أوغسطس بريمابورتاالقرن الأول الميلادي (متاحف الفاتيكان)

أغسطس وقوة الصور

يفكر السياسيون اليوم مليًا في كيفية تصويرهم. فكر في جميع إعلانات الحملات الإعلانية والإعلانات المطبوعة التي نتعرض لها في كل موسم انتخابي. تخبرنا هذه الصور كثيرًا عن المرشح ، بما في ذلك ما يمثله وما هي الأجندات التي يروج لها. وبالمثل ، ارتبط الفن الروماني ارتباطًا وثيقًا بالسياسة والدعاية. ينطبق هذا بشكل خاص على صور أغسطس ، أول إمبراطور للإمبراطورية الرومانية أغسطس استدعى قوة الصور لتوصيل أيديولوجيته.

الشكل ( PageIndex <37> ): أوغسطس بريمابورتاالقرن الأول الميلادي رخام ارتفاعه 2.03 متر (متاحف الفاتيكان)

أوغسطس بريمابورتا

واحدة من أشهر صور أغسطس و rsquo هي ما يسمى أوغسطس بريمابورتا من 20 قبل الميلاد. (حصل التمثال على اسمه من المدينة الإيطالية حيث تم العثور عليه عام 1863). للوهلة الأولى ، قد يبدو هذا التمثال وكأنه يشبه ببساطة صورة أوغسطس كخطيب وعامة ، لكن هذا التمثال ينقل أيضًا قدرًا كبيرًا عن قوة الإمبراطور ورسكووس وأيديولوجيته. في الواقع ، يظهر أغسطس في هذه الصورة على أنه منتصر عسكري عظيم وداعم قوي للدين الروماني. يتنبأ التمثال أيضًا بفترة السلام التي استمرت 200 عام والتي بدأها أغسطس ، والتي تسمى باكس رومانا.

الشكل ( PageIndex <38> ): التفاصيل ، أوغسطس بريمابورتا ، القرن الأول الميلادي ، رخام ، ارتفاع 2.03 متر (متاحف الفاتيكان)

تذكر العصر الذهبي لليونان القديمة

في هذا التمثال الرخامي القائم بذاته ، يقف أوغسطس في وضعية معاكسة (وضع مريح حيث تتحمل ساق واحدة وزنًا). يرتدي الإمبراطور الزي العسكري ويمتد ذراعه اليمنى ، مما يدل على أن الإمبراطور يخاطب قواته. نشعر على الفور بقوة الإمبراطور و rsquos كقائد للجيش وفتح عسكري.

الشكل ( PageIndex <39> ): Doryphoros (حامل الرمح)، نسخة رومانية بعد نسخة أصلية من قبل النحات اليوناني بوليكليتوس من ج. 450-440 قبل الميلاد ، الرخام ، 6 & rsquo6 & Prime (المتحف الأثري ، نابولي)

مزيد من الخوض في تكوين تمثال Primaporta ، وهو تشابه واضح مع Polykleitos & rsquo دورفوروس، تمثال يوناني كلاسيكي من القرن الخامس قبل الميلاد ، واضح. كلاهما له نفس الموقف المعاكس وكلاهما مثالي. وهذا يعني أن كلا من أوغسطس وحامل الرمح يتم تصويرهما على أنهما شابان ولا تشوبهما شائبة: إنهما مثاليان. غالبًا ما صاغ الرومان فنهم على غرار أسلافهم اليونانيين. هذا أمر مهم لأن أوغسطس يصور نفسه بشكل أساسي بالجسد المثالي للرياضي اليوناني: فهو شاب ورجول ، على الرغم من حقيقة أنه كان في منتصف العمر وقت التمثال والتكليف rsquos. علاوة على ذلك ، من خلال نمذجة بريمابورتا تمثال على مثل هذا التمثال اليوناني الشهير الذي تم إنشاؤه خلال ذروة تأثير أثينا وقوتها ، يربط أغسطس نفسه بالعصر الذهبي لتلك الحضارة السابقة.

كيوبيد ودلفين

حتى الآن رسالة أوغسطس بريمابورتا واضح: إنه خطيب ممتاز ومنتصر عسكري بجسد شاب ومثالي لرياضي يوناني. هل هذا كل ما في هذا التمثال؟ بالطبع لا! يحتوي التمثال على المزيد من الرمزية. أولاً ، في Augustus & rsquo ، كانت الساق اليمنى عبارة عن شخصية كيوبيد تركب الدلفين.

الشكل ( PageIndex <40> ): التفاصيل ، أوغسطس بريمابورتاالقرن الأول الميلادي رخام ارتفاعه 2.03 متر (متاحف الفاتيكان)

أصبح الدلفين رمزًا لانتصار أغسطس البحري العظيم على مارك أنتوني وكليوباترا في معركة أكتيوم في 31 قبل الميلاد ، وهو الفتح الذي جعل أغسطس الحاكم الوحيد للإمبراطورية. يرسل الدلفين كيوبيد رسالة أخرى أيضًا: أن أغسطس ينحدر من الآلهة. كيوبيد هو ابن فينوس ، إلهة الحب الرومانية. ادعى يوليوس قيصر ، الأب بالتبني لأغسطس ، أنه ينحدر من كوكب الزهرة وبالتالي شارك أغسطس في هذا الارتباط مع الآلهة.

الشكل ( Pagendex <41> ): تفاصيل درع الصدر ، أوغسطس بريمابورتاالقرن الأول الميلادي رخام ارتفاعه 2.03 متر (متاحف الفاتيكان)

الصدرة

أخيرًا ، يرتدي أغسطس درعًا أو درعًا مغطى بأشكال تنقل رسائل دعائية إضافية. يتجادل العلماء حول تحديد كل من هذه الشخصيات ، لكن المعنى الأساسي واضح: أغسطس لديه الآلهة إلى جانبه ، وهو منتصر عسكري دولي ، وهو جالب السلام الروماني ، وهو سلام يشمل جميع الأراضي للإمبراطورية الرومانية.

في المنطقة الوسطى من cuirass يوجد شخصان ، روماني وفارثي.على اليمين ، يُعيد العدو Parthian المعايير العسكرية. هذه إشارة مباشرة إلى انتصار دبلوماسي دولي لأغسطس عام 20 قبل الميلاد ، عندما أعيدت هذه المعايير أخيرًا إلى روما بعد معركة سابقة.

الشكل ( PageIndex <42> ): تفاصيل الأشكال الموجودة على الصدرة ، أوغسطس بريمابورتاالقرن الأول الميلادي رخام ارتفاعه 2.03 متر (متاحف الفاتيكان)

يحيط بهذه المنطقة المركزية آلهة وشخصيات. في الجزء العلوي توجد Sol و Caelus ، آلهة الشمس والسماء على التوالي. على جانبي الصدرة توجد تجسيدات نسائية للبلدان التي غزاها أغسطس. تشير هذه الآلهة والشخصيات إلى باكس رومانا. الرسالة هي أن الشمس ستشرق في جميع مناطق الإمبراطورية الرومانية ، وستجلب السلام والازدهار لجميع المواطنين. وبالطبع ، أغسطس هو المسؤول عن هذه الوفرة في جميع أنحاء الإمبراطورية.

تحت التجسيدات الأنثوية توجد أبولو وديانا ، وهما إلهان رئيسيان في البانتيون الروماني من الواضح أن أغسطس يفضلهما من قبل هذه الآلهة المهمة ويظهر ظهورهما هنا أن الإمبراطور يدعم الدين الروماني التقليدي. في الجزء السفلي من الدرع توجد تلوس ، إلهة الأرض ، التي تحتضن طفلين وتحمل وفرة. Tellus هي إشارة إضافية إلى Pax Romana لأنها رمز للخصوبة مع أطفالها الأصحاء وتفيض قرن الوفرة.

ليس مجرد صورة

يعد Augustus of Primaporta إحدى الطرق التي استخدم بها القدماء الفن لأغراض دعائية. بشكل عام ، هذا التمثال ليس مجرد صورة للإمبراطور ، فهو يعبر عن ارتباط أوغسطس بالماضي ، ودوره كمنتصر عسكري ، وعلاقته بالآلهة ، ودوره كجالب للسلام الروماني.

مصادر إضافية:

D.E E. Kleiner، النحت الروماني (نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ، 1994).

جون بوليني ، من جمهورية إلى إمبراطورية: البلاغة والدين والقوة في الثقافة المرئية لروما القديمة (نورمان: مطبعة جامعة أوكلاهوما ، 2012).

بول زانكر قوة الصور في عصر أغسطس (آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان ، 1990).

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <43> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

آرا باسيس

يُقال إن أغسطس وجد روما مدينة من الطوب وتركها مدينة من الرخام ويرمز مذبح مدشثيس إلى عصره الذهبي.

فيديو ( PageIndex <5> ): آرا باسيس أوغستاي (مذبح سلام أوغسطان) ، ٩ قبل الميلاد (متحف آرا باسيس ، روما ، إيطاليا)

الشكل ( PageIndex <44> ): آرا باسيس أوغستاي (مذبح سلام أوغسطان) ، ٩ قبل الميلاد (متحف آرا باسيس ، روما ، إيطاليا) (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

دين الدولة الرومانية في صورة مصغرة

كانت الاحتفالات لدين الدولة الرومانية غارقة في التقاليد ورمزية الطقوس. كانت القرابين المقدسة للآلهة ، والمشاورات مع الكهنة والعرافين ، والصيغ الطقسية ، والولائم الجماعية و [مدش] كلها ممارسات تهدف إلى تعزيز والحفاظ على التماسك الاجتماعي وتوصيل السلطة. ربما يمكن القول أن Ara Pacis Augustae & mdashthe of Augustan Peace & mdash يمثلان في صورة مصغرة فاخرة وفخمة ممارسات دين الدولة الرومانية بطريقة أنيقة وعملية في نفس الوقت.

الشكل ( PageIndex <45> ): صورة شخصية لأغسطس مثل Pontifex Maximus من طريق Labicana ، بعد 12 قبل الميلاد. (Palazzo Massimo alle Terme ، روما)

أقسم النصب التذكاري في ٤ يوليو ، ١٣ قم ، وتم تكريسه في ٣٠ يناير ، ٩ قم ، بفخر في حرم مارتيوس في روما (منطقة مستوية بين العديد من تلال روما ورسكووس ونهر التيبر). كانت مجاورة للمجمعات المعمارية التي ترعى وتعرض بفخر رسائل حول قوة وشرعية وملاءمة راعيها و mdashthe الإمبراطور أوغسطس. الآن تم حفره وترميمه وإعادة تجميعه في جناح عصري أنيق صممه المهندس المعماري ريتشارد ماير (2006) ، ولا يزال Ara Pacis يلهمنا ويتحدىنا عندما نفكر في روما القديمة.

يناقش أوغسطس نفسه آرا باسيس في مذكراته الكتابية ، الدقة Gestae Divi Augusti (& ldquoDeeds of the Divine Augustus & rdquo) الذي صدر عند وفاته في 14 م ولايات أغسطس & ldquo عندما عدت إلى روما من إسبانيا والغال ، بعد أن أنجزت الأعمال بنجاح في تلك المقاطعات وصوت مجلس الشيوخ لتكريس مذبح أغسطس للسلام في الحرم الجامعي مارتيوس & hellip حيث أمرت القضاة والكهنة وعذارى فيستال بتقديم تضحيات سنوية (Aug. RG 12).

مذبح في الهواء الطلق للتضحية

يعتبر Ara Pacis ، في أبسط صوره ، مذبحًا في الهواء الطلق للتضحية بالدم المرتبط بدين الدولة الرومانية. كان ذبح الحيوانات وتقديمها في الدين الروماني أمرًا روتينيًا ، وعادة ما تتم هذه الطقوس في الهواء الطلق. وضع آرا باسيس في الحرم الجامعي مارتيوس (حقل المريخ) على طول طريق فيا لاتا (الآن فيا ديل كورسو) يقع بالقرب من المعالم الأثرية الرئيسية الأخرى في أوغسطان ، ولا سيما Horologium Augusti (ساعة شمسية عملاقة) وضريح أغسطس.

الشكل ( PageIndex <46> ): رسم توضيحي يوضح الموضع الأصلي المحتمل لـ Ara Pacis Augustae (أقصى اليمين) بالقرب من Horologium Augusti (ساعة شمسية) وضريح أغسطس في الخلفية. (مصدر)

كانت أهمية التنسيب الطوبوغرافي واضحة تمامًا للرومان القدماء. قدم هذا المجمع من آثار أوغسطان بيانًا واضحًا حول التحول المادي لأغسطس و rsquos للمناظر الطبيعية الحضرية في روما و rsquos. التفاني لمفهوم مجرد للسلام (باكس) مهم في إعلان أغسطس عن حقيقة أنه أعاد السلام إلى الدولة الرومانية بعد فترة طويلة من الاضطرابات الداخلية والخارجية.

المذبح (آرا) تقع نفسها داخل شاشة حجرية ضخمة تم تطويرها بنحت بارز (نقش منخفض) ، مع دمج الألواح لتشكيل سرد أسطوري تاريخي برمجي حول أغسطس وإدارته ، وكذلك حول جذور روما ورسكووس العميقة. إن حاوية المذبح مربعة تقريبًا بينما يقع المذبح نفسه فوق منصة مرتفعة يمكن الوصول إليها عبر درج ضيق.

الشاشة الخارجية و [مدش] المشاهد المهنية

الشكل ( PageIndex <47> ): مشهد الموكب (الجانب الجنوبي) ، آرا باسيس أوغستاي (مذبح سلام أوغسطان) 9 ق. (متحف آرا باسيس ، روما) (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

تشغل مناظر المواكب الجوانب الشمالية والجنوبية من شاشة المذبح. تمضي الشخصيات المهيبة ، التي يرتدون ملابس مناسبة لطقوس من دين الدولة ، في اتجاه المذبح نفسه ، وعلى استعداد للمشاركة في الطقوس. جميع الأرقام تتقدم نحو الغرب. يبدو أن المناسبة التي تم تصويرها هي احتفال بالسلام (باكس) التي أعادها أغسطس إلى الإمبراطورية الرومانية. بالإضافة إلى ذلك ، تظهر أربع مجموعات رئيسية من الناس في المواكب: (1) القبور (الحراس الشخصيون للقضاة) ، (2) كهنة من الرائد. كوليجيا من روما ، (3) أفراد من الأسرة الإمبراطورية ، بما في ذلك النساء والأطفال ، و (4) المرافقين. كان هناك قدر كبير من النقاش الأكاديمي الذي ركز على اثنين من ثلاثة أطفال غير رومانيين تم تصويرهم.

الشكل ( PageIndex <48> ): عضو في الكلية الكهنوتية (جمعية) سبتمفيري إبولونيس ، يحمل علبة بخور ، مشهد موكب (الجانب الشمالي) ، آرا باسيس أوغستاي (مذبح سلام أوغسطان) 9 ق. (متحف آرا باسيس ، روما) (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

يتكون إفريز موكب الشمال ، المكون من قساوسة وأفراد من الأسرة الإمبراطورية ، من 46 شخصية. الكليات الكهنوتية (الجمعيات الدينية) الممثلة تشمل سبتمفيري إبولونيس (و سبعة رجال لمآدب الأضاحي و ردقوو و مدشوا رتبوا أعيادًا عامة مرتبطة بالأعياد المقدسة) ، الذين يحمل أعضاؤهم هنا صندوق بخور (الصورة أعلاه) ، و quindecimviri sacris faciundis (& ldquofifteen رجل لأداء أعمال مقدسة & rdquo & [مدش] كان واجبهم الرئيسي هو حراسة واستشارة كتب العرافة (النصوص الورقية) بناءً على طلب مجلس الشيوخ). يتبعه أفراد من العائلة الإمبراطورية ، بما في ذلك أوكتافيا مينور.

الشكل ( PageIndex <49> ): أغسطس (أقصى اليسار) وأفراد الأسرة الإمبراطورية ، آرا باسيس أوغستاي (مذبح سلام أوغسطان) 9 ق. (متحف آرا باسيس ، روما) (مصدر)

تم إجراء قدر كبير من الترميم الحديث على الجدار الشمالي ، مع ترميم أو استبدال العديد من الرؤوس بشكل كبير. يصور الجدار الجنوبي للشاشة الخارجية أوغسطس وعائلته المباشرة. كان تحديد الشخصيات الفردية مصدر قدر كبير من النقاش الأكاديمي. يصور هنا أغسطس (تالف ، يظهر في أقصى اليسار في الصورة أعلاه) وماركوس أغريبا (صديق ، صهر ، وملازم أوغسطس ، يظهر ، مغطى الرأس ، الصورة أدناه) ، إلى جانب أعضاء آخرين من البيت الامبراطوري. كل الحاضرين يرتدون الزي الاحتفالي المناسب لتضحية الدولة. وجود كهنة الدولة المعروفين باسم فلامنز (فلامين) تشير كذلك إلى احتفال هذه المناسبة.

الشكل ( PageIndex <50> ): مشهد موكب (الجانب الجنوبي) مع Agrippa (مقنع) ، Ara Pacis Augustae (مذبح سلام أوغسطان) 9 ق. (متحف آرا باسيس ، روما) (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

يمتد إفريز نباتي جار بالتوازي مع أفاريز موكبية في السجل السفلي. يؤكد هذا الإفريز النباتي على خصوبة ووفرة الأراضي ، وهي فائدة واضحة للعيش في زمن السلم.

الألواح الأسطورية

تصاحب الأفاريز العملية أربع لوحات أسطورية تزين شاشة المذبح على جوانبها القصيرة. كل لوحة من هذه اللوحات تصور مشهدًا مميزًا:

  • مشهد لذكر ملتح يقدم ذبيحة (أدناه)
  • مشهد للإلهة جالسة وسط خصوبة إيطاليا (أدناه أيضًا)
  • مشهد مجزأ مع رومولوس وريموس في مغارة لوبركال (حيث تم إرضاع هذين المؤسسين الأسطوريين لروما من قبل ذئب)
  • ولوحة مجزأة تظهر روما (تجسيد روما) كإلهة جالسة.

منذ أوائل القرن العشرين ، كان التفسير السائد للوحة التضحية (أعلاه) هو أن المشهد يصور بطل طروادة إينيس وهو يصل إلى إيطاليا ويقدم تضحية لجونو. تجادل إعادة تفسير حديثة قدمها بول ريهاك بدلاً من ذلك بأن الرجل الملتحي ليس إينيس ، بل نوما بومبيليوس وروما ورسكووس الملك الثاني. في نظرية Rehak & rsquos ، نوما ، المشهور كحاكم سلمي ومؤسس الديانة الرومانية ، يوفر ثقلًا موازنًا لرومولوس المحارب على اللوحة المقابلة.

الشكل ( PageIndex <52> ): لوحة Tellus (أو Pax) ، Ara Pacis Augustae (مذبح سلام أوغسطان) 9 قبل الميلاد (متحف آرا باسيس ، روما) (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

تصور اللوحة المحفوظة بشكل أفضل للجدار الشرقي شخصية أنثى جالسة (أعلاه) تم تفسيرها بشكل مختلف على أنها تيلوس (الأرض) ، إيطاليا (إيطاليا) ، باكس (السلام) ، وكذلك كوكب الزهرة. تصور اللوحة مشهدًا للخصوبة البشرية والوفرة الطبيعية. طفلان يجلسان في حضن الأنثى الجالسة ، يشدّان ستائرها. يحيط بالأنثى المركزية الوفرة الطبيعية للأراضي وتحيط بها تجسيدات نسمات البر والبحر. بشكل عام ، سواء تم أخذ الإلهة على أنها Tellus أو Pax ، فإن الموضوع الذي تم التأكيد عليه هو الانسجام والوفرة في إيطاليا ، وهو موضوع مركزي لرسالة Augustus و rsquo لاستعادة حالة السلام للشعب الروماني و mdashthe Pax Romana.

المذبح

يقع المذبح نفسه (أدناه) داخل الجدار المنحوت. تم تأطيرها بواسطة قوالب معمارية منحوتة مع نقوش جريفون رابضة تعلوها حلزونات تحيط بالمذبح. كان المذبح هو الجزء الوظيفي للنصب التذكاري ، وهو المكان الذي يتم فيه تقديم الذبائح الدموية و / أو المحرقات إلى الآلهة.

الشكل ( PageIndex <53> ): منظر للمذبح ، آرا باسيس أوغستاي (مذبح سلام أوغسطان) ٩ قبل الميلاد (متحف آرا باسيس ، روما) (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

الآثار والتفسير

الآثار المترتبة على آرا باسيس بعيدة المدى. يقع المذبح في الأصل على طول طريق Via Lata (الآن روما & rsquos Via del Corso) ، وهو جزء من تحول معماري ضخم في روما و rsquos Campus Martius قام به أوغسطس وعائلته. في البداية كان للتحول لهجة سلالة ، مع ضريح أوغسطس بالقرب من النهر. كان تكريس Horologium (الساعة الشمسية) لأغسطس وآرا باسيس ، وهو تحول أوغسطان بمثابة تذكير بصري قوي لنجاح Augustus & [رسقوو] لشعب روما. اختيار الاحتفال بالسلام وما يصاحبه من رخاء من بعض النواحي يخالف تقليد النصب التذكارية الصريحة التي تعلن عن النجاح في الحرب والانتصارات التي يتم تحقيقها في ساحة المعركة. من خلال الدفاع عن السلام و mdashat الأقل في ستار الآثار العامة و [مدش] عزز أوغستوس حملة قوية وفعالة لصنع الرسائل السياسية.

إعادة اكتشاف

ظهرت الأجزاء الأولى من Ara Pacis في عام 1568 تحت روما & rsquos Palazzo Chigi بالقرب من كاتدرائية سان لورينزو في لوسينا. تم توزيع هذه الأجزاء الأولية بين المتاحف المختلفة ، بما في ذلك فيلا ميديشي ومتاحف الفاتيكان ومتحف اللوفر وأوفيزي. لم تظهر أجزاء أخرى من آرا باسيس حتى عام 1859. يرجع الفضل إلى مؤرخ الفن الألماني فريدريش فون دوهن من جامعة هايدلبرغ في اكتشاف أن الأجزاء تتوافق مع المذبح المذكور في أغسطس. الدقة Gestae. على الرغم من أن فون دوهن توصل إلى هذا الاستنتاج بحلول عام 1881 ، إلا أنه لم يتم استئناف الحفريات حتى عام 1903 ، وفي ذلك الوقت بلغ العدد الإجمالي للشظايا المسترجعة 53 ، وبعد ذلك توقف التنقيب مرة أخرى بسبب الظروف الصعبة. بدأ العمل في الموقع مرة أخرى في فبراير 1937 عندما تم استخدام التكنولوجيا المتقدمة لتجميد ما يقرب من 70 مترًا مكعبًا من التربة للسماح باستخراج الأجزاء المتبقية. تم إجراء هذا التنقيب بأمر من الحكومة الإيطالية بينيتو موسوليني واليوبيل المخطط له في عام 1938 والذي تم تصميمه للاحتفال بالذكرى 2000 لميلاد أغسطس.

موسوليني وأوغسطس

الشكل ( PageIndex <54> ): فيتوريو باليو موربورغو ، آرا باسيس بافيليون ، 1938 (الصورة: إينديسيسو 42 CC BY-SA 4.0)

كان إحياء مجد روما القديمة محوريًا في دعاية النظام الفاشي في إيطاليا خلال الثلاثينيات. بنى بينيتو موسوليني نفسه علاقة بشخصية أغسطس وادعى أن أفعاله كانت تهدف إلى تعزيز استمرارية الإمبراطورية الرومانية. لعب الفن والعمارة والأيقونات دورًا رئيسيًا في هذه الدعاية و ldquorevival & rdquo. بعد استعادة أجزاء إضافية من المذبح عام 1937 ، وجه موسوليني المهندس المعماري فيتوريو باليو موربورغو لبناء حاوية للمذبح المرمم المجاور لأطلال ضريح أوغسطس بالقرب من نهر التيبر ، مما أدى إلى إنشاء مجمع رئيسي للدعاية الفاشية. قصور فاشية مبنية حديثًا ، تحمل دعاية فاشية ، تحيط بالفضاء المدبلج & ldquoPiazza Augusto Imperatore & rdquo (& ldquoPlaza للإمبراطور Augustus & rdquo). الشهير الدقة Gestae Divi Augusti (& ldquoDeeds of the Divine Augustus & rdquo) أعيد إنشاؤه على جدار جناح المذبح و rsquos. كان الهدف من التأثير المصاحب هو دفع المشاهد إلى ربط إنجازات موسوليني ورسكووس بإنجازات أوغسطس نفسه.

آرا باسيس وريتشارد ماير

الشكل ( PageIndex <55> ): ريتشارد ماير وشركاه ، متحف آرا باسيس ، روما ، 2006

شاركت شركة المهندس المعماري ريتشارد ماير في تصميم وتنفيذ جناح جديد ومحسن لإيواء آرا باسيس ودمج المذبح مع منطقة المشاة المخطط لها المحيطة بضريح أوغسطس المجاور.

بين عام 1995 وتكريس الجناح الجديد في عام 2006 ، صمم ماير الجناح الحديث الذي يستفيد من الجدران الزجاجية الساترة لمنح الزائرين مناظر لنهر التيبر والضريح أثناء تجوالهم في مساحة المتحف التي تركز على المذبح نفسه. لم يلق جناح ماير استقبالًا جيدًا ، حيث انتقده بعض النقاد على الفور وأعلن بعض السياسيين الإيطاليين أنه ينبغي تفكيكه. كان المتحف أيضا ضحية التخريب المستهدف.

الآثار الدائمة

يواصل Ara Pacis Augustae إشراكنا وإثارة الجدل. كنصب تذكاري هو نتاج برنامج أيديولوجي تم إنشاؤه بعناية ، فهو مشحون للغاية بالطاقة الاجتماعية والثقافية التي تتحدث إلينا عن ترتيب العالم الروماني ومجتمعه والكون الروماني ذاته.

كان لأغسطس اهتمام كبير بإعادة تشكيل العالم الروماني (مع كونه القائد الوحيد) ، ولكن كان عليه توخي الحذر بشأن مدى جذرية هذه التغييرات لعامة الشعب الروماني. بينما هزم الأعداء ، الأجانب والمحليين ، كان يشعر بالقلق من أن يُنظر إليه على أنه سلطوي للغاية ولم يرغب في وصفه بالملك (ريكس) خوفًا من أن يكون هذا أكثر من أن يقبله الرومان. لذلك تضمن مخطط أوغسطان إعلانًا بأن حكومة روما و rsquos الجمهورية قد & ldquorestore & rdquo من قبل أغسطس ونصّب نفسه على أنه المواطن الرائد في الجمهورية (برينسبس). ثم تؤثر هذه الدوافع السياسية والأيديولوجية وتوجه إنشاء برنامجه للفن والعمارة الضخمة. هذه الأشكال الضخمة ، التي يُعد Ara Pacis مثالًا رئيسيًا عليها ، عملت على إنشاء وتعزيز هذه الرسائل الأوغسطية.

أصبحت قصة Ara Pacis أكثر تعقيدًا لأنها قطعة أثرية تم وضعها بعد ذلك في خدمة الأفكار في العصر الحديث. ينتج عن هذا هويته التي تكون مستحيلة ، مزيجًا من الكلاسيكية والفاشية والحداثة ويصعب تفسيره في واقع ما بعد الحداثة. من المهم ر

o تذكر أن النقوش المنحوتة تم إنشاؤها في المقام الأول ليسهل قراءتها ، بحيث يمكن للمشاهد فهم رسائل أغسطس ودائرته دون الحاجة إلى قراءة نصوص تفصيلية. كان أوغسطس رائدًا في استخدام مثل هذه الرسائل الأيديولوجية التي اعتمدت على أيقونات واضحة لتوصيل رسالتهم. كان هناك الكثير على المحك بالنسبة لأغسطس ويبدو ، بحكم التاريخ ، أن الخيارات السياسية التي اتخذها كانت حكيمة. رسائل باكس رومانا ، الدولة المستعادة ، وأغسطس كمواطن جمهوري رائد ، كلها جزء من قشرة فعالة ومصممة بعناية. ماذا كان باكس رومانا؟

مصادر إضافية:

ديفيد كاستريوتا The Ara Pacis Augustae وصور الوفرة في الفن اليوناني اللاحق والفن الإمبراطوري الروماني المبكر (برينستون: مطبعة جامعة برينستون ، 1995).

ديان أ.كونلين ، فنانو آرا باسيس: عملية الهيلينة في النحت الروماني (تشابل هيل: مطبعة جامعة نورث كارولينا ، 1997).

نانسي دي غروموند ، & ldquoPax Augusta و Horae on the Ara Pacis Augustae ، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 94.4 (1990) ص 663 و ndash677.

كارل جالينكسي ثقافة أوغسطان: مقدمة تفسيرية (برينستون: مطبعة جامعة برينستون ، 1996).

Karl Galinksy ed. ، رفيق كامبريدج لعصر أغسطس (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2005).

Peter Heslin ، & ldquoAugustus و Domitian وما يسمى Horologium Augusti ، & rdquo مجلة الدراسات الرومانية، 97 (2007) ، ص 1-20.

P. J. Holliday، & ldquoTime، History، and Ritual on the Ara Pacis Augustae، & rdquo نشرة الفن 72.4 (ديسمبر 1990) ، ص 542 و - 557.

بول جاكوبس وديان كونلين ، Campus Martius: حقل المريخ في حياة روما القديمة (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2015).

ديانا إي كلاينر ، النحت الروماني (نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ، 1994).

Gerhard M. Koeppel، & ldquo التقليد المصور الكبير للتمثيل التاريخي الروماني خلال الإمبراطورية المبكرة ، & rdquo Aufstieg und Niedergang der r & oumlmischen Welt II.12.1 (1982) ، ص 507-535.

غيرهارد م. كوبيل ، & ldquo دور النماذج التصويرية في إنشاء الإغاثة التاريخية خلال عصر أغسطس ، & rdquo in عصر أغسطس، تم تحريره بواسطة R.

بول ريهاك ، وأينيس أم نوما؟ إعادة التفكير في معنى آرا باسيس أوغستاي ، و rdquo نشرة الفن 83.2 (يونيو 2001) ، ص 190-208.

بول ريهاك ، Imperium و Cosmos. أغسطس والحرم الشمالي مارتيوس ، حرره John G. Younger. (ماديسون ، ويسكونسن: مطبعة جامعة ويسكونسن ، 2006).

آلان رايدنغ ، ldquo وريتشارد ماير و rsquos منزل جديد لآرا باسيس ، كنز روماني ، يفتح ، & rdquo اوقات نيويورك 24 أبريل 2006.

جون سيبروك ، & ldquoRoman التجديد ، & rdquo نيويوركر 2 مايو 2005 ص 56-65.

غربال ، ldquoZur آرا باسيس ، و rdquo Jahresheft des & Oumlsterreichischen Archeologischen Institute 10 (1907).

كاثرين سليسور ، وبقايا ldquo الرومانية ، rdquo مراجعة معمارية، 219.1307 (2006)، ص 18-19.

M. J. Strazzulla، & ldquoWar and Peace: Housing the Ara Pacis in the Eternal City، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 113.2 (2009) ص 1-10.

Stefan Weinstock، & ldquoPax and the & lsquoAra Pacis & rsquo ، & rdquo مجلة الدراسات الرومانية 50.1-2 (1960) ص 44 و - 58.

رولف وينكس إد. عصر أغسطس: مؤتمر متعدد التخصصات عقد في جامعة براون ، 30 أبريل - 2 مايو 1982 (Providence، R.I .: Center for Old World Archaeology and Art، Brown University Louvain-La-Neuve، Belgium: Institut Sup & eacuterieur d & rsquoArch & eacuteologie de d & rsquoHistoire de l & rsquoArt، Coll & egravege & Eacuterasme، 1985).

بول زانكر قوة الصور في عصر أغسطس ، عبر. شنايدر (آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان ، 1987).

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <56> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

جيما أوغوستيا

السجل العلوي ، ديوسكوريدس ، جيما أوغوستيا، 9 & ndash 12 م ، 19 × 23 سم ، جزع عقيقي مزدوج الطبقات من الذهب والفضة المطلية بالذهب (متحف Kunsthistorisches في فيينا)

الشكل ( PageIndex <58> ): ديوسكوريدس ، جيما أوغوستيا، 9 & ndash 12 م ، 19 × 23 سم ، جزع عقيقي مزدوج الطبقات من الذهب والفضة المطلية بالذهب (متحف Kunsthistorisches في فيينا)

عندما تفكر في الفن الروماني ، يتبادر إلى الذهن على الفور الكولوسيوم وأطلال المنتدى الروماني. قد تفكر أيضًا في جميع المنحوتات العامة التي زينت روما القديمة ، مثل صورة أغسطس من Primaporta (يسار) أو Ara Pacis Augustae. عملت هذه الأعمال الفنية العامة كدعاية سياسية وأعلنت لجميع الرومان إنجازات الإمبراطور. أراد أوغسطس في الفن العام الترويج لكونه منتصرًا عسكريًا ، وأنه جلب السلام للإمبراطورية الرومانية ، وأنه مرتبط بالآلهة.

الشكل ( PageIndex <59> ): الرأس (التفاصيل) ، أوغسطس بريمابورتاالقرن الأول الميلادي (متاحف الفاتيكان) (الصورة: Steven Zucker، CC BY-NC-SA 2.0)

الفن الخاص

لكن الإمبراطور كلف أيضًا بأعمال فنية خاصة صغيرة مثل الأحجار الكريمة والنقش. على عكس الفن في المجال العام ، لن يشاهد الفن الخاص جمهورًا كبيرًا. بدلاً من ذلك ، تم منح حق الوصول إلى قلة مختارة فقط. إذا كنت محظوظًا بما يكفي لدعوتك إلى حفل عشاء في قصر الإمبراطور ورسكووس ، فقد يعرض مجموعته من الأحجار الكريمة أو يعرض نقوشه الإمبراطورية الكبيرة. ومع ذلك ، على الرغم من حقيقة أن الفن الخاص لم يكن ليرى غالبية المواطنين الرومان ، فإن الرسائل الواردة في هذه الأعمال كانت ستعمل بنفس الطريقة التي تعمل بها نظيراتها العامة. لذلك إذا كنت في حفل العشاء هذا مع أغسطس وأظهر لك حجابًا كبيرًا ، فسيعلن ذلك النقش عن انتصارات الإمبراطور العسكرية ، ودوره كجالب للسلام ، وعلاقته بالآلهة.

الشكل ( PageIndex <60> ): جيما كلوديا، 49 م ، 120 × 152 سم بدون تحديد ، عقيق يماني من خمس طبقات وشريط ذهبي من القرن الثامن عشر (متحف Kunsthistorisches ، فيينا) الإمبراطور كلوديوس (على اليسار) ، زوجته الرابعة ، أغريبينا الأصغر خلفه ، والداها في المقابل ، جرمانيكوس ، شقيق للإمبراطور وخلفه زوجته أغريبينا الكبرى

كان النقش وسيلة شائعة في الفن الخاص للإمبراطورية الرومانية. بينما ظهر النقش لأول مرة في الفترة الهلنستية ، فقد أصبحوا أكثر عصرية في عهد الرومان. عادةً ما كان النقش مصنوعًا من حجر بني به شرائط أو طبقات من اللون الأبيض ، مثل الجزع العقيقي. ثم تم نحت هذا الحجر ذو الطبقات بحيث برزت الأشكال بنقش أبيض بينما ظلت الخلفية هي الجزء المظلم من الحجر. كانت معظم النقش صغيرة وتعمل كمعلقات أو حلقات. ولكن هناك بعض الأمثلة على النقوش الكبيرة التي تم تفويضها على وجه التحديد من قبل الإمبراطور وأعضاء دائرته الإمبراطورية ، وأشهر مثال على ذلك هو جيما أوغوستيا.

جيما أوغوستيا

ال جيما أوغوستيا مقسم إلى سجلين مكتظين بالأشكال والأيقونات. يحتوي السجل العلوي على ثلاث شخصيات تاريخية ومجموعة من الآلهة والشخصيات. تنجذب أعيننا على الفور نحو مركز السجل العلوي والشخصيتين الكبيرتين المتوجتين ، روما (تجسيد مدينة روما) والإمبراطور أوغسطس.

روما محاطة بالأدوات العسكرية بينما أغسطس يحمل صولجانًا ، رمزًا لحقه في الحكم ودوره كقائد للإمبراطورية الرومانية. يقف عند قدميه نسر ، وهو رمز للإله جوبيتر ، ولذا سرعان ما ندرك أن أغسطس له علاقات وثيقة مع الآلهة. يُصوَّر أغسطس على أنه شبه عاري بطولي ، وعادة ما تكون الاتفاقية مخصصة للآلهة. لا يصرح أوغسطس فقط أن لديه صلات بالآلهة ، بل إنه يقول إنه أيضًا يشبه الله.

الشكل ( PageIndex <61> ): روما وأغسطس (التفاصيل) ، ديوسكوريدس ، جيما أوغوستيا، 9 & ndash 12 م ، 19 × 23 سم ، جزع عقيقي مزدوج الطبقات من الذهب والفضة المطلية بالذهب (متحف Kunsthistorisches في فيينا)

شخصيتان تاريخيتان أخريان ترافقان أغسطس في السجل العلوي. في أقصى اليسار يوجد تيبيريوس ، الذي سيخلف أغسطس في النهاية على العرش. إلى يمين تيبيريوس ، يقف الشاب جرمانيكوس أمام عربة ، وهو عضو آخر في عائلة أوغسطس ورسكو ووريث محتمل للعرش. من الواضح أن جيما أوغوستيا يوضح رسالة Augustus & rsquo الأسرية: إنه يأمل أن يخلفه تيبريوس أو جرمانيكوس بعد وفاته.

الشكل ( PageIndex <62> ): Tiberius and Germanicus (التفاصيل) ، Dioskourides ، جيما أوغوستيا، 9 & ndash 12 م ، 19 × 23 سم ، جزع عقيقي مزدوج الطبقات من الذهب والفضة المطلية بالذهب (متحف Kunsthistorisches في فيينا)

تتخلل الشخصيات التاريخية الثلاثة في السجل العلوي الآلهة والشخصيات. مباشرة خلف Tiberius هو النصر المجنح. خلف أغسطس هو Oikoumene ، تجسيد العالم المتحضر ، الذي يضع التاج المدني (التاج المدني) على رأس الإمبراطور و rsquos. في الإمبراطورية الرومانية ، كان شرفًا عظيمًا أن تُمنح التاج المدني لأنه لم يُمنح إلا لشخص أنقذ مواطنين رومانيين من عدو (وقد فعل أوغسطس ذلك بالتأكيد بإنقاذ الرومان من الحرب الأهلية). يقع Oceanus ، تجسيد المحيطات ، في أقصى اليمين. أخيرًا ، تجلس Tellus Italiae ، إلهة الأرض الأم وتجسيدًا لإيطاليا ، مع طفليها السمينين وتحمل وفرة.

باكس رومانا

ماذا يعني السجل الأعلى ، بتجميعه للبشر والآلهة والشخصيات؟ باختصار ، كل شيء يثني على أغسطس. يعبر الإمبراطور عن هيمنته في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية وأعظم إنجازاته ، تهدئة العالم الروماني ، مما أدى إلى الخصوبة والازدهار. لن ينتشر السلام والسيطرة في Augustus & rsquo فقط في جميع أنحاء مدينة روما (ممثلة بالإلهة روما) ، ولكن أيضًا في جميع أنحاء إيطاليا (ممثلة بـ Tellus Italiae) وفي جميع أنحاء العالم المتحضر بأكمله (الذي يرمز إليه Oikoumene). أما بالنسبة لتيبيريوس وجيرمنيكس ، فإن أغسطس و [رسقوو] الورثة المحتملين ، إما سيستمرون في السلام والازدهار الذي أنشأه أغسطس.

الشكل ( PageIndex <63> ): السجل السفلي (التفاصيل) ، Dioskourides ، جيما أوغوستيا، 9 & ndash 12 م ، 19 × 23 سم ، جزع عقيقي مزدوج الطبقات من الذهب والفضة المطلية بالذهب (متحف Kunsthistorisches في فيينا)

السجل السفلي أصغر بكثير من الجزء العلوي ، لكنه مع ذلك يحتوي على الكثير من الشخصيات في المشهدين ، وكلاهما يظهر البرابرة الأسرى والرومان المنتصرون. إلى اليسار ، يرفع الجنود الرومان كأسًا بينما يجلس البرابرة المنحطون والمذلون عند أقدامهم. إلى اليمين مشهد مشابه ، حيث تم إخضاع البرابرة من قبل الجنود الرومان. بينما يركز السجل العلوي على السلام ، يمثل السجل السفلي الحروب التي أقامت السلام وحافظت عليه في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية.

الشكل ( PageIndex <64> ): تفاصيل الجنود الرومان والبرابرة) ، ديوسكوريدس ، جيما أوغوستيا، 9 & ndash 12 م ، 19 × 23 سم ، جزع عقيقي مزدوج الطبقات من الذهب والفضة المطلية بالذهب (متحف Kunsthistorisches في فيينا)

لذلك على الرغم من أن ملف جيما أوغوستيا هو عمل فني خاص ، ومع ذلك فإن النقش يقدم رسالة سياسية وبالتالي يخدم غرضًا مشابهًا للفن العام. ال جيما أعلن عن أعظم إنجاز لأغسطس ورسكووس ، باكس رومانا ، وانتصاراته العسكرية ، وعلاقاته بالآلهة ووضعه الشبيه بالله ، وآماله في الخلافة الأسرية.

الشكل ( PageIndex <65> ): دكتورة بيث هاريس تشاهد ملف جيما أوغوستيا (للمقياس)

مصادر إضافية:

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <66> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

فن نحت الأحجار الكريمة

شاهد فنانًا حديثًا ينقش حجرًا كريمًا باستخدام تقنيات القدماء.

فيديو ( فهرس الصفحة <6> ): فيديو من متحف جيه بول جيتي

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <67> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

الاستعدادات للذبيحة

لعبت التضحية بالحيوانات دورًا مهمًا في الديانة الرومانية القديمة ، ولكن ما الذي تم تضمينه في الإعداد؟

ذبيحة حيوانية

يصور المشهد مجموعة من أربعة ذكور وثور يستعدون للتضحية. الثور ، مزين بالأناقة و mdash بما في ذلك frontalia على شكل pelta و mdashis هو الضحية المقصودة. مضيف واحد (أ تبسين) يوفر الموسيقى من خلال العزف على الفلوت (قصبة الساق) ، اثنان آخران يحملان الثور ، والرابع هو المسؤول الذي سيدير ​​الحفل. يقف الشكل الأخير ، الذي يرتدي سترة ، عند المشاهد و rsquos أقصى اليسار ، متطلعًا نحو الكهنة المضحين.

الشكل ( PageIndex <68> ): الاستعدادات للذبيحة، جزء من ارتياح معماري ، ج. منتصف القرن الأول الميلادي ، رخام ، 172 × 211 سم / 67 & frac34 × 83 & # 8539 بوصة (Mus & eacutee du Louvre ، باريس) [ملاحظة: تاريخ هذا النقش من موقع متحف اللوفر ورسكووس و [مدش] بداية القرن الثاني الميلادي و [مدش] على خلاف مع منشورات متحف اللوفر ورسكووس من كتالوجها ، الفن الروماني من متحف اللوفر (2009) وبالنظر إلى حجج Koeppel و Torelli ، فإن تخصيص تاريخ في الربع الثاني أو الثالث من القرن الأول الميلادي هو الأرجح]

لعبت التضحيات العامة مثل تلك الموضحة في هذا الإغاثة دورًا رئيسيًا في دين الدولة الرومانية. خدم الذبيحة الحيوانية نفسها وظائف متعددة ، أهمها تكريم الألوهية المعنية ، ولكن أيضًا توفير سياق يمكن من خلاله الاحتفال الطقسي الجماعي بعد الحدث. قدمت هذه الأعياد الجماعية غذاءً قيماً لسكان المدن وعملت على تعزيز الروابط المجتمعية داخل موقع الحرم.

الشكل ( PageIndex <69> ): الثور (تفصيل) ، الاستعدادات للتضحية ، جزء من ارتياح معماري ، ج. منتصف القرن الأول الميلادي ، رخام ، 172 × 211 سم / 67 & frac34 × 83 & # 8539 بوصة (Mus & eacutee du Louvre ، باريس)

تم وضع المشهد على خلفية منحوتة تصور أ معبد كورنثيان (إلى اليسار) ومبنى مقطر (إلى اليمين) به تاجان إيوليان محاطان بباب مزدوج ، تم تزيين هذا الأخير بإكليل من الغار.

يتضمن المعبد و rsquos pediment (انظر الصورة أدناه) صورًا لمختلف معدات الطقوس الرومانية بما في ذلك منضحة (لرش الماء المقدس) ، بساطة (مغرفة طقسية للإراقة) ، ليتوس (العصا المنحنية لمسؤول ديني تُعرف بالبشارة) ، و ذروة (قبعة فلامن ورسكووس). لا تخدم هذه الخلفية في تحديد موقع المشهد الرئيسي فحسب ، بل تضيف أيضًا الواقعية والسياق إلى هذه الأنشطة لأنها حدثت داخل مدينة روما.

الشكل ( PageIndex <70> ): التلصيق (التفاصيل) ، الاستعدادات للذبيحة، جزء من ارتياح معماري ، ج. منتصف القرن الأول الميلادي ، رخام ، 172 × 211 سم / 67 & frac34 × 83 & # 8539 بوصة (Mus & eacutee du Louvre ، باريس)

عندما ننظر عن كثب ، من المهم أن نضع في اعتبارنا أن الإغاثة قد تم ترميمها بشكل كبير و [مدش] مع إضافة مرمم الفن عناصر لتحل محل تلك التي فقدت. تشير السجلات الأرشيفية إلى أن عمليات الترميم قام بها النحات إجيديو موريتي في عام 1635 ، عندما كانت النقوش جزءًا من مجموعة أسدروبال ماتي. العناصر الرئيسية المستعادة هي رأس الكاهنين القربانيين ، وكذلك لحية الرجل الراعي. كما تم ترميم الأيدي والفلوت للموسيقي ، والجزء الأيمن من الثور و rsquos frontalia ، والثور و rsquos كمامة ، والذراع المرفوعة للكاهن الأقرب إلى الثور. يجب اعتبار جميع عمليات الاستعادة هذه تخمينية.

التسلسل الزمني

تأتي هذه الإغاثة التاريخية المجزأة من روما ولكنها تفتقر للأسف إلى مكان آمن (كانت الإغاثة في حوزة عائلة ماتي عندما تم شراؤها من قبل متحف اللوفر في عام 1884). كائنات مثل هذا و mdash التي تمت إزالتها منذ فترة طويلة من سياقها الأثري و mdashare صعبة للغاية حتى الآن.

بناءً على التحليل الأسلوبي المقارن ، قام بعض العلماء بتأريخ هذا التضاريس إلى بداية عهد هادريان ورسكووس (117-138 م) ، بناءً على تشابهها المفترض مع ما يسمى الإغاثة adventus هادريان (الآن في متاحف كابيتولين). إذا كانت هذه القراءة صحيحة ، فإن الإعداد للإغاثة هو الفناء الأمامي لمعبد كونكورد (معبد في المنتدى الروماني) ، على الرغم من أن هذه المهمة تستند إلى انطباع غير موثق بأن الإغاثة و rsquos findspot كانت في أو بالقرب من منتدى تراجان. هذا تذكير مهم بأن المواعدة الأسلوبية ذاتية وغالبًا ما تكون غير دقيقة.

الشكل ( PageIndex <71> ): آرا بيتاتيس، يلقي بلاطة ديلا فالي-ميديشي ، التفاصيل مع مشهد التضحية أمام معبد مارس أولتور ، 43 م ، رخام ، 3 أقدام ، 9 بوصات (الأصل في فيلا ميديتشي ، روما)

دعت حجة بديلة وأكثر إقناعًا روج لها G.Coeppel إلى تأريخ مبكر للإغاثة. جادل Koeppel بأن أكثر مقارنة أسلوبية ملائمة هي جزء من ارتياح من آرا بيتاتيس أوغستاي (ال مذبح تقوى أوغسطوان، نصب تذكاري لـ Julio-Claudian من Rome & rsquos Campus Martius ، الصورة أعلاه) ، والذي سيضع تاريخ نحت متحف اللوفر إما في نهاية عهد كلوديوس و rsquo (41-54 م) أو في بداية عهد Nero & rsquos (54-68 م) . بنى Koeppel حجته على مقارنة الخلفية المعمارية المرئية في كل من النقوش البارزة ، وكذلك على أسلوب رأس الثور & rsquos في كلا النقشين.

الشكل ( PageIndex <72> ): العمارة (التفاصيل) ، الاستعدادات للذبيحة، جزء من ارتياح معماري ، ج. منتصف القرن الأول الميلادي ، رخام ، 172 × 211 سم / 67 & frac34 × 83 & # 8539 بوصة (Mus & eacutee du Louvre ، باريس)

يفترض ماريو توريلي أنه يجب تحديد المباني الموجودة في خلفية إغاثة متحف اللوفر على أنها منزل Gnaeus Domitius Ahenobarbus (والد الإمبراطور نيرو) ، على اليمين ، وعلى اليسار ، Aedes Penatium ، وهو معبد كان موجودًا في فيليا. في روما.

السياق: الفن التاريخي

من الواضح أن إنشاء أشكال فنية تاريخية و mdash يعني تلك التي تهدف إلى تغليف وتوثيق الأحداث الفعلية في وسط دائم و mdash يمثل إنجازًا رئيسيًا ضمن مجموعة واسعة من الفن الروماني. كوسيلة ، يحدد منحوتات الإغاثة التاريخية الفن العام في فترة الإمبراطورية الرومانية. هذه النقوش ، التي غالبًا ما تكون مؤلفة بعناية ومنفذة بشكل جيد ، تجسد الاهتمام الروماني بالرسوم التفصيلية للأحداث الفعلية التي حدثت. إحدى النتائج الواضحة لإنشاء مثل هذه المجموعة من النحت هي إنشاء (وتعزيز) الذكريات الجماعية التي لم تخدم فقط تذكير المشاركين البشريين والشهود بالأشياء التي رأوها ولكن أيضًا لتكون بمثابة عامل متماسك ، يربط معًا المكون. أعضاء في جسم المجتمع.

يُذكّر العنصر الاحتفالي للنقوش من هذا النوع المشاهدين بالطقوس المجتمعية (التي ربما شارك بعضهم فيها) التي حدثت في مدينة روما على أساس منتظم ، مما يدل على التبادل بين طقوس الدولة وسكان المدن. تخدم هذه النقوش أيضًا وظيفة تعليمية ، حيث تلتقط لقطات من نوع ما لتعكس تقاليد وعادات وأيقونات الثقافة الرومانية. في طبيعتها شديدة التفصيل ، فهي ليست مجرد قطع أثرية جميلة يمكن رؤيتها اليوم ، ولكنها تشفر أيضًا أدلة وثائقية مهمة تساعد في فهمنا للتفاصيل الكبيرة والصغيرة المتعلقة بالحضارة الرومانية.

مصادر إضافية:

د.كلاينر ، النحت الروماني (نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ، 1994).

جي إم كوبيل ، & ldquo التقليد المصور الكبير للتمثيل التاريخي الروماني خلال الإمبراطورية المبكرة ، & rdquo Aufstieg und Niedergang der r & oumlmischen Welt II.12.1 (1982) ، ص 507-535.

جي إم كوبيل ، & ldquo إغاثة الدولة الرسمية لمدينة روما في العصر الإمبراطوري: ببليوغرافيا ، & rdquo Aufstieg und Niedergang der r & oumlmischen Welt II.12.1 (1982) ، الصفحات من 477 إلى 506.

G.M. Koeppel ، & ldquoDie historyichen Reliefs der r & oumlmischen Kaiserzeit I: Stadtr & oumlmische Denkm & aumller unbekannter Bauzugeh & oumlrigkeit aus augusteischer und julisch-claudischer Zeit، & rdquo بونر جارب وأوملشر 183 (1983) ، ص 61-144.

جي إم كوبيل ، & ldquo دور النماذج التصويرية في إنشاء الإغاثة التاريخية خلال عصر أغسطس ، & rdquo in عصر أغسطس، حرره R. Winkes (Providence RI: Center for Old World Archaeology and Art، Brown University، 1985)، pp. 89-106.

روجر وجيروير ، الفن الروماني من متحف اللوفر (مطبعة هدسون هيلز ، 2009).

آي إس رايبيرغ ، طقوس دين الدولة في الفن الروماني (روما: الأكاديمية الأمريكية في روما ، 1955).

إم. توريلي ، تصنيف وهيكل النقوش التاريخية الرومانية (محاضرات توماس سبنسر جيروم) (آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان ، 1982).

صورة فيسباسيان

الشكل ( PageIndex <73> ): رأس من تمثال رخامي لفيسباسيان، 70-80 م ، رخام ، ارتفاع 45 سم ، من قرطاج ، شمال إفريقيا ونسخ أمناء المتحف البريطاني

في روما القديمة ، كانت الصور الرسمية وسيلة مهمة للغاية للأباطرة للوصول إلى رعاياهم ، وتم تحديد صورتهم العامة من قبلهم. كما تظهر المئات من التماثيل الإمبراطورية الباقية ، لم يكن هناك سوى ثلاث طرق يمكن من خلالها تمثيل الإمبراطور رسميًا: في لباس المعركة لجنرال في توغا ، الزي المدني للدولة الرومانية أو عارية ، يشبه الإله. أثارت هذه الأساليب بقوة وفعالية دور الإمبراطور ورسكووس كقائد أعلى أو قاضي أو كاهن ، وأخيراً باعتبارها التجسيد النهائي للعناية الإلهية.

صورة الإمبراطور: جندي وذكاء

تُظهر هذه الصورة الطبيعية للإمبراطور فيسباسيان (حكم 69-79 م) بوضوح البشرة المبطنة لهذا الإمبراطور المتشدد في المعركة ، وكذلك التعبير الفضولي والرائع الذي قال عنه الكاتب الروماني سوتونيوس إنه كان يتمتع به في جميع الأوقات. يعتبر فقدان الأنف سمة من سمات الضرر الذي غالباً ما تعاني منه التماثيل القديمة ، إما من خلال التشويه المتعمد أو من خلال السقوط أو السقوط من قاعدتها.

الشكل ( PageIndex <74> ): نقش يصور موكب نصر إلى روما بنهب من الهيكل في القدس، ج. ٨١ بم ، لوحة في الممر ، قوس تيتوس ، رخام ، ارتفاع ٦ و رسقوو -7 و ردقوو ، عبر ساكرا ، روما

ولد فيسباسيان في بلدة ريتي الرومانية ، على بعد حوالي أربعين ميلاً (خمسة وستين كيلومتراً) شمال غرب روما في سابين هيلز. تميز فيسباسيان بحملات عسكرية في بريطانيا وأصبح لاحقًا مساعدًا موثوقًا للإمبراطور نيرون. غزا فيسباسيان يهودا مع احد ابنائه ، تيطس ، سنة ٧٥ بم ، واحتفلوا بمسيرة انتصارية رائعة عبر روما. جزء من الحدث ، ولا سيما عرض الشمعدان ذي السبعة فروع أو & ldquoMenorah & rdquo من المعبد في القدس ، يظهر على قوس تيتوس في روما (أعلاه). قدمت عائدات غزو يهودا الأموال لبناء الكولوسيوم والمباني الشهيرة الأخرى في روما.

كان فيسباسيان معروفًا بذكائه بالإضافة إلى مهاراته العسكرية. عندما قام فيسباسيان ، خلال إحدى محاولاته لتعزيز الخزانة ، برفع ضريبة على المباول العامة. اشتكى تيتوس من أن هذا كان أقل من كرامة الإمبراطورية. يقال إن فيسباسيان حمل حفنة من العملات المعدنية من الضريبة الجديدة وقال "الآن ، هل هذه رائحة مختلفة؟ & rdquo حتى على فراش موته لم يتخلّ عنه فيسباسيان و rsquos wit. ربما كان يسخر من فكرة تأليه الأباطرة ، عندما قال "يا عزيزي ، أعتقد أنني سأصبح إلهاً".

منحوتات صورة رومانية

تعد منحوتات الصور الشخصية واحدة من أعظم ميراث الفن الروماني. أقيمت التماثيل النصفية والتماثيل التي تصور الرجال والنساء والأطفال من معظم طبقات المجتمع في المنازل والمقابر والمباني العامة في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية. غالبًا ما كان يُعتقد أن منحوتات الأباطرة والقضاة يجسدون السلطة الشخصية ، في حين أن العديد من الصور التي تمثل مواطنين عاديين كان يُقصد بها أن تكون نصب تذكارية للموتى.

قراءات المقترحة:

إس. ووكر ، صور يونانية ورومانية (لندن ، مطبعة المتحف البريطاني ، 1995).

إس. ووكر ، الفن الروماني (لندن ، 1991).

ليفيك ، فيسباسيان (روتليدج ، 1999).

& نسخ أمناء المتحف البريطاني

الكولوسيوم

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <75> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

قوس تيطس

في نهاية الانتصار الروماني ، قُتل الجنرال المهزوم. سارت الضحية تحت قوس النصر هذا.

فيديو ( PageIndex <8> ): لوحة الإغاثة مع إحضار غنائم القدس إلى روما، قوس تيتوس ، روما ، بعد 81 م ، رخام ، ارتفاع 7 و rsquo10 & rdquo

انتصار الرومان

كان الانتصار الروماني تقليدًا عسكريًا قديمًا واستعراض مدشا شغبًا لدرجة أن ذروته الرمزية تضمنت إقلاع الجنرال المنتصر (انتصار) إلى وضع شبه إلهي ليوم واحد مسكر. حدد الرومان مكانته من خلال تلوين وجهه باللون الأحمر باستخدام الصباغ المعدني الزنجفر (قيل إن جوبيتر ورسكووس لهما نفس اللون الأحمر).

تتبع الرومان تقاليد الانتصار إلى بداياتهم الخاصة. كان رومولوس ، المؤسس الأسطوري لـ Rome & rsquos ، أول من احتفل بالطقوس عندما هزم وقتل Acron ، ملك Caenina.

النصر في يهودا

الشكل ( PageIndex <76> ): السير لورانس ألما تاديما ، انتصار تيتوس: 71 م ، فلافيانس، 1835 زيت على لوحة ، 44.3 × 29 سم (متحف والترز للفنون) & ldquo يظهر الفنان تيتوس عائدا إلى روما منتصرا بعد استيلائه على القدس والهيليب ، والده ، الإمبراطور فيسباسيان وقيادة الموكب. يأتي تيتوس بعد ذلك ، ممسكًا بيد ابنته ، جوليا ، التي تلتفت لمخاطبة والدها وأخوها الأصغر وخليفتها ، دوميتيان وهليب ألما تاديما ، صورت هذه الأحداث من خلال الاعتماد على المصادر الكلاسيكية و hellipand على أحدث منحة دراسية من القرن التاسع عشر تتعلق بالحياة اليومية في روما. & rdquo (مصدر)

في صيف عام ٧١ بم ، قام الامبراطور الروماني فيسباسيان وتيتوس ، ابنه البكر ، بقمع تمرد خطير في مقاطعة يهودا الرومانية وعادا الى روما للاحتفال بهذا الانجاز الكبير. ليس ذلك فحسب ، بل نجحت سلالة فلافيان (فيسباسيان وابناه تيتوس ودوميتيان) في الفوز بالعرش خلال عام 69 م و فترة مدشا من الاضطرابات المدنية الدموية المعروفة باسم & ldquo عام الأباطرة الأربعة. & rdquo

الشكل ( PageIndex <77> ): Judaea Capta Sesterti (عملة رومانية) مع صورة تيتوس (يسار) وتجسيدًا ليهودا ، تم التقاطها (على اليمين) (الصورة: حقوق النشر والنسخ David Hendin ، تستخدم بإذن)

كان هناك الكثير على المحك بالنسبة لفيسباسيان وتيتوس ، وكلاهما من الوافدين الجدد السياسيين النسبيين من خط العائلة (فلافيوس) الذي لم يكن لامعًا بشكل خاص. مُنح شرف الانتصار لهم معًا ، والمشهد (كما وصفه فلافيوس جوزيفوس في نصه المعروف باسم الحرب اليهودية) ينافس أي شيء رأته روما من قبل: الغنائم ، والسجناء ، والروايات المصورة بوفرة. كل هذا كان من المفترض أن يرعب المتفرجين وينقل المشاهدين إلى ساحات القتال في الشرق. لكن طقوس الانتصار واستعراضه ومداشوفه شبه الإلهي الممنوح له. انتصار& [مدش] سريع الزوال. لهذا السبب ، أدى البناء اللاحق للآثار الدائمة (مثل قوس تيتوس) إلى إحداث تأثير على المشهد الحضري (والذاكرة الجماعية لسكان المدينة) التي استمرت لفترة أطول بكثير من أحداث اليوم نفسه.

الشكل ( PageIndex <78> ): قوس تيتوس والكولوسيوم ، روما (الصورة: ستيفن زوكر ، CC BY-NC-SA 2.0)

يربط تقليد النصب التذكارية فلافيانس بتقاليد الجمهورية الرومانية. تضمنت المعالم القديمة الأعمدة و [مدش] على سبيل المثال عمود الجدول (كولومنا روستراتا)من كايوس دويليوس (حوالي 260 قبل الميلاد) و mdashand النموذج الأولي لقوس النصر المبكر المعروف باسم فابيانوس فابيانوس الذي أقامه كيو فابيوس ألوبروجيكوس في منتدى رومانوم في عام 121 قبل الميلاد. واصل الإمبراطور أوغسطس استخدام قوس النصر ، على الرغم من أنه أعاد هيكلة مؤسسة الانتصار نفسها. نظرًا لأن فلافيان كانوا من الوافدين الجدد نسبيًا على هيكل السلطة الرومانية ، فقد احتاجوا إلى قدر كبير من الشرعية بقدر ما يمكن أن يجدوه ، وبالتالي فإن المشاركة في تقاليد الانتصار العريقة وآثارها المالية كانت منطقية جدًا.

التضاريس والانتصار

الشكل ( PageIndex <79> ): عرض عبر المنتدى الروماني (المنتدى الروماني) إلى قوس تيتوس (الصورة: ستيفن زوكر ، CC BY-NC-SA 2.0)

يقع قوس تيتوس في Summa Sacra Via ، أعلى نقطة في Sacra Via و Rome & rsquos & ldquoSacred Way & rdquo التي كانت بمثابة شارع المواكب الرئيسي. Furthemore ، يأمر قوس تيتوس بنقطة رئيسية على طول طريق النصر (عبر Triumphalis) و mdashone الذي يربط بصريًا وادي مدرج فلافيان (المعروف لنا باسم الكولوسيوم) إلى وادي منتدى رومانوم و Capitoline Hill وراءها. لقد مرت العديد من مسيرات النصر على طول هذا الطريق لعدة قرون ، وبالتالي فإن اختيار وضع نصب تذكاري دائم النصر على طول الطريق لم يكن عرضيًا ، بل كان يستدعي عن عمد حقيقة أن الانتصار كطقوس خلق وتعزيز الذاكرة الجماعية للرومان. . تم بناء هذا القوس كنصب تذكاري تكريمًا لتيتوس بعد وفاته وكان مشروعًا نفذه شقيقه الأصغر وخليفته الإمبراطوري دوميتيان (الإمبراطور ، 81-96 م). كان هناك قوس آخر مكرس لتيتوس ، منتصر بطبيعته ، يقع في وادي سيرك ماكسيموس و [مدش] ، لكن هذا القوس لا يزال موجودًا فقط في شكل أجزاء منحوتة متناثرة ونسخ من العصور الوسطى لنقشها الإهدائي. كشفت الحفريات الأثرية الحديثة (2015) في سيرك ماكسيموس عن بقايا غير معروفة سابقًا لهذا القوس & ldquolost & rdquo ، بما في ذلك عناصر من أساساته.

نقش العلية

الشكل ( PageIndex <80> ): نقش في العلية ، قوس تيتوس ، بعد 81 م ، روما (الصورة: دكتور ستيفن فاين ، مستخدم بإذن)

يسجل نقش العلية القديم الباقي (أعلاه) إهداء النصب التذكاري لتيتوس. بالنظر إلى أن تيطس قد تم تحديده على أنه مؤله (ديفوس) ، علمنا أن اكتمال النصب التذكاري ورسكووس لا يمكن أن يحدث إلا بعد وفاة تيتوس و rsquo في سبتمبر عام 81 م.

نص نقش العلية كما يلي:

سيناتفس
POPVLVSQVE & middotROMANVS
DIVO & middotTITO & middotDIVI & middotVESPASIANI & middotF (ILIO)
VESPASIANO & middotAVGVSTO (CIL 6.945)

مجلس الشيوخ والشعب الروماني (أهدي هذا) إلى تيتوس فيسباسيان أوغسطس المؤله ، ابن فيسباسيان المؤله

يجعل النقش التفاني عامًا و [مدش] تم التقاطه من جانب مجلس الشيوخ والشعب الروماني (سيناتوس بوبولوسك رومانوس) ، ويذكر المشاهدين بربط تيتوس ورسكو بوالده المؤلَّف بالمثل ، فيسباسيان ، الذي توفي عام 79 م. هذا التفاني هو مثال على سياسات القوة الداهية من جانب الإمبراطور دوميتيان و [مدش] كان أصغر من أن يشارك في المجد العسكري الذي تمتع به من قبل والده وشقيقه. ربما سعى إلى التشبع بالرأي العام المؤيد بشكل عام الذي تمتعوا به أثناء انتقاله هو نفسه إلى السلطة.

النحت البارز

الشكل ( PageIndex <81> ): منظر لممر قبو القوس و rsquos ، مع ارتياح من تأليه تيتوس (الصورة: دكتور ستيفن فاين ، مستخدم بإذن)

يوجد نقشان بارزان على جانبي الممر الفردي للقوس ، والثالث يزين القبو (نقش القبو أعلاه). يعتمد موضوع النقوش المرافقة على انتصار فيسباسيان وتيتوس عام 71 بم ، حيث يصور فترات الانتصار الرئيسية التي أعقبت سقوط أورشليم. في أحد المشاهد (أدناه) يحمل الرومان غنائم من الهيكل في القدس ، بما في ذلك الشمعدان والأبواق المقدسة وطاولة الخبز. أظهرت الدراسات الحديثة أن هذه العناصر كانت مطلية بالمغرة الصفراء.

الشكل ( PageIndex <82> ): لوحة تضاريس تُظهر غنائم القدس وهي تُحضر إلى روما ، قوس تيتوس ، روما ، بعد 81 م ، رخام ، 7 أقدام ، ارتفاع 10 بوصات (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

لوحة النصر المقابلة تصور تيتوس في عربة بأربعة أحصنة منتصرة (كوادريجا) تلتها عن كثب إلهة النصر (فيكتوريا) ، مسبوقًا بحضور رسمي يُعرف باسم lictors ، ويرافقه تمثيلات رمزية (الجني) مجلس الشيوخ والشعب الروماني وفيرتوس (الفضيلة الرجولية) (أدناه).

الشكل ( فهرس الصفحة <83> ): لوحة إغاثة تظهر تيتوس في عربة بأربعة أحصنة ، قوس تيتوس ، روما ، بعد 81 م ، رخام ، 7 أقدام ، ارتفاع 10 بوصات (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

نظرًا لأن موكب النصر كان سيمر عبر نفس البقعة التي تم بناء القوس عليها ، فإن هذه الصور بمثابة استحضار قوي للذكريات الجماعية التي يتقاسمها ويحتفظ بها الرومان. يعكس التصوير في النقوش العرض المشاغب الذي وصفه فلافيوس جوزيفوس. غيّر برنامج الهندسة المعمارية فلافيان المشهد المادي لروما إلى حد كبير ، وكان هذا البرنامج مليئًا بالإشارات المرئية وتذكيرات نجاح فلافيان ، وكلها نشأت وتركزت حول الانتصار العظيم في تتويج الحرب اليهودية.

استعادة والحالة الحالية

الشكل ( PageIndex <84> ): Canaletto ، قوس تيتوس في روما، 1742-44 ، زيت على قماش ، 38 × 28 سم (Galleria dell & rsquoAccademia Carrara ، Bergamo)

خلال القرن الحادي عشر ، تم دمج القوس في قلعة بنتها عائلة فرانجيباني في روما ، مما أدى إلى تلف النقوش البارزة التي لا تزال مرئية حتى اليوم. في عام 1821 ، خلال فترة حكم البابا بيوس السابع ، أجرى جوزيبي فالادييه ترميمًا كبيرًا للهيكل الباقي. من أجل تحديد الأجزاء التي تم ترميمها ، استخدم Valadier الحجر الجيري بدلاً من الرخام الأصلي. تلقى الجانب الغربي من العلية نقشًا جديدًا في وقت هذا الترميم. تمنح لوحة Canaletto و rsquos الشهيرة للقوس إطلالة على النصب التذكاري وحالة rsquos قبل ترميم Valadier & rsquos.

تأثير

لطالما قدم قوس تيتوس مصدر إلهام فني. استوحى ليون باتيستا ألبيرتي من شكله حيث صمم واجهة كنيسة سانت أندري أندريا في مانتوفا بإيطاليا بعد عام 1472. وقد ألهم قوس تيتوس العديد من الأقواس التذكارية الحديثة ، ولا سيما قوس النصر في باريس (1806) وستانفورد وايت ورسكووس. قوس في واشنطن سكوير بارك في مدينة نيويورك (1892) ، والقوس التذكاري الوطني للولايات المتحدة في حديقة فالي فورج التاريخية الوطنية التي صممها بول فيليب كريت (1917) ، وإدوارد لوتينز وبوابة الهند في نيودلهي (1921).

الشكل ( PageIndex <85> ): بول فيليب كريت ، القوس التذكاري الوطني في حديقة فالي فورج في ولاية بنسلفانيا ، أقيم عام 1917

مصادر إضافية:

ماري بيرد الانتصار الروماني (كامبريدج ، ماساتشوستس: بيلكناب ، 2009).

جيه بويل و دبليو جيه دومينيك ، فلافيان روما: الثقافة والصورة والنص (ليدن: إي جيه بريل ، 2003).

ف. كواريلي ، ديفوس فيسباسيانوس. Il Bimillenario dei Flavi(ميلان: إليكتا ، 2009)

آر إتش داروال سميث ، الأباطرة والعمارة: دراسة لروما فلافيان (لاتوموس ، 1996).

جي سي إدموندسون ، إس ماسون ، وجي بي ريفز ، فلافيوس جوزيفوس وفلافيان روما (نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 2005).

R. روس هولواي ، & ldquo بعض الملاحظات على قوس تيتوس ، rdquo L & rsquoantiquit و ecute classique 56 (1987) ص 183 - 191.

M. Pfanner ، دير تيتوسبوجين (ماينز: P. von Zabern ، 1983).

L. الرومانية ، و ldquoMartial ومدينة روما. & rdquo مجلة الدراسات الرومانية 100 (2010) ص 1-30.

إتش إس فيرسنيل ، انتصار: تحقيق في أصل وتطور ومعنى الانتصار الروماني (ليدن: إي جيه بريل ، 1970).

ل. ياردن ، غنائم القدس على قوس تيطس: إعادة التحقيق (ستوكهولم: Svenska Institutet i Rom G & oumlteborg: Distributor، P. & Aringstr & oumlms، 1991).

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <86> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

غنائم القدسقوس تيتوس

نهب الإمبراطور تيتوس الهيكل في القدس ونهب أقدس كنوزها.

فيديو ( PageIndex <8> ): لوحة الإغاثة مع إحضار غنائم القدس إلى روما، قوس تيتوس ، روما ، بعد 81 م ، رخام ، ارتفاع 7 و rsquo10 & rdquo

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <87> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

الشيكل الفضي للثورة اليهودية الثانية

تُظهر هذه العملة الفضية كيف قام السكان اليهود في مقاطعة يهودا ، في تحدٍ للحكم الروماني ، برسم صور للإمبراطور هادريان برموزهم الخاصة.

الشكل ( PageIndex <88> ): الشيكل الفضي للثورة اليهودية الثانية، ضرب على دينار للإمبراطور هادريان ، ج. ١٣٣-١٣٥ بم ، من يهودا ، فلسطين ونسخة أمناء المتحف البريطاني

تمرد على روما

دمرت القوات الرومانية اورشليم عام ٧٠ بم ، ومنعت السلطات الرومانية اليهود من اعادة بناء هيكلهم الذي كان محورا لهويتهم الدينية والثقافية. علاوة على ذلك ، قرر هادريان إعادة تأسيس القدس كمستعمرة رومانية اسمها إيليا كابيتولينا

دفعت هذه الإجراءات وغيرها ، مثل حظر الختان ، اليهود إلى النهوض ضد روما تحت قيادة زعيمهم الكاريزمي سيمون بار كوخبا ، وهو اسم مستعار ، يعني & ldquoSon of the Star & rdquo (إشارة إلى ادعائه الإلهي للقيادة). فوجئت القوات الرومانية وتكبدت خسائر فادحة.

أسس المتمردون حكمهم في الأراضي التي احتلوها ، وأخذ بار كوخبا لقب "أمير إسرائيل" (nsy & rsquo Ysr & rsquol). بالإضافة إلى العملات المعدنية الرومانية المذهلة مثل هذه العملة ، قاموا بسك عملاتهم الخاصة بزخارف رمزية للغاية وعاطفية للغاية تشير إلى معبد القدس المدمر والطقوس المرتبطة به. تم الإعلان عن حقبة جديدة من & ldquoRedemption & rdquo or & ldquoFreedom of Israel & rdquo. بقيت الوثائق المؤرخة والسنوات من الأول إلى الرابع وتغطي الفترة من مارس / أبريل 132 م إلى الوقت الذي أعاد فيه الرومان السيطرة في خريف عام 135 م.

& نسخ أمناء المتحف البريطاني

صورة تمثال نصفي لامرأة فلافيان (تمثال فونسيكا)

هل هذه الصورة الأنثوية الدقيقة كما نعتقد؟ شارك في مناقشة تحفة لا نعرف عنها إلا القليل.

الجزء 1:

فيديو ( فهرس الصفحة <9> ): صورة تمثال نصفي لامرأة فلافيان (تمثال فونسيكا)، من روما ، أوائل القرن الثاني بعد الميلاد ، رخام ، 63 سم (متاحف كابيتولين) ، الجزء 1 من 2 المتحدثون: د.ستيفن زوكر والدكتورة بيث هاريس

الجزء 2:

فيديو ( فهرس الصفحة <10> ): صورة تمثال نصفي لامرأة فلافيان (تمثال نصفي فونسيكا)، أوائل القرن الثاني الميلادي ، رخام ، ارتفاع 63 بوصة (متحف كابيتولين ، روما) ، الجزء 2 من 2
المتحدثون: د. إليزابيث مارلو ود. بيث هاريس

مصادر إضافية:

إليزابيث مارلو ، أرضية مهتزة: السياق والتعرف وتاريخ الفن الروماني (بلومزبري أكاديمي ، 2013)

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <89> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

منتدى وأسواق تراجان

كلف تراجان المهندس المعماري الخاص به بتحريك تل بأكمله لإفساح المجال لهذه المساحة العامة الباهظة.

فيديو ( فهرس الصفحة <11> ): أبولودورس دمشق ، منتدى تراجان ، مكرس ١١٢ بم ، روما

فيديو ( فهرس الصفحة <12> ): أبولودورس دمشق ، أسواق تراجان ، 112 م ، روما

إمبراطور يستحق الاحتفال

ماركوس أولبيوس ترايانوس ، الذي يشار إليه الآن باسم تراجان ، حكم إمبراطور روما ورسكووس من 98 حتى 117 م. جنس Ulpia (عائلة Ulpian) في مقاطعة Hispania Baetica الرومانية (إسبانيا الحديثة) وتمتع بمهنة دفعته إلى ذروة الشعبية ، مما أكسبه سمعة دائمة كإمبراطور ldquogood. & rdquo

كان تراجان هو الأول في سلسلة الأباطرة بالتبني التي اختتمت مع ماركوس أوريليوس. تم اختيار هؤلاء الأباطرة لـ & ldquojob & rdquo ليس على أساس السلالات ، ولكن على مدى ملاءمتهم للحكم ، وقد نشأ معظمهم مع وضع هذا الدور في الاعتبار منذ شبابهم. غالبًا ما يُنظر إلى هذه الفترة على أنها ذروة الإمبراطورية الرومانية وازدهار واستقرار rsquos. كان الرومان القدماء مغرمين جدًا بتراجان لدرجة أنهم منحوه رسميًا لقبًا رمزيًا أوبتيموس برنسبس أو & ldquothe أفضل مواطن أول. & rdquo من الآمن أن نقول إن الرومان شعروا أن تراجان تستحق الاحتفال و mdashand احتفلوا به فعلوا. مجمع معماري ضخم و mdashreferred إلى منتدى تراجان (اللاتينية: منتدى ترياني أو ، بشكل أقل شيوعًا ، منتدى Ulpium) لمهنة Trajan & rsquos ، وعلى وجه الخصوص ، نجاحاته العسكرية العظيمة في حروبه ضد داسيا (رومانيا الآن).

فريدة من نوعها تحت السماوات

كان منتدى تراجان هو المجمع الأخير والأكبر في روما و rsquos لما يسمى بـ & ldquo ، المنتديات الإمبراطورية & rdquo & rdquo & mdashdquo و التي أطلق عليها كاتب قديم واحد على الأقل اسم & ldquoa بناء فريد من نوعه تحت السماوات & rdquo (Amm. Marc. 16.10.15). منتديات هي صيغة الجمع اللاتينية لـ المنتدى و [مدش]تعني ساحة حضرية عامة للأعمال المدنية والطقوسية. سلسلة من منتديات امبراطورية، بدءًا من يوليوس قيصر ، تم بناؤه بجوار السابق المنتدى الروماني من قبل سلسلة من الأباطرة. افتتح منتدى تراجان في عام 112 م ، على الرغم من أن البناء قد لا يكون قد اكتمل ، وقد صممه المهندس المعماري الشهير أبولودورس من دمشق.

Figrue ( PageIndex <91> ): منظر من أسواق تراجان لبقايا إكسيدرا الشرقية والرواق الشرقي للميدان الرئيسي لمنتدى تراجان ، باتجاه بازيليك أولبيا (في أعلى اليسار) (صورة فوتوغرافية، CC BY-SA 3.0)

إن منتدى تراجان أنيق و [مدشيت] مليء بعلامات العمارة والديكور على أعلى مستوى. جميع المباني ، باستثناء المكتبتين (اللتين تم بناؤهما من الآجر) ، كانت مبنية من الحجر. يوجد قدر كبير من الرخام المستورد والعديد من التماثيل ، بما في ذلك الأمثلة المذهبة. كان المنتدى يتألف من مربع رئيسي (بحجم 200 × 120 مترًا) محاطًا بأروقة (أعمدة ممتدة مسقوفة) ، بالإضافة إلى إكسايدراي (مساحات نصف دائرية ، راحة) على الجوانب الشرقية (أعلاه) والغربية .

الشكل ( PageIndex <92> ): خطة منتدى تراجان. لاحظ أن الموقع التقليدي لمعبد تراجان المؤلَّف معروض ، ولكن تم استبداله بضريح يقع في الجانب الجنوبي من المنتدى وساحة رسكووس الرئيسية (بعد R.Meneghini) (صورة: CC BY-SA 3.0 ، مشروح بواسطة Smarthistory)

أحد العناصر المتنازع عليها في إعادة بناء مجمع المنتدى هو معبد مخصص لتراجان المؤلَّف (تم إعلان الإمبراطور المتوفى إلهاً). تضع عمليات إعادة البناء التقليدية هذا المعبد خلف العمود ، على الرغم من أن إعادة الإعمار الأخيرة التي يفضلها الدكتور روبرتو مينيجيني لا تتفق مع هذا التخمين ، وبدلاً من ذلك يفضل وضع ضريح لتراجان المؤلَّف في الطرف الجنوبي من المنتدى المتاخم للجدار الاستنادي للجدار المجاور منتدى أغسطس. يواصل العلماء مناقشة طبيعة وموقف هذا المعبد.

الهيكل الرئيسي في وسط مجمع المنتدى هو بازيليكا أولبيا الضخمة ، وبجانب ذلك توجد مكتبتان محاطتان بعمود تراجان ، وهو نصب تذكاري تشريفي يحمل برنامجًا مفصلاً للإغاثة المنحوتة.

الشكل ( PageIndex <93> ): بقايا كنيسة أولبيا (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

مرصوفة بالرخام الأبيض: ساحة المنتدى (منطقة Fori)

كانت الساحة الرئيسية للمنتدى ذات يوم مساحة واسعة ، مغطاة بالعمارة من جميع الجوانب ومرصوفة بالرخام الأبيض. كانت عدة صفوف من الأشجار ، وربما صفوفًا من التماثيل ، متوازية مع الأروقة. كان الدخول إلى ساحة المنتدى من الجنوب ، عن طريق قوس النصر يعلوه تمثال تراجان يركب عربة النصر. على الرغم من أن القوس نفسه لم يعد موجودًا ، فقد تم تصويره على عملة معدنية صادرة ج. ١١٢-١١٥ بم (أدناه).

الشكل ( PageIndex <94> ): ضرب عملة ذهبية (aureus) في روما ج. 112-115 م (19 ملم ، 7.13 جم ، 7 ساعات). تقرأ الأسطورة & ldquoIMP TRAIANO AVG GER DAC PM TR P COS VI PP (& ldquo للإمبراطور تراجان أوغسطس جرمانيكوس داتشيكوس ، بونتيفيكس ماكسيموس ، [صاحب] سلطة تريبونيكيان ، في قنصليته السادسة ، والد بلده. (تمثال نصفي ملفوف ومضلع إلى اليمين) يُرى من الخلف على الجانب المرصود. على الجانب الخلفي يُرى Arcus Traiani الخاص بمنتدى تراجان. ويظهر هذا كواجهة مبنى سداسي الشكل ، تتوجها عربة أمامية تجرها ستة خيول. ثلاثة تقف الأشكال إلى اليسار واليمين ، بينما تشغل أربعة تماثيل منافذ في الأقواس أدناه. يقرأ مفتاح الرسم العكسي & ldquoFORVM TRAIAN [A] & rdquo (صورة)

ساحة المنتدى (116 × 95 مترًا) لها طابع عسكري مهيمن ، لتذكير المشاهدين والزائرين بأن المنتدى قد تم إنشاؤه من العائدات (مانوبيا) من Trajan & rsquos حملات عسكرية ناجحة ضد Dacians (101 & ndash102 ، 105 & ndash106 م). تم تزيين الأروقة بالمعايير التماثيل والعسكرية (الشعارات الرسمية للجيوش) ، كما وصفها المؤلف القديم أولوس جيليوس: & ldquo على طول سقف أعمدة منتدى تراجان تم وضع تماثيل الخيول المذهبة وتمثيل المعايير العسكرية ، وتحت مكتوب مانوبيس السابقين [من غنائم الحرب] & hellip & rdquo (ليالي العلية 13.25.1).

تضمن البرنامج الزخرفي أيضًا تماثيل سجناء داتشيان المأسورين (على اليسار) ، وعلى ما يبدو ، تماثيل لرجال الدولة والجنرالات الرومانيين البارزين التي تم وضعها في المساحات بين الأعمدة في الأروقة.

الشكل ( PageIndex <95> ): القبض على داتشيان ، 106-112 (متحف الفاتيكان) (الصورة: ستيفن زوكر ، CC BY-NC-SA 2.0)

في وسط ساحة المنتدى وقف تمثال برونزي للفروسية لتراجان ايكوس ترااني. في حين أن التمثال نفسه لا يبقى على قيد الحياة ، فإن مناسبة زيارة قسطنطينوس الثاني إلى روما (عام 357 م) تحافظ على ذكر أحد الفروسية الشهير: & ldquo لذا فقد تخلى [قسطنطينوس الثاني] عن كل أمل في محاولة أي شيء من هذا القبيل ، وأعلن أنه سوف ويمكن أن يقلد ببساطة حصان Trajan & rsquos ، الذي يقف في منتصف المحكمة والإمبراطور على ظهره. & rdquo (Ammianus Marcellinus 16.10.15) نرى أيضًا تمثال الفروسية مصورًا على دينار فضي ضرب في روما ج. 112-114 / 5 بم (أدناه).

الشكل ( PageIndex <96> ): عملة فضية ، ديناريوس (19 مم ، 3.35 جم ، 7 ساعات) ، ضرب 112-114 / 115 CE IMP TRAIANO AVG GER DAC PM TR P COS VI PP ، تمثال نصفي للحائز على جائزة اليمين ، ستائر بعيدة الكتف SPQR OPTIMO PRINCIPI ، تمثال الفروسية لتراجان متجهًا إلى اليسار ، ممسكًا بالرمح والسيف (أو النصر الصغير) (صورة)

كنيسة Ulpia الضخمة

كنوع معماري ، الكاتدرائية هي رومانية فريدة وتخدم أغراضًا مدنية وقضائية مختلفة. كانت عادة المخططين من القرن الاول قبل الميلاد. فصاعدًا ، كان من الأفضل استخدام البازيليكا كأداة تأطير ، بحيث تتواصل مع جوانب ساحة المنتدى. نرى هذا في كثير من الحالات ، على الرغم من وجود بعض الاختلاف. في حالة منتدى تراجان ، تم بناء كنيسة أولبيا الضخمة والضخمة على الحافة الشمالية للفناء المفتوح. وبالتالي ، يعمل على تقسيم المجمع ، حيث تقع ساحة الفناء المحاطة بالرواق في الشرق والمكتبات وعمود تراجان إلى الغرب.

الشكل ( PageIndex <97> ): بقايا كنيسة أولبيا في المقدمة ، وعمود تراجان في الوسط (الصورة: ستيفن زوكر CC BY-NC-SA 2.0)

البازيليكا ضخمة و mdashits يبلغ الطول الإجمالي حوالي 169 مترًا والصحن الداخلي يبلغ عرضه 25 مترًا. إنه مقلوب من كلا الطرفين ، بأرضية مركزية مرتفعة ، والقاعة الرئيسية بها محيط مزدوج من الأعمدة (إجمالي 96) من المحتمل أن تكون من الرخام الأبيض أو الأصفر ، بالترتيب الكورنثي. اشتهرت الكاتدرائية أيضًا في العصور القديمة ببلاط السقف البرونزي المذهّب ، كما علق باوسانياس ، الذي لاحظ أن المبنى كان يرى ليس فقط لجماله العام ولكن بشكل خاص لسقفه المصنوع من البرونز و rdquo (وصف اليونان 5.12.6).

الشكل ( PageIndex <98> ): عرض الفنان و rsquos للارتفاع الخارجي (J. Gaudet ، 1867)

أسواق تراجان (مخصصة حوالي 110 م)

الشكل ( PageIndex <99> ): أبولودورس دمشق ، أسواق تراجان ، 112 م يظهر برج الميليشيا في الوسط ، يرتفع فوق الأسواق (الصورة: Va & Scaronek Vinkl & aacutet، CC BY-NC-SA 2.0)

بجوار منتدى تراجان هو مجمع معماري منفصل يُنسب إلى تراجان ويشار إليه عادةً باسم أسواق تراجان. تم بناء هذا المجمع التجاري متعدد المستويات مقابل جانب تل كويرينال الذي كان لا بد من التنقيب عنه لهذا الغرض. يأخذ مجمع الأسواق خطته التخطيطية من الدورة الدموية الشرقية لمنتدى تراجان. تحتفظ أنقاض الأسواق اليوم بـ 170 غرفة ويغطي المجمع مساحة تقارب 110 × 150 مترًا ، وقفت جدرانه على ارتفاع 35 مترًا فوق مستوى رصيف منتدى تراجان. من الصعب التأكد من الامتداد الأصلي ، استنادًا جزئيًا إلى إعادة الاستخدام والبناء اللاحقة في فترة العصور الوسطى (وما بعدها). قام عالم الآثار كورادو ريتشي (1858-1934) بتطهير الأنقاض في القرن العشرين ، لكن الأسواق نفسها حظيت باهتمام أقل نسبيًا من المنتدى المجاور.

الشكل ( PageIndex <100> ): Apollodorus of Damascus، The Markets of Trajan، 112 CE (الصورة: Steven Zucker CC BY-NC-SA 2.0) كانت وظيفة الأسواق تجارية و mdashindeed ربما تم تصميم الأسواق للانتقال محلات (المظلات) والمكاتب التي أزاحها مشروع مبنى Trajanic. من المحتمل أن مكاتب الطابق الأرضي (على مستوى المنتدى) كانت مشغولة بأمناء الخزانة الإمبراطورية (أركاري قيصرية) ، بينما قد يتم تأجير غرف المستوى العلوي أو استخدامها من قبل المسؤولين الإمبراطوريين المرتبطين برسوم الحبوب (annona). الشكل ( PageIndex <101> ): Apollodorus of Damascus، The Markets of Trajan (Market Hall)، 112 CE (الصورة: Steven Zucker CC BY-NC-SA 2.0)

قاعة السوق الكبيرة المقببة (أعلاه) هي تصميم طموح ورائع و mdashjust كما هو الحال مع بقية المجمع ، مما يعكس مهارات المصمم / المهندس المعماري الذي نفذ المشروع. برج الميليشيا في العصور الوسطى (توري ديلي ميليزي ) (القرن الثاني عشر) ودير Santa Caterina a Magnanapoli الذي تم هدمه الآن ، استخدم أجزاء من هيكل السوق ومباني rsquos.

الشكل ( PageIndex <102> ): مخطط أسواق تراجان (فيما يتعلق بمنتدى تراجان)

المهندس المعماري & ndash Apollodorus بدمشق

الشكل ( PageIndex <103> ): صورة تُعتبر من أبولودوروس الدمشقي (ميونخ غليبتوثك) (الصورة: بندقية مسحوق Ma، CC BY-SA 3.0)

كان أبولودوروس الدمشقي مهندسًا عسكريًا ومعماريًا نشطًا خلال الربع الأول من القرن الثاني الميلادي. رافق الإمبراطور تراجان في حملاته في داسيا واشتهر ببناء جسر عبر نهر الدانوب وصفه المؤلفون القدامى و يصور في الفن. يصور الإغاثة من عمود تراجان الجسر في الخلفية (انظر أدناه). بني ج. 105 بم ، كان الجسر المقوس المقطعي هو الأول عبر نهر الدانوب السفلي وسمح للجنود الرومان بعبور النهر بسهولة. Apollodorus ، الذي يوصف بأنه & ldquot the master-builder لكل العمل & rdquo ينسب إلى المشروع (Procopius ، البنايات، 4.6.11-14 طن. ب. الندى). عند العودة من حروب داتشيان ، يُعتقد أن أبولودوروس كان المهندس المعماري وراء المشروع الذي أنتج منتدى وعمود تراجان ، وكذلك الأسواق المجاورة. يتم الحفاظ على التقليد النصي من قبل كاسيوس ديو الذي يتعارض مع Apollodorus (ويتم تنفيذه من قبل) Hadrian و Trajan & rsquos الخلف ، على الرغم من أنه من غير الواضح ما إذا كان يجب منح المصداقية لهذه القصة (كاسيوس ديو ، التاريخ الروماني، 69.4 طن. كاري).

الشكل ( PageIndex <104> ): ارتياح من عمود تراجان ، رخام كارارا ، اكتمل 113 م ، يُظهر الجسر في الخلفية وفي المقدمة يظهر تراجان وهو يضحي بجانب نهر الدانوب

أهمية و ldquoconstruction فريدة من نوعها تحت السماوات rdquo و

نال منتدى تراجان قدرًا كبيرًا من الثناء في العصور القديمة و mdashand وقد كان محور الدراسة العلمية ربما منذ عام 1536 عندما أمر البابا بولس الثالث بتطهير المنطقة المحيطة بقاعدة عمود تراجان لأول مرة. ثم قام بولس الثالث بحماية العمود نفسه في عام 1546 من خلال تعيين حارس لرعايته. شهد القرنان السابع عشر والثامن عشر إنتاج العديد من الفنانين والمهندسين المعماريين تصميمات وخطط المنتدى وآثاره. ومن أشهر هؤلاء Dosio (1569) و Eti & eacutenne Du P & eacuterac (1575). فيما يتعلق بالهندسة المعمارية العامة في إمبراطورية روما ، يعد مجمع Forum of Trajan إنجازًا متوجًا في معالمه الضخمة. تجاوز تنفيذ تصميمه المتطور والأنيق كل ما سبقه في مجمع مساحات المنتدى في المدينة. لا يمكن الاستهانة بقيمة الأماكن العامة الشاسعة في مدينة روما. بالنسبة لسكان المدينة العاديين الذين اعتادوا على الشوارع الضيقة القاتمة والمزدحمة ، فإن المساحة المفتوحة اللامعة للمنتدى ، المحاطة بالعمارة والنحت المتقنة ، كان لها تأثير نفسي قوي. كما أدت حقيقة أن الآثار تمجد زعيمًا محترمًا إلى خلق وتعزيز رسائل أيديولوجية مهمة بين الرومان. بشكل عام ، يعد دور العمارة العامة في المدينة الرومانية ، والوعي الروماني ، تذكيرًا مهمًا بالطرق التي استخدم بها الرومان المساحات المبنية لتأسيس وإدامة رسائل حول الهوية والأيديولوجية.

الشكل ( PageIndex <105> ): Vestigi delle antichita di Roma و Tiuoli و Pozzuolo et altri luochi، 1606 (ونقوش إيليجديو سادلر لنسخ مختصرة من Du P & eacuterac & rsquos Vestigi dell & rsquoantichit & agrave di Roma) (معهد جيتي للأبحاث)

إن الأطلال الباقية ، التي تم تنظيفها في البداية من خلال الحفريات التي رعاها نظام بينيتو موسوليني الفاشي ، تقف بمثابة تذكير قوي وصارم بهذه الحقائق الرومانية. لا يزال المشاهدون المعاصرون يستخرجون ويعززون الأفكار حول الهوية بناءً على النظر إلى الآثار وزيارتها. حتى مع هذه الآثار ، ما زلنا نخرج بفكرة عن عظمة Trajan & rsquos وإنجازاته القتالية. قد نحكم ، إذن ، على البرنامج المعماري ليكون نجاحًا كبيرًا ونجاحًا في أن عددًا كبيرًا من آثارنا العامة لا تزال تعمل على أساس الاتفاقيات التي تم تأسيسها في العصور القديمة.

مصادر إضافية:

جي سي أندرسون ، التضاريس التاريخية للمحافل الإمبراطورية (بروكسل: لاتوموس ، 1984).

ر. تشينولت ، & ldquo ، وقوائم أعضاء مجلس الشيوخ في منتدى تراجان والمنتدى الروماني في العصور القديمة المتأخرة ، & rdquo مجلة الدراسات الرومانية، المجلد. 102 (2012) ، ص 103-132.

P. جروس ، L & rsquoarchitecture romaine du d & eacutebut du 3e si & egravecle av. ج- سي. & agrave la fin du Haut-Empire 1. Les monuments publics (باريس: بيكار ، 1996).

لانكستر ، & ldquoBuilding Trajan & rsquos Markets، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 102.2 (أبريل 1998) ، ص 283-308.

لانكستر، & ldquoBuilding Trajan & rsquos Markets 2: The Construction Process، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 104.4 (أكتوبر 2000) ، الصفحات 755-785.

ر ليون وآخرون. Fori Imperiali: demolizione e scavi: fotografie ، 1924-1940 (ميلان: إليكتا ، 2007).

دبليو إل ماكدونالد ، عمارة الإمبراطورية الرومانية 2 مجلدات. (نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ، 1982-1986).

R.Meneghini ، L. Messa ، و L. Ungaro ، Il foro di Traiano (روما: فراتيلي بالومبي ، 1990).

ر.منيغيني ، Il Foro e i Mercati di Traiano: روما (روما: Istituto poligrafico e Zecca dello Stato ، 1995).

J. E. Packer و K. L. Sarring و R.M Sheldon و ldquoA New Excavation in Trajan & rsquos Forum، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 87.2 (أبريل 1983) ، ص.165-172.

J. E. Packer، & ldquo المكتبة الغربية في منتدى تراجان: المشاكل المعمارية وبعض الحلول ، & rdquo في استوديوهات Eius Virtutis: الدراسات الكلاسيكية وما بعد الكلاسيكية في ذكرى فرانك إدوارد براون (1908-1988) (دراسات في تاريخ الفن ، المجلد. 43 ، أوراق الندوة الثانية والعشرون)، حرره أ.ر.سكوت وآر ت.سكوت ، 420-444. (واشنطن العاصمة: المتحف الوطني للفنون ، 1993).

J. E. Packer ، & ldquoTrajan & rsquos Forum مرة أخرى: العمود ومعبد تراجان في المخطط الرئيسي المنسوب إلى Apollodorus (؟) ، & rdquo مجلة علم الآثار الرومانية 7 (يناير 1994) ص 163-182.

J. E. Packer، & ldquo تقرير من روما: The Imperial Fora، a Retrospective، & rdquoالمجلة الأمريكية لعلم الآثار 101.2 (أبريل 1997) ، ص 307-330.

جيه إي باكر ، منتدى تراجان في روما: دراسة الآثار. 2 ضد (بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1997).

جيه إي باكر ، منتدى تراجان بروما: دراسة عن الآثار في سطور (بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 2001).

باكر و ج.Burge، & ldquoTemplum Divi Traiani Parthici et Plotinae: مناظرة مع R.Meneghini، & rdquo مجلة علم الآثار الرومانية(يناير 2003) الصفحات 103-136.

بلاتنر ، س.ب.و ت.آشبي. 1929. & ldquoForum Traiani. & rdquo في قاموس طوبوغرافي لروما القديمة (أكسفورد: مطبعة كلارندون) (مشروع Perseus)

أونغارو وآخرون. متحف المنتديات الإمبراطورية في سوق تراجان ورسكووس (ميلان: إليكتا ، 2007).

P. H. فون Blanckenhagen ، & ldquo The Imperial Fora ، & rdquo مجلة جمعية المؤرخين المعماريين 13.4 (ديسمبر 1954) ، ص 21-26.

أ. أوجيري ، ديلا بازيليكا فلوبيا نيل فورو ترايانو: إستوريا إي ريستورازيوني أجلي أمانتي ديلي أنتيكيتا روماني (روما ، 1830) (يمكن مشاهدته عبر الإنترنت عبر أراكني)

وائلكنز ، & ldquo من مقلع فريجيان: أصل تماثيل سجناء داتشيان في منتدى تراجان ورسكووس في روما ، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 89.4 (أكتوبر 1985) ص 641-653.

G. Wightman، & ldquo The Imperial Fora of Rome: بعض اعتبارات التصميم ، & rdquo مجلة جمعية المؤرخين المعماريين 56.1 (مارس 1997) ص 64 - 88.

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <106> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

عمود تراجان

وسع تراجان الإمبراطورية الرومانية إلى أقصى حد ، محتفلاً بانتصاراته مع هذا العمود الضخم.

الشكل ( PageIndex <107> ): عمود تراجان (كما يُرى من خلال أنقاض كنيسة أولبيا في منتدى تراجان) ، رخام كارارا ، مكتمل 113 م ، روما ، مكرس للإمبراطور تراجان (ماركوس أولبيوس نيرفا ترايانوس ب 53 ، د 117 م) تكريما لانتصاره على داسيا (رومانيا الآن) 101-02 و 105-06 م (الصورة: ستيفن زوكر ، CC BY-NC-SA 2.0)

الانتصار

كان الانتصار طقسًا عسكريًا شغبًا احتفل به الرومان على مر القرون وكلما حقق قائدهم انتصارًا مذهلاً. في اليوم المحدد (أو الأيام) كانت المدينة مليئة بالحشود ، والاحتفالات ، والغنائم ، والسجناء ، والرسومات والهدايا التذكارية للأراضي الأجنبية و [مدش] ، ولكن بعد ذلك ، بالسرعة التي بدأت بها ، انتهى الاضطراب المجيد. مناظرات وأصداء المجد التي أوكلت لذكرى الذين شهدوا الحدث. هل كان العرض وحفلته العملاقة على مستوى المدينة كافيين لإحياء ذكرى الأعمال المجيدة لجيوش روما ورسكووس؟ أم ينبغي اعتماد شكل أكثر ديمومة من إحياء الذكرى؟ كونهم براغماتيين ، جند الرومان كل من وسيلتي إحياء الذكرى و [مدش] سريعة الزوال ودائمة. قد يكون عمود تراجان (المكرس في مايو من عام 113 م) هو المثال الأبرز للحاجة الفطرية لإحياء ذكرى و mdashin شكل أكثر ديمومة وأعمال mdashhistorical التي تهيمن على نفسية الفن الروماني والفنانين.

عائد من داسيا المنتصر و [مدش] 100 يوم من الاحتفالات

خاض الإمبراطور تراجان ، الذي حكم من 98 و - 117 م ، سلسلة من الحملات المعروفة باسم حروب داتشيان. داسيا (رومانيا الحديثة) ، كان ينظر إليها على أنها جار مزعج من قبل الرومان وكان ينظر إلى الداقية على أنهم يشكلون تهديدًا لمقاطعة مويسيا ، على طول حدود نهر الدانوب. بالإضافة إلى ذلك ، كانت داسيا غنية بالموارد الطبيعية (بما في ذلك الذهب) ، والتي كانت جذابة للرومان. شهدت الحملة الأولى هزيمة تراجان لزعيم داتشيان ديسيبالوس في 101 م ، وبعد ذلك سعى الداقيون للحصول على شروط من الرومان. أدت الأعمال العدائية المتجددة في داتشيان إلى نشوب حرب داتشيان الثانية التي انتهت في عام 106 بعد الميلاد ، وكان انتصار تراجان ورسكووس كبيرًا وأعلن أكثر من 100 يوم من الاحتفالات الرسمية واستغل الرومان ثروة داسيا ورسكووس الطبيعية ، مع دمج داسيا كمقاطعة إمبراطورية.

الشكل ( PageIndex <108> ): Denarius (عملة رومانية) ، الوجه: Trajan في الجانب الخلفي: Dacian جالسًا على كومة من الذراعين ، ويداه مربوطتان خلفه ، الفضة ، ج. 103-11 (متحف فيتزويليام ، كامبريدج ، CM.BU.240-R)

بعد حرب داتشيان الأولى ، حصل تراجان على اللقب الفخري & ldquoDacicus Maximus & rdquo (أعظم داتشيان) ونصب نصر معروف باسم تروبيوم ترااني (كأس تراجان) بنيت في سيفيتاس تروبينسيوم (آدمكليسي الحديثة ، رومانيا). العملات المعدنية الصادرة خلال عهد Trajan & rsquos (كما في الصورة أعلاه) صورت داسيا المهزومة.

الايقونية والموضوعات

يوضح المخطط الأيقوني للعمود حروب تراجان ورسكووس في داسيا. يتوافق النصف السفلي من العمود مع حرب داتشيان الأولى (101-102 م) ، بينما النصف العلوي يصور حرب داتشيان الثانية (105-106 م). يُظهر الحدث السردي الأول الجنود الرومان يسيرون إلى داسيا ، بينما يصور التسلسل النهائي للأحداث انتحار زعيم العدو ، ديسيبالوس ، وتطهير الرومان لسجناء داتشيان.

الشكل ( PageIndex <109> ): عبور الجيش الروماني فوق نهر الدانوب في حرب داتشيان الأولى (الشكل الكبير هو تجسيد لنهر الدانوب) (التفاصيل) ، عمود تراجان ، مكرس 113 م ، روما (صورة فوتوغرافية: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

تنفيذ الإفريز دقيق ومستوى التفاصيل الذي تم تحقيقه مذهل. في حين أن العمود لا يحمل الطلاء المطبق الآن ، يعتقد العديد من العلماء أن الإفريز قد تم رسمه في البداية. اهتم النحاتون بشدة بتوفير إعدادات للمشاهد ، بما في ذلك الخلفيات الطبيعية ، ومناظر المنظورات المختلطة لتقديم أقصى مستوى من التفاصيل. أحيانًا تظهر وجهات نظر متعددة في مشهد واحد. الموضوع العام الموحد هو الحملات العسكرية الرومانية في داسيا ، لكن التفاصيل تكشف خيوط سردية إضافية أكثر دقة.

أحد الموضوعات الواضحة هو انتصار الحضارة (التي يمثلها الرومان) على نقيضها ، الدولة البربرية (التي يمثلها هنا الداقيون). الرومان منظمون وموحدون ، والداقية أقل من ذلك. الرومان حليقو الذقن ، والداقية أشعث. يتجنب الرومان اللباس الداخلي ، ويرتدي الداقيون طماق (مثل كل البرابرة الجيدين الذين فعلوا & mdashat أقل تلك التي رسمها الرومان).

الشكل ( PageIndex <110> ): & ldquo مشهد من حرب داتشيان الثانية ، يخطط الداقيون لهجوم جديد ويهاجمون حصنًا رومانيًا والاشتباك مع القوات الرومانية. ومع ذلك ، فإن العديد من الداقيين يسقطون في أعقاب هجوم روماني مضاد قوي ، & rdquo (التفاصيل) ، عمود تراجان ، المكرس 113 م ، روما (مصدر الصورة والتعليق: موقع عمود تراجان ورسكووس، البروفيسور روجر ب. أولريش ، كلية دارتموث)

تتكرر مشاهد القتال في الإفريز. يوفر العرض التفصيلي موردًا مرئيًا لا مثيل له تقريبًا لدراسة أيقونات الجيش الروماني ، وكذلك لدراسة المعدات والأسلحة والتكتيكات الفعلية. هناك أيضًا كتابة عرقية واضحة ، حيث لا يمكن الخلط بين الجنود الرومان وبين جنود داتشيان ، والعكس صحيح.

الشكل ( PageIndex <111> ): الإمبراطور (الرابع من أسفل اليمين) يشرف على البناء (التفاصيل) ، عمود تراجان ، مخصص 113 م ، (الصورة: ستيفن زوكر، CC BY-NC-SA 2.0)

يرى المشاهد أيضًا أن الجيش الروماني يقوم بأعمال أخرى دون قتال. أحد الأنشطة البارزة هو البناء. في العديد من المشاهد ، يمكن رؤية الجنود وهم يبنون المعسكرات ويحصنونها. جميع الصروح الرومانية المصورة صلبة ومنتظمة ومصممة جيدًا وتتناقض تمامًا مع المباني المتواضعة في عالم داتشيان. الدعاية الرومانية في العمل.

الشكل ( PageIndex <112> ): يغادر تراجان وأسطولته إلى حرب داتشيان الثانية ويمكن رؤية mdashTrajan في أقصى اليسار (التفاصيل) ، عمود تراجان ، مخصص 113 م ، التفاصيل ، عمود تراجان ، مخصص 113 م (صورة فوتوغرافية) : بيتر ريد، CC BY-NC-SA 2.0)

يظهر الإمبراطور تراجان بشكل بارز في الإفريز. في كل مرة يظهر ، يكون موقفه هو القائد ويتم توضيح التركيز الأيقوني على شخصه. نرى تراجان في سيناريوهات مختلفة ، بما في ذلك مخاطبة قواته (مكان الإعلان) وأداء الذبائح. حقيقة أن الشخصيات في الكواليس تركز على شخصية الإمبراطور تساعد في جذب انتباه المشاهد إليه.

استُخدمت قاعدة العمود في النهاية كمقبرة لرماد تراجان ورسكووس. توفي أثناء عودته من الحملات الأجنبية سنة ١١٧ بم ، ونال هذا التكريم غير العادي وفقًا لتقدير الشعب الروماني الذي اعتبره. أوبتيموس برنسبس أو & ldquothe أفضل مواطن أول rdquo.

مواصفات العمود والبناء

الشكل ( PageIndex <113> ): العمود في تراجان ، مخصص 113 م ، التخطيط ، الارتفاع ، والقسم

العمود نفسه مصنوع من رخام لونا الناعم الحبيبات ويبلغ ارتفاعه 38.4 مترًا (98 قدمًا) فوق قاعدة طويلة. يتكون عمود العمود من 19 براميل رخامية قياس ج. يبلغ قطرها 3.7 متر (11 قدمًا) ، ويبلغ وزنها الإجمالي ج. 1110 طن. يبلغ وزن البرميل العلوي حوالي 53 طنًا. يؤدي درج حلزوني مكون من 185 درجة إلى منصة العرض الموجودة أعلى العمود. يبلغ طول الإفريز اللولبي النحتي 190 مترًا (حوالي 625 قدمًا) ويلتف حول العمود 23 مرة. يظهر إجمالي 2662 شخصية في 155 مشهدًا للإفريز ، مع ظهور تراجان نفسه في 58 مشهدًا.

كان بناء عمود تراجان تمرينًا معقدًا للتصميم والهندسة المعمارية. كما أعادت لين لانكستر بناء العمود نفسه ، كان تنفيذ العمود نفسه يمثل تحديًا هندسيًا هائلاً يتطلب أجهزة رفع معقدة ، ولا شك أن التخطيط الدقيق للتنفيذ بنجاح. كان لا بد من الحصول على المواد ونقلها إلى روما ، وبعضها عبر مسافات طويلة. مع وجود التكنولوجيا المناسبة ، يمكن للمهندسين المعماريين الرومان الماهرين تنفيذ المشروع. يوضح الإكمال الناجح للعمود المهام المعقدة التي يمكن للمهندسين المعماريين الرومان إكمالها بنجاح.

الأهمية والتأثير

قد يتم وضع عمود تراجان في سياق سلسلة طويلة من آثار النصر الرومانية ، والتي كرم بعضها انتصارات عسكرية محددة ، وبالتالي يمكن تسميتها & ldquotriumphal monuments & rdquo وأخرى تكرم عمومًا مهنة عامة ، وبالتالي فهي & ldquohonorificat monuments & rdquo. من بين أقدم الأمثلة على هذه الآثار الدائمة في روما هو عمود rostrate (العمود روستراتا) التي أقيمت تكريما لانتصار بحري احتفل به كايوس دويليوس بعد معركة ميلاي عام 260 قبل الميلاد. (هذا العمود لا ينجو). خلال الفترة الجمهورية ، تطور تقليد غني للآثار الاحتفالية ، اشتهر من خلال الزنا (الأقواس الشرفية) وأقواس النصر. استمر هذا التقليد في الفترة الإمبراطورية ، حيث أقيمت أقواس النصر والشرف في روما وفي المقاطعات.

الشكل ( فهرس الصفحة <114> ): الذهب الذهبي يظهر عمود تراجان ورسكووس ، الروماني ، أوائل القرن الثاني الميلادي (المتحف البريطاني)

تم تنفيذ فكرة العمود الشرفي من قبل قادة منتصرين آخرين ومدشبوثه في العصور القديمة والحديثة. في العالم الروماني الفوري ، تشمل الآثار المشتقة التي تستلهم من عمود تراجان عمود ماركوس أوريليوس (حوالي 193 م) في روما ورسكووس بيازا كولونا ، بالإضافة إلى المعالم الأثرية مثل عمود أركاديوس المفقود الآن (حوالي 401 م) ) وعمود جستنيان في القسطنطينية (حوالي 543 م). أثبتت فكرة الإفريز السردي المطبق على عمود تراجان تأثيرها في هذه الحالات الأخرى.

الشكل ( PageIndex <115> ): Aegidius Sadeler ، منظر لعمود Trajan ، موضح بقاعدته المحفورة من الأرض ، وتحيط بها المباني في قاعدة Quirinal Hill ، روما ، من سلسلة & ldquoRuins of the العصور القديمة لروما ، وتيفولي ، وبوزولي ، وأماكن أخرى ، & rdquo 1606 ، الحفر والنقش ، اللوحة 31 (متحف المتروبوليتان للفنون)

كما تم إنشاء أعمدة فخرية أو نصر مستوحاة من أعمدة تراجان تكريما للانتصارات الأكثر حداثة. عمود تكريم الأدميرال هوراشيو نيلسون في لندن وميدان ترافالغار (حوالي 1843) يعتمد على التقليد الروماني الذي تضمن عمود تراجان إلى جانب الآثار الجمهورية السابقة مثل كولومنا روستراتا من كايوس دويليوس. العمود المخصص لنابليون الأول الذي أقيم في Place Vend & ocircme في باريس (حوالي 1810) ونصب واشنطن في بالتيمور بولاية ماريلاند (1829) مستوحيان بشكل مباشر من عمود تراجان.

مصادر إضافية:

M. Beckmann، & ldquo و ldquoColumnae Coc (h) lides & rdquo لتراجان و ماركوس أوريليوس، & rdquo فينيكس 56.3 / 4 (خريف وشتاء ، 2002) ص 348-357.

ف. كواريلي وآخرون عمود تراجان (روما: المعهد الأثري الألماني ، 2000).

G. A. T. Davies ، & ldquoTopography وعمود تراجان. & rdquo مجلة الدراسات الرومانية 10 (1920) ، ص 1-28.

G. A. T. Davies ، & ldquoTrajan & rsquos First Dacian War ، & rdquo مجلة الدراسات الرومانية 7 (1917) ، ص 74-97.

P. Davies، & ldquo The Politics of Perpetuation: Trajan & rsquos Column and the Art of Memoremory، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 101.1 (1997) ، ص 41-65.

هينيغ ، محرر ، العمارة والنحت المعماري في الإمبراطورية الرومانية (أكسفورد: لجنة الآثار بجامعة أكسفورد: توزيع Oxbow Books ، 1990).

T. H & oumllscher ، لغة الصور في الفن الروماني ترجم بواسطة A. Snodgrass و Annemarie K & uumlnzl-Snodgrass (Cambridge: Cambridge University Press ، 2004).

N. Kampen ، & ldquo النظر في الجنس: عمود تراجان والإغاثة التاريخية الرومانية ، & rdquo في دومنا ستانتون وأبيجيل ستيوارت ، محرران. النسويات في الأكاديمية (آن أربور 1995) ، ص 46-73.

جي إم كوبيل ، & ldquo إغاثة الدولة الرسمية لمدينة روما في العصر الإمبراطوري. ببليوغرافيا ، rdquo Aufstieg und Niedergang der r & oumlmischen Welt II، 12، 1 (1982)، pp.477-506.

G.M. Koeppel، & ldquoDie historyischen Reliefs der r & oumlmischen Kaiserzeit VIII، Der Fries der Trajanss & aumlule in Rom، Teil 1: Der Erste Dakische Krieg، Szenen I-LXXVIII، & rdquo بونر جارب وأوملشر (1991) 191 ، ص 135-197.

G. M. Koeppel، & ldquoDie historyischen Reliefs der r & oumlmischen Kaiserzeit IX، Der Fries der Trajanss & aumlule in Rom، Teil 2: Der Zweite Dakische Krieg، Szenen LXXXIX-CLV، & rdquo بونر جارب وأوملشر 192 (1992) ، ص 61-121.

G.M. Koeppel، & ldquo The Column of Trajan: Narrative Technique and the Image of the Emperor، & rdquo in الحكيم والإمبراطور: بلوتارخ والمثقفون اليونانيون والسلطة الرومانية في زمن تراجان (98-117 م) ، حرره فيليب أ. ستادر ولوك فان دير ستوكت (لوفين: مطبعة جامعة لوفين ، 2002) ، ص 245-258.

لين لانكستر ، & ldquoBuilding Trajan & rsquos Column، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار، 103.3 (يوليو 1999) ص 419-439.

E. La Rocca، & ldquoTemplum Traiani et columna cochlis، & rdquo Mitteilungen des Deutschen Arch & aumlologischen Instituts R & oumlmische Abteilung 111 (2004) ، ص 193 - 238.

F. Lepper و S. Frere ، عمود Trajan & rsquos: إصدار جديد من لوحات Cichorius (جلوستر المملكة المتحدة: آلان ساتون ، 1988).

S. Maffei، 1995. & ldquoForum Traiani: Columna، & rdquo in معجم طبوغرافيا Urbis Romae ، المجلد. 2 ، حرره E.M. Steinby (روما: Quasar ، 1995) ، ص 356-9.

سي جي مالاكرينو ، & ldquoImmagini e narrazioni. La Colonna Traiana e le sue scene di cantiere، & rdquo in Storia e narrazione. Retorica ، memoria ، immagini حرره G.Gidarelli و C.G. Malacrino (Milan: B.Mondadori، 2005)، pp.101-34.

A. Mau، & ldquoDie Inschrift der Trajanss & aumlule، & rdquo Mitteilungen des Deutschen Arch & aumlologischen Instituts ، R & oumlmische Abteilung 22 (1907) ، الصفحات 187-97. [يمكن الوصول إليها عبر كتب جوجل].

J. E. Packer ، & ldquoTrajan & rsquos Forum مرة أخرى: العمود ومعبد تراجان في المخطط الرئيسي المنسوب في Apollodorus (؟) ، & rdquo مجلة علم الآثار الرومانية 7 (1994) ، ص 163-82.

إ. أ. ريتشموند وم. هاسال ، جيش تراجان ورسكووس على عمود تراجان ورسكووس (لندن: المدرسة البريطانية في روما ، 1982).

روسي وجي إم سي. توينبي عمود تراجان ورسكووس وحروب داتشيان (إيثاكا: مطبعة جامعة كورنيل ، 1971).

E. توجو السلمون ، & ldquoTrajan & rsquos Conquest of Dacia ، & rdquo معاملات ووقائع الجمعية الفلسفية الأمريكية 67 (1936) ، ص.83-105.

S. Settis et al. ، لا كولونا ترايانا (تورين: ج.إينودي ، 1988).

H. Stuart-Jones، & ldquo التفسير التاريخي لنقوش عمود Trajan & rsquos ، & rdquo أوراق المدرسة البريطانية في روما 5 (1910) ، ص.433-59.

E. Wolfram Thill، & ldquo الحضارة تحت الإنشاء: رسوم معمارية على عمود تراجان، & rdquo المجلة الأمريكية لعلم الآثار 114.1 (يناير 2010) ، الصفحات 27-43.

M. Wilson Jones، & ldquoOne Hundred Feet and a Spiral Stair: Designing Trajan & rsquos Column، & rdquo مجلة علم الآثار الرومانية 6 (1993) 23-38.

M. Wilson Jones، & ldquoTrajan & rsquos Column، & rdquo الفصل 8 in مبادئ العمارة الرومانية (نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ، 2000) ص 161-176.

صور Smarthistory للتعليم والتعلم:

الشكل ( PageIndex <116> ): المزيد من صور Smarthistory & hellip

تمبلو مايور

Thelmadatter / ويكيميديا ​​كومنز / المجال العام

تقع بقايا تيمبلو مايور في قلب الحي التاريخي لمكسيكو سيتي. تم بناء مجمع المعبد من قبل شعب المكسيك في القرن الرابع عشر تكريما لتلالوك ، إله الزراعة ، وهويتزيلوبوتشتلي ، إله الحرب. في نهاية المطاف ، فقد تمبلو مايور الوقت عندما تم اكتشاف جزء من الزاوية الجنوبية الغربية في أوائل القرن العشرين. على مدى العقود التالية ، اكتشف علماء الآثار المزيد والمزيد من المعبد ، مما استلزم هدم العديد من المباني التي تعود إلى الحقبة الاستعمارية في الموقع. اليوم ، المنطقة المحمية هي أحد مواقع التراث العالمي لليونسكو وتتميز بقطع أثرية من المعبد داخل متحف عام.


9 المدن القديمة

لقد سمعنا عن المدن القديمة مثل بومبي أو سبارتا أو ماتشو بيتشو ، لكن العالم مليء بالمدن القديمة ذات التاريخ المذهل الذي يعرفه القليل من الناس. تُكتشف هذه المدن & ldquolost & rdquo أحيانًا عن طريق الصدفة ، أو تُترك بقاياها حيث كانت العظمة ذات يوم ، كدليل على الماضي المجيد.

لا ينبغي الخلط بينه وبين ممفيس الحديثة ، التي تقع في ولاية تينيسي ، الولايات المتحدة الأمريكية ، كانت ممفيس القديمة عاصمة مصر ، التي تأسست عام 3100 قبل الميلاد. تروي القصة أن ممفيس تأسست عندما قام الملك المصري مينا بإعادة توجيه نهر النيل إلى سلسلة من السدود لمحاصيل المياه. تشير المصادر القديمة إلى المدينة باسم & quotFortress of White Walls ، & quot بفضل أسوار المدينة البيضاء. المدينة تسبق أهرامات الجيزة بـ 600 عام. يرجع تراجعها إلى صعود الإسكندرية.

2. زيمبابوي العظمى

في اللغة الأم ، تعد Shona و quotZimbabwe & quot بمثابة ضم الكلمات دزيمبا (& quothouses & quot) و مابويأ (& quotstones & quot). يشير إلى العديد من أنقاض المباني الحجرية المنتشرة في جميع أنحاء البلاد. المنازل الحجرية ليست أول ما يتبادر إلى الذهن عندما يفكر المرء في إفريقيا القديمة ، ولكن في زيمبابوي ، يبدو أن المدن الحجرية العظيمة قد شُيدت في وقت ما بين القرنين العاشر والثالث عشر.تُعرف أعظم هذه المدن باسم زيمبابوي العظمى ، والتي يقال إنها بلغت ذروتها عند 18000 نسمة. يرتبط سقوط مدن زيمبابوي ارتباطًا مباشرًا بوصول البرتغاليين الذين قضوا على السكان المحليين.

تقع تدمر في ما يعرف اليوم بسوريا ، وكانت مدينة ثرية ولدت تشييد المعالم والمباني الكبرى. يرجع تاريخ أول ذكر لمدينة تدمر إلى عام 2000 قبل الميلاد ، ويدعي البعض أنها مدينة توراتية تدمرالتي بناها الملك سليمان. وجدت المدينة القديمة زوالها في أعقاب غزو الإمبراطورية الرومانية ، وظلت الأطلال دون رقابة حتى عام 1932. منذ ذلك الحين ، سافر العديد من علماء الآثار إلى الأطلال لمعرفة المزيد عن ماضي تدمر الكبير. في مايو 2015 ، سيطر داعش على المدينة - وهي جماعة إسلامية متشددة متطرفة ، شرعت في تدمير العديد من الآثار والتحف القديمة.

4. Ciudad Perdida

تأسست هذه المدينة عام 800 م على يد شعب تايرونا ، وهي تسبق ماتشو بيتشو بحوالي 650 عامًا. تقع المدينة في جبال سييرا نيفادا بكولومبيا وتتميز بشرفات من صنع الإنسان وطرق معقدة وساحات دائرية. يُترجم اسم المدينة ، باللغة الإسبانية ، مباشرة إلى & quot ؛ المدينة المفقودة ، & quot ؛ نظرًا لأنه تم اكتشافه فقط في عام 1972.

5. سكارا براي

مستوطنة سكارا براي هي الأمل القديم للاسكتلنديين في العصر الحجري الحديث. تقع في أكبر جزر أوركني الاسكتلندية وقد احتلت بين 3180 و 2500 قبل الميلاد. ويقال إن سبب تدميرها كان نتيجة التبريد الشديد للمنطقة ، وبقيت المستوطنة مدفونة لآلاف السنين. عاصفة عنيفة بشكل خاص في عام 1850 كشفت عن المساكن الحجرية ، التي سبقت بناء الأهرامات ، وكذلك ستونهنج.

سانشي هي واحدة من أقدم المباني في الهند ، و # 39 العظمى سوبتا & # 39 & ndash قبة حجرية تم بناؤها في القرن الثالث قبل الميلاد ، ولكن تم بناء الموقع بأكمله على مدار ألف عام. الموقع ليس مجرد مصادفة & ndash تم بناء Supta لإيواء وحماية الآثار من بوذا نفسه. مع تراجع البوذية في الهند ، تم التخلي عن سانشي في نهاية المطاف في وقت ما في القرن التاسع ، ولكن في عام 1818 أعاد الضابط البريطاني - الجنرال تيلور اكتشافها.

تم ذكر العاني لأول مرة في السجلات الأرمينية خلال القرن الخامس الميلادي ، ووصفت بأنها قلعة جبارة بنيت على قمة تل. بحلول القرن التاسع ، أصبحت العاني عاصمة أرمينيا. خلال العصور الوسطى ، كانت العاني مدينة مسيحية متدينة وأطلق عليها لقب & ldquoCity من 1001 كنيسة & rdquo. كانت المدينة مركزًا لطرق التجارة ، ولهذا السبب ازدهرت حتى القرن الثاني عشر الميلادي ، حيث بلغ عدد سكانها ذروته عند 200000. للأسف ، دمر زلزال المنطقة ، تلاه غزو المغول ، وكل ذلك أدى إلى تدهور هذه المدينة التي كانت مجيدة في يوم من الأيام.

كانت كالامكول إحدى مدن المايا التي كانت موطنًا لإحدى قوى المايا العظمى في ذلك الوقت. تعود أصولها إلى فترة ما قبل العصر الكلاسيكي لثقافات أمريكا الجنوبية (1000 قبل الميلاد و - 250 م) ، لكن صعودها الحقيقي إلى السلطة كان في حوالي القرن السابع الميلادي. وقعت المدينة ضحية لانهيار مايا الكلاسيكي - وهي فترة من الزمن فقدت فيها حضارة المايا مجدها السابق وانهارت في النهاية. من الملاحظات المثيرة للاهتمام المعتقدات الدينية Calamkul & rsquos ، والتي ركزت على سلالات الإناث وغالبًا ما فضلت حكم كل من الملك والملكة.

9. ميسا فيردي

تقع في ولاية كولورادو الحالية ، وكانت موطنًا لشعب أمريكي أصلي يُطلق عليه اسم & quotPueblos. & quot ؛ بنى The Pueblos منازلهم على طول المنحدرات وازدهروا في المنطقة لعدة قرون. اختفى بويبلوس ميسا فيردي فجأة في القرن الثالث عشر الميلادي ، دون أي تفسير معروف. لقد تركوا وراءهم مئات المساكن ، حيث كان يسكن كل منزل عادة ما يقرب من 100 شخص في نفس العدد تقريبًا من الغرف ، منحوتة في عمق المنحدرات


هذا المنشور عن الأواني الزجاجية القديمة في هذا المعرض الجديد.






Nico Bijnsdorp Ancient Glass في العرض.

NFB 387 NFB 381
NFB 377 ج NFB 376 ج
NFB 375 a-b (a) ee نفب 362 ب
نفب 339 Nfb 337 أ
Nfb 334 أ نفب 325 ج (002)
Nfb 309 ب NFB 298
296 نفب 289
نفب 279 نفب 278
nfb 260 د
نفب 257 نفب 234-3
نفب 231 نفب 115
نفب 104 نفب 093-1

شارك هذا:

مثله:


9 حيل الجمال الروماني القديم - التاريخ

على الرغم من أنه عادة ما يتم حكه في الحجر وليس بالألوان.

  • إذا قتلت والدك في روما ، فستخيط في حقيبة مع كلب وديك وثعبان وقرد ثم يتم إلقاؤك في نهر أو بحر.
  • تأسست روما عام 753 قبل الميلاد على يد ملكها الأول رومولوس. نمت لتصبح مدينة غنية وقوية خلال مئات السنين القادمة.

1. لجلب المياه إلى مدنهم ، بنى الرومان الأذكياء قنوات مائية - نظام قنوات وجسور - لنقل المياه للحمامات العامة والمراحيض!

2. اعتاد الرومان على أكل الزبدة وغيرها من الأطعمة الغريبة مثل فلامنغو.

3. إذا عاش المصارع طويلاً بما يكفي للتقاعد ، فقد تم إعطاؤه سيفًا خشبيًا كهدية.

4. كان بعض الرومان يحبون أكل الحلزون المسمن باللبن والطاووس ومخه وطيور النحام والألسنة.

5. استخدم الرومان الرافعات لرفع الأحجار الثقيلة في مواقع البناء. كانت الرافعات تعمل بالطاقة بواسطة رجال يديرون جهاز المشي أو يسحبون الحبال.

6. بنى الرومان إمبراطورية ضخمة وغزوا أراضٍ جديدة بفضل جيشهم القوي. يمكن للجيش الروماني أن يسير لمسافة تصل إلى 40 كم في اليوم!

7. اعتقد الرومان أن شيئًا لم يحدث عن طريق الصدفة ، وبدلاً من ذلك حدث كل شيء وفقًا لمجموعة من القواعد.

8. يحتوي الكولوسيوم في روما على أكثر من 80 مدخلًا ويمكن أن يستوعب حوالي 50000 متفرج.

9. اندلعت أول معركة مصارعة مسجلة في عام 264 م عندما تم اختيار ثلاثة أزواج من العبيد للقتال في جنازة أحد الرومان البارزين.

10. كانت روما القديمة حضارة نشأت من مجتمع صغير تأسس في وقت مبكر من القرن العاشر قبل الميلاد.


شاهد الفيديو: NEDSTAAL VERLATEN STAALFABRIEK IN NEDERLAND!! (قد 2022).